服装色彩具有一定社会意义的说，象征性，是时代的代言物。当色彩附着于衣物与人结合时，这种象征性就成为具体的、实际意义的语言了。人们根据自己的需要选择了某种色彩搭配的服装，这种选择除了个人对色彩的喜好外，还深深地印刻着文化的痕迹，服装色彩就成了文化的标志。

一、依据消费者的心理需求

1.服装色彩的感情

对于服装这样一种高度为人服务，并在很大程度上由消费者个人选择的商品，设计者不但要反映自己的审美水平，还要善解人意，努力满足各种人的爱好。

由于颜色色相不同，给人的意象感受也不同，人们对颜色的心理感受也有差异。

(1)红色

红色在彩色中是最纯净的颜色。歌德认为纯红色能表现某种崇高性、尊严性和严肃性。中国人将红色视为神圣的颜色用它来象征吉祥、幸运、权力与富有。古汉语中 “朱门”喻指豪门显贵。现代人常常将某人机遇好、发展顺利说成是“在红了”，把家境富足说成“日子过得红火”。红色还象征忠诚，京剧中的红脸用于忠义、刚直的形象。

红色系中，依据色相反差异可以分为多种不同的红色，其中较有代表性是大红，另外还有朱红、玫瑰红、鲜红等。朱红含有黄色的成分，温暖而热情，较鲜红明亮还更近于人情；玫瑰红中含有一点蓝色较鲜红清爽鲜红介于朱红与玫红之间色的表现不如前两者富于变化，但感觉更沉着些。

在服装中，红色具有永恒的魅力，无论流行怎样变化，红色总占稳定的百分比。红色是没有季节限制的颜色，尤其稍带冷味的红色很有时髦感。

红色具有色性稳定、变化色域宽的特点。在混合中，红色对色相的保持能力较强。将红色淡化为明清色、明浊色时具有浪漫、柔和的意象，是女性味极强的色彩；将红色加黑向暗色发展，则逐渐变为坚硬，是男性化的意象，如果变为暗浊色则增加沉稳感，是男女皆宜的雅致色彩。

红色是健康的颜色。鲜红的衣服适合年轻活跃、脸色好的人穿着，对脸色发黄或皮肽松弛的人就不适合了。如果一个女性拥有光润的皮肤，即使过了中年也可以穿鲜红色衣服。将暗红色、性、红色用于成年男性的服饰能给人以强健、有活力的成熟感。鲜艳的红色也可以用于男装，如运动装、运动便装、旅游装等。即使是郑重的装束，也可能在领结、围巾、衬衣等处使用红色，无论与暗色调配合还是与明亮色调配合，红色都能洋溢出热情、充满内在活力的阳刚之美。

(2)橙色

橙色是红色和黄色混合而成的，兼具二者的特性，有明度上的扩张力，而且还是所有色中最具暖感的。这就使橙色在知觉上具有强烈的影响力是前进感、扩张感很强 的颜色。

在色彩表现中，橙色是最活跃、最富光辉的，不过橙色也比较妖气，一旦与无彩色混合会很快失去色彩。将橙色中加白色，淡化后会显得淡薄、苍白、无力，但增加沉稳感；反之，加少许黑色，它会变成略带浊味的金土黄色，是十分浓厚而圆熟的意象。故宫的琉璃瓦层顶就是这种颜色，辉煌、壮丽之中有着震摄四方的分量感。不过黑色加得多了就会使橙色失去原色的特点，变成极稳重、典雅的媚茶色；加入少量灰色可令不安定的橙色变为安稳、浓郁、热情而不浮华的意象。

橙色是秋季的象征，是果实成熟等待收获时的喜人色彩。

中国历来对这象征丰收的颜色极尽赞誉，称为金黄。

服饰中单独使用纯橙色的时候很少，除用于晚礼服外，多数时候是与其他色配合用于运动装、旅游装或童装及少数职业装，而且是略降低纯度来使用的。用于女装花纹而料的配色能增添华丽感；若以浓厚的橙色为主与红、黄、黑、绿、茶等色作多色相调和配色，有浓重的异国情调。

橙色与白色搭配的服饰是爽快、甜蜜的意象，若再加进黑色就成为强有力的活跃的意象。蓝色、蓝紫色能增加橙色的辉煌感，它们在一起的配色是华丽、富有光彩的。总之，橙色除去用于特殊职业装及运动装外，基本上是属于女性的，只有当它发展为茶色时才成为男性的颜色。

