春风

春天的急景已经快晚了的五点钟的时候，在乱昏昏的上海租界里住着，四季的变迁和日子的过去是不容易觉得的。我搬到了邓脱路的贫民窟之后，只觉得身上穿在那里的那件破棉袍子一天一天的重了起来，热了起来，所以我心里想：“大约春光也已经老透了罢！” 

天气好像变了。几日来我那独有的世界，黑暗的小房里 的腐浊的空气，同蒸笼里的蒸气一样，蒸得人头昏欲晕，我 每年在春夏之交要发的神经衰弱的重症，遇了这样的气候，就要使我变成半狂。

第二天午后，我上邮局去取了钱，在太阳晒着的大街上走了一会，忽而觉得身上就淋出了许多汗来。我向我前后左右的行人一看，复向我自家的身上一看，就不知不觉的把头低俯了下去。我颈上头上的汗珠，更同盛雨似的，一颗一颗 的钻出来了。因为当我在深夜游行的时候，天上并没有太阳，并且料峭的春寒，于东方微白的残夜，老在静寂的街巷中留着，所以我穿的那件破棉袍子，还觉得不十分与节季违异。如今到了阳和的春日晒着的这日中，我还不能自觉，依旧穿了这件夜游的敝袍，在大街上阔步，与前后左右的和节季同时进行的我的同类一比，我哪得不自惭形秽呢？

“春风”说明了故事发生的季节，万物生长，但又有点春寒料峭。正如作者的心情，蕴含着希望，夹杂着伤感。

季节是春末夏初，但作者没有用“暮春”一词，可见作者相对积极的心态。

沉醉

“沉醉”：标明叙述的抒情性，“沉醉在春风”中，是对春风的一种强化。

起

                          千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

                       拨弦转轴三两声，未成曲调先有情。

“我住的楼上那间房间，更是矮小得不堪。若站在楼板上伸一伸懒腰，两只手就要把灰黑的屋顶穿通的。”

她只是“放了一双漆黑的大限，对我深深地看了一眼，就走上她的门口开了锁，进房去了”。一个星期之后，她问“我”呆坐在房里看的什么书，“我”告诉她并没有看什么书，只是装装样子罢了，她依然没再说什么，还是用她那“一双漆黑的大眼，对我深深地看了一眼”，“依旧走到她的房里去了”。

承

                         “弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”。

                       “别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。

一段时间之后，陈二妹看“我”并非坏人——她始终在观察“我”，就反过来有了同情心。她买了面包给“我”吃，买了香蕉给“我”吃，并开始了两人的“似诉平生不得志”。

转

                          “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

“我”在“春风沉醉的晚上”日日的夜游，又引起陈二妹的怀疑和戒备。她以为“我”在走投无路的时候，与坏人合伙了。于是，“她的黑晶晶，水汪汪的眼睛”又在“深深地看我”了。小说给人的印象，这二妹就是责备人的时候，眼睛也好像是在有无限的情意。

合

            莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。座中泣下谁最多? 江州司马青衫湿。

她颊上突然起了两点红晕，把眼睛低下去看着桌子，好像是怕羞似的说：“嗅，我错怪你了，我错怪你了。请你不要多心，我本来是没有歹意的。因为你的行为太离奇了，所以我想到了邪路里去。你若能够好好用功，岂不是很好么?你刚才说的那——叫什么的——东西，能够卖五块钱，要是每天能做一个，多么好呢？”这应是全文的中心点，也是全文的高潮。也正是在这时，“我”才突然有了一种想用双臂拥抱她的欲望。当然，“我”没有拥抱她，“我”用理性控制住了自己。

和传统才子佳人小说的不同之处：

传统小说强调“相知”，本文强调“相异”，主人公只是借助女性的眼光重新发现自己。

《琵琶行》等只强调精神的沟通，没有欲望。

小说结构：才子佳人的故事内核

指认

“我是什么人？”

“我现在所处的是怎么一种境遇？”

“我的心里还是悲还是喜？”

身份(identity)一词既意味着自我认同，也意味着与他者的镜像性观照，只有在与他者的差异中才能强化对自身的感觉。

陈二妹的追问致使“我”陷入身份/自我认同的焦虑中。

陈二妹对我的误认和疑惧。

在误读和辨识中，我的知识分子身份逐渐明朗。

忏悔

在《春风》里，写出了一个浪子面对人类的正直和善良而产生的自惭和怜悯，以及在冰清玉洁的女性面前的自我净化过程。不同于鲁迅内心深处绝望的抗争，郁达夫往往把“忏悔”作为一种抒情手段，通过忏悔宣泄内心的痛苦，同时也使情感得到了净化。