蒲松龄(1640—1715)，字留仙，别号柳泉，山东淄川(今淄博市)人。他生在一个“书香”家庭，可是祖上科名都不显，他父亲已被迫弃儒经商，到他就更为贫困。受当时社会风气和家庭影响，蒲松龄从小就热衷科名，并在十九岁时连考取县、府、道三个第一，名振一时。但此后却屡试不第。三十一岁时，他迫于家贫，应聘为宝应县知县孙蕙的幕宾，整天和“无端而代人歌哭”(《戒应酬文》)的应酬文字打交道，大违素志，次年便辞幕回乡。

此后主要是在“缙绅先生家”设帐教学，直到七十岁才“撤帐归来”(蒲箬《柳泉公行述》)。这四十年间，他一面教书，一面应考，终竟还是个穷秀才。七十一岁他才援例出贡，四年后便死去了。

《聊斋志异》是蒲松龄的代表作，在他四十岁左右已基本完成，此后不断有所修改和增补，是作者一生心血的结晶，也是他的文学创作的最高成就。

《聊斋自志》说：“集腋成裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣！”正说明《聊斋志异》是作者有所寄托的，其中不少篇章虽取材于民间传说，却表现了作者的理想和爱憎，有明确的主题和鲜明的倾向。

《聊斋志异》版本主要有：手稿本，仅存上半部；乾隆十六年(1752)铸雪斋抄本；乾隆三十一年(1766)青柯亭刻本，即一般通行本的底本。一九六二年中华书局出版的会校会注会评本采录最为完备，共收作品四百九十一篇。近五百篇，体裁并不一。一部分篇幅短小，记述简要，还是笔记小说的体制。小部分描写作者亲身见闻的作品，则具有素描、特写的性质。大部分作品则是具有完整的故事、曲折的情节、鲜明的人物形象的短篇小说，是我国文言小说中的珍品。

1.奇曲多变、跌宕生姿的情节结构

情节：

• 一、巧饰冢宰

• 二、戏为衮冕

• 三、医治元丰

• 四、打碎玉瓶，获罪翁姑

• 五、月缺重圆，从容而去。

开头，序幕，介绍人物，交代事情发生原因:

王太常，越人。总角时，昼卧榻上。忽阴晦，巨霆暴作，一物大于猫，来伏身下，展转不离。移时睛霁，物即径出。视之，非猫，始怖， 隔房呼兄。兄闻，喜曰：“弟必大贵，此狐来避雷霆劫也。”后果少年登进 士，以县令入为侍御。生一子，名元丰，绝痴，十六岁不能知牝牡（pìn mǔ），因而乡党无与为婚。

王忧之。适有妇人率少女登门，自请为妇。视其女， 嫣然展笑，真仙品也。喜问姓名。自言：“虞氏，女小翠，年二八矣。”与 议聘金。曰：“是从我糠核不得饱，一旦置身广厦，役婢仆，厌膏粱， 彼意适，我愿慰矣，岂卖菜也而索直乎！”夫人大悦，优厚之。

妇即命女拜 王及夫人，嘱曰：“此尔翁姑，奉侍宜谨。我大忙，且去，三数日当复来。” 王命仆马送之。   妇言：“里巷不远，无烦多事。”遂出门去。小翠殊不悲恋， 便即奁lián中翻取花样。夫人亦爱乐之。

两个角度：

1．越人王太常，少时有狐来伏身下避雷霆之劫，后登进士，入为侍御，生一子元丰绝痴，十六不知牝牡，乡党无与为婚，王公常为子孙之忧。

2．“不意适有妇人率少女登门，自请为妇。”小翠从天而降，来历不凡。但从妇人的答话、交代、谢送几笔简洁的文字来看，则写得十分合情合理，而又隐约其词，言乡里不远，无烦多事，遂出门去。”于此埋下伏笔，为以后的情节开展提供了根据。

数日，妇不至。以居里问女，女亦憨然不能言其道路，遂治别院，使夫妇成礼。诸戚闻拾得贪家儿作新妇，共笑姗之；见女皆惊，群议始息。女又甚慧，能窥翁姑喜怒。王公夫妇，宠惜过于常情，然惕惕焉，惟恐其憎子痴；而女殊欢笑，不为嫌。第善谑，刺布作圆，蹋蹴为笑。着小皮靴，蹴去数十步，给公子奔拾之，公子及婢恒流汗相属。一日，王偶过，圆[石訇]（轰）然来，直中面目。