(3)黄色

黄色是所有彩色中最明亮、最富光辉的色，它对光的反射率与白色相近。正是这种高明度的特征，使黄色有尖锐感和扩张感，但却缺乏分量感。鲜艳的黄色是爽快、聪明的意象，象征智慧和光明，观之令人跃跃欲试，精神抖擞。

黄色是非常脆弱的，在混合中保持色相特征的能力极差，只要沾上无彩色立刻就失去自己的光彩，特别对黑色十分敏感，哪怕是很少量的黑色也会使它向绿色转化，变化成混浊的黄绿色。所以黄色不能在低明度区发挥作用，要保持黄色的表现力只能用纯色或接近纯色的高明度。

细细区分黄色系中伪颜色可以看出很大的差别。鲜艳的纯黄色是明晰、快捷的，柠檬黄因有了一点绿色而略感清爽、洁净。中黄是浓味的烁烁有光的颜色，虽不如纯黄明亮，但感觉更灿烂，深黄仿佛是被浓缩过的，艳丽而有些焦躁，不如前几种黄色明亮。

黄色的衣服最适合白皙皮肤的人，黄色的纯度和明度上都能产生对比，容易协调。另外，粉红色皮肤的人也适合穿黄色，尽管明度上接近，但色相呈现对比也能协调。而过黄或有病态的黄绿色皮肤，则不应直接穿黄衣服。血部红色的人穿黄衣服效果不好，红与黄相对比会有燥热的、俗气的感觉。皮肤苍白的人穿黄色，尤其是浓黄色，会给人以病态感。

在服装配色中，甜美的意象、非正式的意象、强有力的意象均离不开黄色。不过，使用中应注意根据配色目的及使用者特点选择不同色调的黄。

(4)绿色

绿色是蓝与黄的中间色，它中和了蓝的冷静、退缩与黄的活跃、进取，形成了中庸的意象。

绿色何宽泛的色域，稳定的色性。绿色的意象随着色相FR黄绿到青绿的渐变微妙地演变着，最富生气、充满生长感的是黄绿色，这是新芽的颜包，嫩得仿佛能滴出水来；带有黄味的绿草，是初夏的意象，增加了浓郁感。夏季浓重端庄的纯绿色，稳定而不娇饰；清静的蓝绿色，艳丽、洒脱。具有深秋气息的深绿色，可展现古典的高尚沉稳。

在服装上，鲜艳的绿色是儿童和青年人的服色，它能使人显得年轻，富有朝气；风雅的橄榄绿、灰绿等浊绿色是成人的服色，如果与各种茶色搭配能传达沉稳、优雅的意象，用于青年人的服饰上可以配合米色、白色等浅灰色，是自在、抛洒的风格；军装的草绿色与邮政的深绿，由于象征性太强，人们在日常生活装中较少使用。

(5)蓝色

蓝色波长较短，传播性差，在冷暖感方面，蓝色是冷色的代表，与红色的积极热情相比是消极的、内在的、收缩的意象。同时蓝色又是清爽的透明的；蓝色给人以悠远感、深邃感，有如哲人超然的思想；蓝色是理智的象征，希望的象征；蓝色能收敛虚浮的心境，适合崇尚理性精神。

蓝色具有色性稳定的特点。接近绿色系的洁净的“土耳其蓝”是清爽漂亮的颜色；海蓝表现出绅士、潇洒感；带有紫味的群青清冷、孤傲；普蓝比较沉稳、厚实；接近黑色的浊蓝色则显得十分稳健、深沉。

蓝色色性稳定，无论加白加黑都能较好地保持色性，因为蓝色明度很低，所以变化主要是向高明度区域发展，从暗蓝到浅蓝有相当多的层次。

蓝色是生活中最平凡的颜色，是人类广泛使用的染料之一。 传统的纺织品都是手工织造，手工印染，而蓝色染料有价格低廉、容易掌握的优点，所以民间的布料多染成靛蓝色、藏蓝色。中国传统印染的代表扎染、蜡染基本都是这两种蓝色。

在服装中蓝色使用率较高。不论作主色，还是作配色，蓝色都容易与其他色取得协调。低明度的蓝色在配色中有近似黑色的调和力但效果比黑色柔和、清爽。白色与蓝色的服饰配色给予人鲜明、生动的印象，是摩登的、洁净的意象，适合于青年男女及儿童；蓝色淡化后与明亮的蓝绿、黄等颜色配合有凉爽、轻快的意象，最宜作夏装色；暗蓝色庄重、大方，明度接近黑色，但比黑色爽快，没有用抑感，是男装、女装皆宜的色彩；灰蓝色是男西装的颜色，对于成年人，无论年龄高低都能穿出稳重、得体的效果。这类颜色的外衣配上白底色的衬衣能给人以坚强、精干、有效率的印象。

