5.2对称与均衡

一、对称与均衡的概念

1.对称

对称是指图形相对于某个点、直线或某个面而言，在排列上呈现一种一一对应的关系。其中有上下对称或左右对称等表现，对称可以给观者稳定的心理感觉，基本形式分为完全对称和相对对称。

(1)完全对称。完全对称又称为均齐对称，指在假设的中心点或中轴线的两侧，或上下、或四周所配置的形、量、色等元素呈完全相等的状态。完全对称可以让视觉效果更加稳定，给人以庄重及严谨等审美视觉体验。

(2)相对对称。相对对称指基本骨骼对称而局部不对称，假设的中心点或中轴线的两侧具有不完全相同的形、量，局部结构略有变化的对称图形。这种局部有少许差异的对称，在均衡中还存在小小的变化，更能从稳定中感受到灵活丰富的变化，使版面富有张力。

2.均衡

均衡又称为平衡，原指力学上的一种平衡状态，在版面中主要指画面中的图形与色彩在大小、轻重、空间上的视觉平衡。平衡的形式以不失重心为基本原则。均衡常常在形体大小上有不同的改变, 但仍会遵循两者之间内在的关联与照应,它是心理与视觉的等量感。

均衡的重点在于不受中轴线或中心点的限制，没有对称的限制，而是利用画面里元素的变化来达到某种视觉构图均衡，从而使设计的版面变化且统一。均衡既是视觉的要求又是心理的要求，假设图形的均衡感被打破，那么观者稳定安全的心理感受就会降低，使人产生某种危机感。

二、对称与均衡的表现形式

版面的对称与均衡主要是指调节设计元素之间的关系，保持版面布局不会失衡得太明显，使各个元素都有关联，组成一个整体。当版面中存在不均衡的构图时，会产生紧张的情绪，版面缺乏整体性，使单独的元素太过分散，打散整体的布局。

首先来了解物理对称与均衡。物理对称与均衡现象在生活中经常可以看到，如跷跷板原理，当 两个人在跷跷板的左右两端，若体重相同则形成一个平衡状态，如图所示。当物体失去平衡 时便会发生倾斜的现象。跷跷板左端物体的力是向逆时针方向的，而右端物体的力则是向顺时针方 向的。达到物理对称与均衡时，两端所用的力方向相反，且力的总和等于零。如果一侧的重量超过 另一侧很多的话，跷跷板就会失去平衡，随之向重的一方倾斜。图所示的情境让人们产生不舒服的感觉，原因在于左侧的物体没有足够的力去平衡右侧的力，接下来会产生右侧倾斜的变化。 如果这时将左侧的物体向中间移动到某点，那么跷跷板会再次恢复平衡状态。

版面中视觉的对称与均衡和物理的对称与均衡的意义是一样的，只是把物理的力换成 了视觉的力，把物理中力的方向换成了视觉方向。

视觉力的定义是在设计中各元素对观者目光的吸引力。视觉力的大小与方向都无法用仪器精确地测量来进行判断，若想确认版面中的构图是否达到平衡，基本要用眼睛来观察衡量。之所以在设计中要运用视觉的对称与均衡，是因为当版面出现不平衡的效果时，会使人感觉到不舒服。如图中的跷跷板，它传递岀了哪里"不对”的感觉，原因在于我们的本能认知让我们了解跷跷板的原理，而在两端不均衡时，跷跷板会发生向重的 —方倾斜的现象。通常来说，当一个设计作品构成视觉平衡时，它的每个局部都可以吸引 观看者的注意力；当设计中没有构成视觉平衡时，观看者可能对部分不会过于仔细观察, 这样某些区域或元素所包含的信息就会被遗漏掉。

对称与均衡有五种基本类型，轴对称均衡、不对称均衡、放射对称均衡、分散对称均 衡及反对称均衡。

1.轴对称均衡

轴对称均衡指的是环绕某个轴线，两侧元素力量达到均等的平衡。轴对称均衡给人一种很优雅的感觉。缺点在于它是静止的，有时会给人以无聊的感觉。因为当画面完全对称时，会缺少 —些猜测想象的空间，就仿佛谜语没等来 得及猜已经被告知答案。

2.不对称均衡

不对称均衡是指构图中的某个元素 占有主导位置，它的力被一系列更小的元素所平衡。也就是说，一个力可以被许多 力所平衡。不对称均衡的构图设计更为动态，也更为有趣。这样的版式给原本的版 面增加了现代感、活力和运动的情绪。

3. 放射对称均衡

放射对称均衡是指由中心点向四周放射岀多个元素，又使元素与元素之间实现平衡的表现方式。如生活中的日光或池塘里的水波涟漪都是放射对称均衡的现象。因为它的中心是固定的，所以这种均衡比较常见且容易实现。由于共享的是相同的中心，观者自然会跟随着周围元素的指引把目光集中在中心点上，使它成为视线的焦点, 不可忽视。