女与婢俱敛迹去，公子犹踊跃 奔逐之。王怒，投之以石，始伏而啼。王以告夫人；夫人往责女，女俯首微 笑，以手刓床。既退，憨跳如故，以脂粉涂公子，作花面如鬼。夫人见之，怒甚，呼女垢骂。女倚几弄带，不惧，亦不言。 

夫人无奈之，因杖其子。元丰大号，女始色变，屈膝乞宥。夫人怒顿解，释杖去。女笑拉 公子入室，代扑衣上尘，拭眼泪，摩挲杖痕，饵以枣栗。公子乃收涕以忻。 女阖庭户，复装公子作霸王，作沙漠人；已乃艳服，束细腰，婆娑作帐 下舞；或髻插雉尾，拨琵琶，丁丁缕缕然，喧笑一室，日以为常。 王公以子痴，不忍过责妇；即微闻焉，亦若置之。 

分析：

1．矛盾之处：序幕拉开，“女亦憨然，不能言其道路”，但“女又甚慧，能窥翁姑喜怒”。

微伏机关：自己家在哪儿与揣测翁姑的喜怒，深得公婆的欢心。

2．接着写小翠“刺布作圆，蹋蹴为笑”，误中王公面目，引出矛盾，是为开端。及至元丰受杖责，号陶大哭，小翠才“屈膝乞宥”，为丈夫扑衣拭泪，摩挲杖痕，饵以枣栗，显出憨而贤惠，痴而多情的品格。

3．但作者犹觉笔墨未酣，余兴未尽，再补一笔：“女闻户，复装公子作霸王，作沙漠人，己乃艳服束细腰，扮虞美人，婆要作帐下舞，或髻插雄尾，拨琵琶，丁丁缕缕然，喧笑一室，日以为常。”极小翠纵情欢谑，大真可爱的神态。

憨态可掬、天真无邪、聪明贤惠的少女形象初步树立起来了，也稍微揭示出她和公婆之间的小纠葛，小矛盾。“王公以子痴，不忍过责妇，即微闻焉，亦若置之。”

这些细节，并非重点，只是淡淡几笔带过，实为后文作铺垫而已。

巧饰冢宰

原文：同巷有王给谏者，相隔十余户，然素下相能。时值三年大计吏，忌公握河南道篆，思中伤之。公知其谋，忧虑无所为计。一夕，早寝。女冠带，饰冢宰状……窃跨厩马而出，戏云：“将谒王先生。”驰至给谏之门，即又鞭挝从人，大言曰：“我谒侍御王，宁谒给谏王耶！”回辔而归。比至家门，门者误以为真，奔白王公。公急起承迎，方知为子妇之戏。……给谏愈疑，谋遂寝，由此益交欢公。公探知其情，窃喜，而阴嘱夫人，劝女改行；女笑应之。

分析：

1．异军突起，插入一个王给谏，引出二王的矛盾，揭露封建社会官场的勾心斗角，尔虞我诈的丑恶现象。……有普遍意义。

2．写作技巧：巧饰冢宰，初看似乎安排得十分突兀，及至读完，谜底解开，才恍然大悟。小翠的聪明机智，历历在目。

3．作者的叙述又为之一顿，由急骤转入舒缓。公探知其情，窃喜。

戏为衮冕

原文：逾岁，首相免，适有以私函致公者，误投给gei谏。给谏大喜，先托善 公者往假万金，公拒之。给谏自诣公所。公觅巾袍，并不可得；给 谏伺候久，怒公慢，愤将行。忽见公子衮衣旒冕，有女子自门内推之以 出。大骇；已而笑抚之，脱其服冕而去。公急出，则客去远。闻其故，惊颜如土，大哭曰，“此祸水也！指日赤吾族矣！”与夫人操杖往。女 已知之，阖扉任其诟厉。公怒，斧其门。

女在内含笑而告之曰：“翁无烦怒。有新妇在，刀锯斧钺，妇自受之，必不令贻害双亲。翁若此，是欲杀妇以灭 口耶？”公乃止。给谏归，果抗疏揭王不轨，衮冕作据。上惊验之，其旒冕乃粱稭心所制，袍则败布黄袱也。上怒其诬。又召元丰至，见其憨状可 掬，笑曰：“此可以作天子耶？”乃下之法司。给谏又讼公家有妖人，法司严诘臧获，并言无他，惟颠妇痴儿，日事戏笑；邻里亦无异词。案乃定，以给谏充云南军。王由是奇女。又以母久不至，意其非人。使夫人探诘之，女但笑不言。再复穷问，则掩口曰：“儿玉皇女，母不知耶？” 