(6)紫色

紫色是华丽的，给人以高尚感的颜色，它是所有彩色中明度最低的颜色，大面积使用时会有神秘感、恐怖感。

紫色越浓，越鲜艳，华丽感越强。单纯的浅紫色是最富有华丽感的颜色，其中透露出世俗的热情。蓝紫色是高雅而又尊贵的颜色，华美中有着冷艳的非世俗的意象；浊味的暗紫色是雅致的潇洒的意象。这类紫色一经淡化则富有恬淡的梦幻感，女性味十足。总之，在紫色中暖味的紫色调是华美的、辉煌的、有权威感的，是魅力足的。清爽的冷紫色调高贵的、冷漠的贵族气质，能造就梦幻气氛。沉稳的、浊味的紫色调洋溢着玄妙的、高尚的、富有雅趣的意象。

紫色对肤色的适应范围有限，通常适合白种人及黄种人中皮肤白皙的人服用，皮肤偏黄、偏黑的人却很难穿出优美效果。

紫色的服装最适于成年女性，紫色能映射出高尚、沉稳的成熟女性气质。对于各年龄层的成年男性，暖调的浓紫或暗紫色也是有魅力的服色。淡化后的紫色极富浪漫情调，但用于男装会有脆弱的女人气，是不适宜的。紫色对配色十分挑剔，尤其是大面积使用时，即使是女性也需慎重选择，穿着时最好不要与暴露的皮肤直接接触，可以用适当的颜色将肤色与服色分离开，避免直接对比，而且需要恰当的化妆。不过它作为图案面料的配色使用，对于童装及室内装都是理想的选择，可能塑造出温柔、清新的形象。各色调的浓紫色与红、绿、蓝等颜色组合的面料有华丽、高贵感，可以用作成年人的华美服饰，而且由于色彩对比同素复杂，对肤色的适应性也比较强。

(7)茶色

茶色是从朱红到橙黄的色系加黑演变而成的系列暗浊色的统称。茶色是大地的颜色，是秋季的颜色，茶色有着如泥土般的极平凡的意象，又有着收获季节的丰厚、圆熟感。

中明度的黄茶色和略带绿味的茶色是树木的自然色，令人有亲切、易接近的感觉；如与米白色、米黄色、橄榄绿、黄绿色、浅黄色等搭配能营造温暖而富有人情味的意象，具有自然的情调，中年、青年都适于穿用。

各种茶色淡化后，在服装领域有广泛的用途，是常年适用的颜色。

(8)米色

米色是由浊色淡化而成的接近白的颜色，乳灰色、浅麦色、米白色、米黄色、冰淇淋色等属此色系。

米色是暖味的浊色，色彩成分复杂，又近于白色。其色性温和、柔软而又清静，有聪明而不张扬的文静感。

米色同白色一样在配色中适应性极强，它们与浊色、清色、 明色、暗色都能取得和谐。与日色不同的是，由米色搭配的色组对比效果比较微妙、柔和。麦色皮肤的人穿用米色的衣服有优雅、洁净的美感，但对于偏黄的肤色及偏黑的肤色则不适宜，因为那样会使皮肤显得污浊，如果用这类颜色的衣服，应避免与脸部直接接触。

米色深得欧洲人的青睐，一年四季使用，因为米色与他们的肤色很协调。米色在服饰界被称为常用色，有着相对稳定的市场，较少因流行而大起大落。不过，它也随流行的色相趋势与配色的要求有微妙地变化着色彩的倾向。

(9)黑色

黑色是无光的，是对光明的否定。黑包在视觉上有消极性，给人以心理上的压抑感、沉重感，同时也正是这种低明度的特征使黑色具有庄重、坚硬、牢固的意象。

在中国文化中“黑”总是与“白”，或“红”对应着使用，表不相反的含意。相对于明亮的、洁净的白色，黑色是污浊的代名词。 西方国家对黑色也有同样的比喻。但对于所有颜色来讲，黑色就像一位宽厚的长者，它以自己谦让的性格，托映出其他色彩。古今中外都以黑色调解彩色。在服饰的配色组合中黑色也表示着一个人的成熟。

