对于平常人来说，由于社会经验的约束，往往局限于惯性思维的思考模式中，很难突破。而要成为一名成功的设计师，就必须突破这一框架，寻找全新的思维角度，建立全方位的立体的思维模式。立体的思维模式是一种，从全新的角度考虑问题的思维方式，它包括逆向思维、自由思维等。这种思维方式的展开可以突破思考的局限性，它可以使我们的设计构思不论是从风格、内涵还是从设计的表现形式上都会显得不落俗套、独辟蹊径。

一、保守思维

在服装中，我们把一些经历时间久远，在款式上具有持久生命力的服装样式称为经典款式对于这部分服装，我们常采用保守思维进行构思设计。

保守思维是从经典服装样式出发，在保留其固有的基本特征基础上，遵循传统审美意识，不断结合新工艺、新设计、新面料等，不断改造、发展，使其焕发新的魅力。保守思维也有助于传统审美观在消费者中的传承，延长服装的生命力。因此，要想旧中出新，设计师就必须熟悉消费者的需求，善于将传统与时尚、古典与流行作出最佳的和谐搭配。

这种思维方式多见于成衣的设计构思中，例如：设计师卡尔•拉格菲尔德担任夏奈尔设计师后，在保持夏奈尔简朴优雅风格的前提下增添活泼趣味，使之变得更加年轻、现代和成熟。他将经典的夏奈尔套装演绎得美轮美奂。

二、逆向思维

常规思维的对立面是逆向思维。逆向思维相较于前者，常表现为反传统的逆反思维方式。它所产生的设计作品推陈出新，给人以耳目一新的感觉，让作品更显得标新立异、富于个性化。

现代社会的服装消费市场表现得不再是单一的审美情趣，而是更加自由与丰富。大家对美的追求更加多样化、复杂化。设计帅基于这种现象，就应该在了解市场、了解消费者等基础上发挥主观能动性，让思维跳跃起来，丰富起来。例如，对于人们穿衣的一般审美标准来说，平整光洁的面料更容易获得大家的认可。但我们所熟悉的日本设计师三宅一生从逆向思维刷发，作出了极富个性的“一生褶”，使得看起来满身皱褶的服装成为了许多时尚人士的选择。

常规思维与逆向思维是我们在思考问题时的两个对立角度，官们之间互相依存，相互影响，有时在一定条件下还互相转换。在解决问题时，需要兼顾这两个方面，才会使问题解决得更加圆满。

三、自由思维

自由思维指的是突破常规思维，向立体的四周无限扩散的思维方式，它是纵向、横向以及多向思维的综合。此种思维形式不受风格、题材、款式、色彩、面料等元素的限制，设计思维更加驰骋，天马行空。设计时可以多方位、多视角地来思考和解决问题。这种思维方式更多地运用在了创意装的设计中。

迪奥品牌的设计帅加利亚诺才华横溢，思维多变。是近年来国际时尚舞台上炙手可热的设计师。在他的每季的发布中，通过其设计作品，我们可以看出其立体思维的运用。在他的作品中，我们看到了各民族富于特色的服饰，各国历史的缩影，各种社会背景等的穿插融合，让我们一次又一次感叹设计师对服装精美的诠释与独特的造型方式。

四、意向思维

意向思维指的是一种具有明确意图和目的的思维模式。一般是针对大众化的成衣市场而言的。它所针对的设计目标很明确，这首先要求设计师能够准确把握市场和消费对象，紧贴流行，引导消费者的购买行为。

它要求设计师在设计实践中顺应一些规律性的东西，例如一说起旗袍，大家马上会想起立领、盘扣；一说起礼服，大家就会想起华丽的面料与立体的剪裁……像这种现象就有一定的普遍性，对于消费者来说有一定的认知基础。采用这种思维进行构思，根据明确的能够设计R的很快地完成设计任务，也容易迎合大众审美，取得不错的市场效益。

但对于创意装的设计来说，这种思维方式则显示出其局限性和消极性的一面。它易把设计师的思维禁锢在一个习惯性的框框中，难以突破。

对于设计者来说，在接到设计任务时，最忌漫无目的地搜集素材，这样既浪费了精力又浪费了时间。因此，找到一个合适的切入点进行构思，可以让设计任务有效地、按部就班地展开。向于每个人的思维方式不同，在选择设计出发点时往往也有所不同，从而也形成了设计师自己的风格特点。像日本设计师三宅一生多从面料材质的变化为出发点展开设计，而英国设计师薇薇恩 • 韦斯特伍德则更愿意从朋克、嬉皮等街头文化中汲取营养。