分析：

1．一波未平，一波又起，“戏为兖冕”一节，气氛更为紧张。

叛逆之罪，诛灭九族。王侍御惊颜如土，读者亦为小翠和王家心怀惴惴。不料结果是小翠再设圈套，王给谏再次上当，充军云南”。

2．“公觅巾袍，并不可得；给谏伺候久，怒公慢，愤将行。忽见公子衮衣旒（liú ）冕，有女子自门内推之以出。大骇；已而笑抚之，脱其服冕而去。”     

巧合，语句简洁而现性格。

3．二王之间的矛盾似已彻底解决。小翠与王公应归于好。而小翠的身分也渐。联系篇首，读者已料定她非凡人，而是狐仙。这个温柔贤淑、聪明多谐，颇具人情味的。

医治元丰

原文：无何，公擢京卿。五十余，每患无孙。女居三年。夜夜与公子异寝， 似未尝有所私。夫人舁（yu）榻去，嘱公子与妇同寝。过数日，公子告母曰：“借榻去，悍不还！小翠夜夜以足股加腹上，喘气不得；又惯掐入股里。”婢妪无不粲然。夫人呵拍令去。一日，女浴于室，公子见之，欲与偕；女笑止之，谕使姑侍。既出，乃更泻热汤于瓮，解其袍裤，与婢扶之入。

公子觉蒸闷，大呼欲出。女不听，以衾蒙之。少时，无声，启视，已绝。女坦笑不惊，曳置床上，拭体干洁，加复被焉。夫人闻之，哭而入，骂曰：“狂婢 何杀吾儿！”女冁（chan）然曰：“如此痴儿，不如勿有。”夫人益恚，以首触女；婢辈争曳劝之。方纷噪间，一婢告曰：“公子呻矣！”辍涕抚之，则气 息休休，而大汗浸淫，沾浃（jia）裀褥。食顷，汗己，忽开目四顾，遍视家人，似不相识，曰：“我今回忆往昔，都如梦寐，何也？”

夫人以其言语不痴，大异之。携参共父，屡试之，果不痴。大喜，如获异宝。至晚，还榻敝处，更设衾枕以觇之。公子入室，尽遣婢去。早窥之，则塌虚设。自此痴颠皆不复作，而琴瑟静好，如形影焉。

分析：

1．笔锋一转，从正剧转入喜剧，诙谐，先把元丰的痴呆和渲染出来，轻松幽默；喜极生悲，元丰被闷致死，引起婆媳间的轩然大波，读者也为此捏着一把冷汗。情节急速逆转，顷刻间元丰复活，而且痴病全无，“琴瑟静好如形影焉”，喜到悲，再由悲到喜，峰回路转，曲折有致。

2．呆女婿故事：民间故事的影子：把儿子的床撤走，交待儿子与媳妇同寝过数日，公子告母曰:”借榻去，悍不还！小翠夜夜以足股加腹上，喘气不得；又惯掐人股里。“婢妪无不粲然。

傻女婿洞房花烛。其情节单元依次是：(1)傻子结婚。(2)不知道新婚之夜应该做些什么。(3)他的妻子或母亲必须帮助他。

小翠用狐仙的异能医好了丈夫的痴癫，使他恢复灵慧，然后夫妻俩“琴瑟静好，如形影焉”。其实质还是得到妻子的帮助。

打碎玉瓶，获罪翁姑

原文：年余，公为给谏之党奏劾免官，……旧有广西中丞所赠玉瓶，价累千金，将出以贿当路。女爱而把玩之，失手堕碎，惭而自投。公夫妇方以免官不快，闻之，怒，交口呵骂。女忿而出，谓公子曰：“我在汝家，所保全者不止一瓶，何遂不少存面目？实与君言：我非人也。以母遭雷霆之劫，深受而翁庇翼；又以我两人有五年夙分，故以我来报曩恩、了夙愿耳。身受唾骂，擢发不足以数，所以不即行者，五年之爱未盈。今何可以暂止乎！”盛气而出，追之已杳。