黑色是服饰中广泛使用着的颜色，从华贵的礼服到日常便服，在中国现代服饰中，黑色多作为年长者的服色，这是因为黑色最能赋予有庄重、威严的气质。中青年女性恰当地穿着黑色的衣服可以使人显得端庄、俊俏。黑色的服饰与亚洲人的黑眼睛、黑头发十分协调，黑色与淡茶色的皮肤呈现色彩分明的对比是容易取得效果的配色。

(10)白色

白色是无彩色，在色光中白色是补色光混合后的平衡与完结的状态，这就使白色本来具有独特的双重性格。一方面它是集所有色彩而成的统一体，是最丰富、最完满的。另一方面它又是一无所有的，是空虚的、单调的。

使用白色具有截然不同的象征意义，它既有纯情性，又有虚无性、贫乏性，因使用的时间、地点、场合，使用方式、材质等不同而呈现不同的意象。婚礼新娘的白色礼服透射出清雅的纯洁 的美；丧礼中孝服的白色却令人滋生哀伤的寂寞感；护士的工作服的白色是清洁、平易的意象；晚礼服珠光闪烁的白色则流露出高傲、不凡的精神。

白色是所有色中最明亮的，具有扩张性。如将其与其他色对比能使所有色相对偏暗，在色彩中混入白色则可使所有色变得明亮。白色又是内在而谦虚的，它与任何色相配合都容易达到协调，所以它是配色中使用频率最高的色。白色是清凉感的，巧妙地使用白色可以创造出清爽的意象。不过，白色以过大的面积使用，会产生炫目感、恐惧感，给人心理上造成强烈的冲击。

白色的服饰适合于所有肤色的人，这是其他颜色都不具有的优越性。白色的服饰永远是流行的，白色经得住时间的考验。无论流行色如何变幻，白色始终保持自己的地位，同为所有颜色都需要它的协助。一件彩色的衣服过了时，就会令人厌倦，而白色的衣服却比较耐久。

洁净、清爽的白色是炎热夏季的服色。白色与其他软质地的织物适用于室内装饰及内衣；白色与明清色组合的服饰是轻盈而单纯的意象，对年轻人有较高的适用度，尤其适合于少女与儿童。以白色与黑色为中心的配色能展现简洁、清楚、效率化的意象，可以营造现代化的时髦感。

以白色为主的服饰配色，中青年人都能穿着。但单一使用白色的服饰，一般适于青年女性及部分青年男性使用，对于中老年人则不太适合。

(11)灰色

灰色这个色系明度变化幅度很大，在白与黑之间能区分出许多个灰的层次。在表现中，灰色显示出既不抑制，也不强调的特点，给视觉带来一种稳定感。

灰色具有谦逊、温和的性格。它从不主动表现自己，但却善于赞美别人。无论是在场景或是配色中，如果有灰色在，任何一个彩色都会变得活跃起来。同时，灰色也是被动的、柔弱的、没有自主能力的色，它的表现效果很大程度上取决于对比色的性质。

在使用中，要针对灰色的性格特征慎重选择其他的组合色，因为一个灰色给人的视觉效果是混浊、单调，还是丰富、含蓄，关键在于环境的对比，要使灰色生动、美丽，就要为它安排恰当的表现条件。

从服饰角度来看，灰色是沉稳、庄重的。灰色的服装有正式感、成熟感，因此，人们喜欢把各种灰色作为职业服的首选颜色。同时，灰颜色的衣服还耐脏污，所以在一般的劳动防护服中，灰色占有优势的地位。在中国，长辈们为了在晚辈的前面保持成熟、持重的形象，多把目光投向各种灰色的服饰上，压抑了对鲜艳色彩的感情。灰色在中国人的服饰中经久不衰的地位与文化的因素可说是大有关系。

在服装设计中，单单用一种灰色，有时会显得冷清、孤单，如果在衣领、袖口等处用其他颜色搭配一下，那么，气氛就会截然不同。

浅灰色富有朦胧美，用于女装有高贵典雅的效果。当它与类似的色调或单纯的色彩组合时，更能表现出沉静、高雅的情调。年轻男子恰当地选用浅灰色，能使他显得更加英俊、洒脱。

深灰色是服饰中使用较多的颜色。这个色虽然并不抢眼，但搭配得当，却可能展现成熟的美感，是适合老年男女的服色。

深灰色很容易和各种颜色措配，但是与同色调配和，会显得老气；与艳丽色搭配会有韵味。

暗灰色是不显眼的颜色，不过它的丰富与深沉却是其他颜色所不能比拟的。

暗灰色与皮肤的颜色有较大的明度差，适用面广，无论男女都适用。暗灰色容易与其他色协调。公职人员，将暗灰色的套装与白色的衬衣、饰物搭配着穿戴，不仅能给人以精干、沉着的印象，而且也是一种时代感很强的穿着。若用质地优良的布料精工制作的衣服与鲜艳色的衣物配合，则可隐隐透出华丽感、时髦感。