4.分散对称均衡

分散对称均衡是对混乱进行再平衡的表现。可以想象一下杰克逊•波洛克的油画，虽然画面构图没有一目了然的视觉点，但各个元素依然保持着某种一致，各个元素似乎没有 达到对称或均衡，但它们仿佛都共同遵循着某种秩序，在构图中都有其作用，但最终都会 把设计引向均衡的视觉效果。

5.反对称均衡

反对称均衡缺少了对称所具有的平衡结构，反对称均衡结构在自然界中十分普遍，如螃蟹的爪子大小各不相同，树枝朝不同方向生长，云呆的形状变化万干。反对称均衡结构在元素之间形成了较为复杂的构成关系，它也因此常被用来吸引视线。

下图所示为冈特•兰堡的书籍封面设计作品。左图是运用轴对称均衡的表达方法，右图是运用反对称均衡的表达方式，反转对称的上下构图将椅子方向向下逆转，上面白色的椅子顺时针旋转可以和红色的椅子重合。可以明显地感觉到左图的视觉更为平和一些，而右图就有一种特殊的心理变化。我们可以理解为一幅静止的平面作品它的移动方向基本上和构造骨架的主轴方向一致，因为具有特定的倾向运动感，所以版面构图显得不再单调，反而显示出一种具有倾向性的扩张力。

三、对称与均衡的应用

如图所示，一个字母"S围绕了一个矩形的文字区域。这种圆形的趋势引导了运动特征环形导向，就是以圆心为中心向外或某一方向形成发射状运动。通常情况 下，人们的视觉点在版面的中心位置，疏密得当的安排使画面具有更强的冲击力和动感。运用这样的原理，通过元素的疏紧布局来构 成新的式样，可以大大提高扩张力，使版面最终呈现更强的视觉冲击效果。由此可见, 我们介绍的许多设计原则并非凭空而来。

下图所示的 Helen & Hard 网页是 Helen & Hard网站的“关 于”界面，该界面整体采 用了对称与均衡的表现形 式。从版面上来看，最上方是菜单栏，然后有三个圆形的图像，分别对应了每一个的描述形成等宽的矩形区域，其中标题、文本和图像都呈现轴对称均衡的表现方式。整个网页从视觉来看给人一种和谐统一的即视感，分配均匀， 空间的把握也恰到好处。 Helen & Hard网站其他页 面的排版也具有异曲同工之妙。

知识拓展

冈特•兰堡是欧洲视觉诗人派公认的一位最有创造力的艺术家代表。在几十年的设计职业 生涯中，兰堡设计出了数千幅的招贴作品。他的招贴作品多次在国际艺术展等相关展会上获奖， 并被多个国家的博物馆、大学以及文化机构所收藏。一直以来，兰堡力图通过视觉传达设计来 表现个人的艺术思想、形态立场和意识观念。兰堡把设计看作诗歌一样去创作，将自己的设计 作品高度地个人化和自由化。兰堡常常对自己的学生说：“诗、艺术和文学是人们每天都能感 受到的，它无处不在，人们只要去观察就能发现它。”

纵观他的作品可以发现，土豆是兰堡招贴作品中经常出现的一个主题。兰堡出生于第二次 世界大战的发源地德国，兰堡回忆说，土豆伴随他度过了苦难的青少年时期，所以他对土豆有

着特殊的感情和理解，在第二次世界大战的背景下，他认为土豆是德国的民族文化。如图所示的土豆系列招贴，这个系列中令人称道的并不是土豆本身，而是招贴中体现出来的奇特的创意和极具魅力的视觉效果。每一个单独的作品都以土豆为主体物，不同的是对土豆的表现方式的变化和创意。他将土豆削皮、切分、缠绕、填色等进行不同的组合，使其彼此之间存在着 某些共同点。轮廓线和颜色是画面中最能够表现区域的元素，兰堡将这个原理应用到招贴设计 上并取得了非同凡响的视觉效果。土豆中红绿、黄蓝两对补色的运用使土豆的内部分布更加完 善，主体与黑色背景在色彩上的对比和冲击，使分裂变化的土豆紧密地团结在一起，加强了整 体性。通过土豆的整体化与轮廓线和色彩相互映衬，使整体和部分的关系形成了某种纵深的空 间感，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维平面上，而是继续往周围探寻其他层次的空间。

同样，除了色彩强烈的构图之外，我们也可以看到，在这组系列招贴中也运用到对称与均 衡的版面构成原则。将土豆一分为二或二分为四，在不完全对称的表达下产生的图形，较之于 完全对称视觉效果更为强烈，有静中含动之势，富有张力。

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