分析：

至此，小翠始俱道其来历，与开头遥相呼应，真相大白，矛盾冲突已发展到顶点，也是终点，人物性格完全树立起来了，故事似可结束。

月缺重圆，从容而去

原文：一日，谓公子曰：“昔在家时，阿翁谓妾抵死不作茧。今亲老君孤，妾实不能产，恐误君宗嗣。请娶妇于家，旦晚侍奉公姑，君往来于两间，亦无所不便。”公子然之，纳币于锺太史之家。吉期将近，女为新人制衣履，赍送母所。及新人入门，则言貌举止，与小翠无毫发之异。大奇之。往至园亭，则女亦不知所在。

问婢，婢出红中曰：“娘子暂归宁，留此贻公子。”展中，则结玉一枚，心知其不返，遂携婢俱归。虽顷刻 不忘小翠，幸而对新人如觌旧好焉。始悟锺氏之姻，女预知之，故先化其貌， 以慰他日之思云。

分析：

写小翠和元丰“月缺重圆，从容而去”，显示出仙人之情更深于流俗也，也使得小说的情节结构奇曲多变，跌宕生姿。

鲁迅:描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前。

2.　探幽发撤，曲尽其妙：性格塑造的特点

细节描写：深入灵魂探处，探幽发微，把人物的心理活动和神精姿态维妙维、肖地勾勒出来。   

小翠的笑态的描写，丰富多变，曲尽其妙。“女亦憨然不能言其道路”。

“憨然”：其痴迷的样子，欲笑不笑的神态跃然纸上。

小翠两次“戏弄”王给谏，始而“夫人往责女，女俯首微笑，以手刓床。既退，憨跳如故，以脂粉涂公子，作花面如鬼。夫人见之，怒甚，呼女垢骂。女倚几弄带，不惧，亦不言。”

——“女在内含笑而告”，事关重大，王公又盛怒不可遏，如箭之在弦，一触即发。所以，小翠的答话，语气是严肃的，内容是尖锐的。

——王由是奇女。又以母久不至，意其非人。使夫 人探诘之，女但笑不言。再复穷问，则掩口曰：“儿玉皇女，母不知耶？” 女坦笑不惊……女冁（chan）然曰……

鲁迅:《聊斋志异》独于详尽之外，示以平常，使花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类。而又偶见鹘突，知复非人。

极具人情，和易可亲，忘为异类护的可爱的形象。

其次，是人物的对话，间杂口语，各人声口，尽肖其类，能逼真地显示出心灵深处的秘密。

适有妇人率少女登门，自请为妇。视其女， 嫣然展笑，真仙品也。喜问姓名。自言：“虞氏，女小翠，年二八矣。”与 议聘金。曰：“是从我糠核不得饱，一旦置身广厦，役婢仆，厌膏粱， 彼意适，我愿慰矣，岂卖菜也而索直乎！”夫人大悦，优厚之。

王侍御：“人方蹈我之瑕，反以闺阁之丑，登门而告之，余祸不远矣”，“此祸水也，指日赤吾族矣！”

小翠的话并不多，颇显个性。——翁无烦怒，有新妇在，刀锯斧钺，妇自受之，必不令贻害双亲，翁若此，是欲杀妇以灭口耶?  

出以真情，示以利名，敢作敢为，顶天立地，大有巾帼英雄的气概。

“儿玉皇女，母不知耶?”和开头相照应，若真若假，似有隐晦，颇能表现出一此时此地小翠的心理状态。

与婆婆争执:“如此痴儿，不如无有。”有意戏谑对方，诙谐中略带狡黯，讽喻中亦多情意。——园中见元丰：二年不见，瘦骨一把矣！

小翠：女寓黠于欢，寓警于戏，用情深、心地善。

异史氏曰：

结尾，蒲松龄感叹小翠：“以无心之德，而犹思所报……始知仙人之情亦更深于流俗也！”的确，小翠对王侍御家的恩德可谓大矣。但是，仅仅因为小翠不小心失手打碎了他家的一个玉瓶，他们夫妇俩便怒不可遏，交口呵骂。小翠正是在他们的呵骂下愤而出走的。通过这一对比，不仅揭露了王侍御夫妇的鄙劣，而且还展现了善良的人们为社会所不容的现实。当然，也反映了蒲松龄内心不为世人理解的痛苦。