《兰陵王▪柳》

                                                 周彦邦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 

凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，淚暗滴。 

这首《兰陵王》一向被认为是周邦彦的代表作之一，它的特点也恰恰是“音律流美，词采和雅”。

这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。

第一叠借隋堤柳烘托离别的气氛；

第二叠抒写自己的别情；

第三叠写渐远以后。

                           柳阴直，烟里丝丝弄碧。

“柳阴直，烟里丝丝弄碧。”这个“直”字不妨从两方面体会。时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线，此其二。

“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝。新生的柳枝细长柔嫩，象丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。

                     隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

“拂水飘绵” 这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢？

                        登临望故国，谁识京华倦客？

隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！

                     长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。情深意挚，耐人寻味。

                闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。

“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。

“又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。”这是船开以后寻思的旧事。在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。

如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间。寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。 “催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。岁月匆匆，别期已至了。

              愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。

                           凄恻，恨堆积！

“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。

                  渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

“津堠”是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。

               念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，淚暗滴。 

月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。

统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。 

                                                   《鹧鸪天》

      重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

      原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

                                                     《满庭芳》                

       夏日溧水无想山作风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。

      人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

      年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。

      憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

                                            《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》

      月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。

      执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑杆横斗柄，露寒人远鸡相应。

 1．北宋词以小令居多，但慢词不仅产生，而且在柳永、张先等词人作品中已相当成功，试比较小令、慢词在表情达意上作用有何不同。

2．北宋词（尤其小令）在结构上常常是上阕写景、叙事，下阕抒情，试举几例说明之。

3．苏轼以前的北宋词以“婉约”为主导风格，结合课文说说其主要特点。你喜欢婉约词吗? 

4. 说说苏轼在中国词史上的地位。

5. 苏轼300多首词中，真正属于“豪放”的词很少，旷达、婉约的词却相当多，试问，我们还可不可以说苏轼词的风格是豪放?