(12)金色

金色是金子的色泽，在服饰或绘画中金色是高贵华丽的颜色。它的美感来自它的光辉，不过既是华丽的， 就不能同时称为“高雅”，这两者是相悖的。

从金色本身来看，饱和的黄色，闪闪烁烁的光华，即使不附带价值感也有华丽、辉煌的意象。人们在观看故宫的藻井、皇帝的龙袍或是描金的漆器时，并未首先去想那真金的意义，所感到的依然是华美、富丽。在色彩中，金色、银色、灰色、黑色、白色与其他色搭配都容易协调。

金色在服饰中主要用于装饰品，是非常有效的强调性的配色，作为面料色或大面积装饰纹样，通常用于礼服。金色的衣料有金属的分量感，辉煌、华丽但不潇洒。

2.彩色的联想

色彩除以直接的表现性激起人的情感外，联想因素也在起作用。由于某一种色彩联系于某一事物，使人们看到这个色时，自然地联想到那个事物，这就是色彩的联想。联想是建立在过去的经验与记忆的基础上的，是间接性心理效应，所以成人的联想比儿童丰富。联想不是旧经验的简单重视，而是对新的色知觉的一种解释，由于联想的作用使新的认识超出其本身的范围，以更丰富的形式体现出来。

联想受生活环境、民族、年龄、性别、感受能力等因素的影响，存在一定的差异，但表现在人类思维上的共通性，以及在一定范围内共同的生活经验，会使人们对色彩有一致的印象。例如，看到白色想到白云、白雪，看到蓝色想到海洋、天空等。基于人类联想的共通性，当某个色彩经常联系于某种特定内容时，这种联想就形成一种一般化、普遍化的认识，于是这个色彩就以其特定的形式为某事物的象征，象征性使色彩成为特定概念的载体，具有标志性意义。象征性在世界范围内有相同的一面，同时又明显地受到时间与空间要素的限制，表现出地区性、民族性、历史性的差别。例如，黄色在中国传统观念中象征光明、崇高；红色象征喜庆、幸福、吉祥或生命、活力、热情。

二、依据人的体貌条件

1.服装色彩与肤色

从整体角度来说，色彩配色能再实现其价值，关键在于色彩与肤色是再协调。

肤色与服装色彩有着直接关系。虽然肤色可以因气候因素、健康状况、化妆修饰有所改变，但变化是有限的，所以在服装配色设计中应考虑这一因素。

在色彩诸要素中，对肤色影响最大是明度、色相、纯度，其次是配色位置和面积。设计时应从以下几方面考虑肤色与服饰色彩的协调关系。

(1)明度关系。明亮色使肤色显得暗，暗色使肤色显得亮。 但并非提倡肤色发暗的人都穿深色衣服，有时可以因势利导，也可以在局部上调整服饰配件。

(2)色相关系。补色效应对肤色的色彩倾向有明显的影响。蓝色将肤色推向偏暖的橙红色，有健康感；紫色使肤色显得更黄；黄色、橙色使肤色带有冷色味，有滋润感。

(3)纯度关系。鲜艳色能使肤色显得含蓄、微妙；灰色使肤色鲜明有生气。

(4)面积关系。服色面积上的整体统一有助于使肤色成为重点配色，相反，服色用色分散，会分散观赏者对肤色的注意力。

(5)位置关系。颜色本身没有美丑之分，关键看它处于在什么关系位置上。中国人以白皙而有淡淡红晕为美，非洲人以黑而有光泽为美。从肤色与服装色彩适应性来看，白种人的肤色近于淡粉色，对颜色的适应性强，局限性小；黑种人的肤色，一般适合用鲜艳、明亮、与肤色呈现较强对比的颜色；黄种人的肤色区别较大，有偏于黄色，有偏于红色的、褐色的，所以在服装色彩上都有一定的局限。

①倾向粉红肤色的人，色彩适应性强。

②倾向红色肤色的人，宜采用与肤色明度差较大的配色，避免大面积使用绿色。

③倾向黄色肤色的人，服饰用色受到较多限制，最忌紫色系配色，适宜与黑白为中心的配色。

④倾向黑褐色肤色的人，不宜用暗浊色服饰，以肤色直接对比部分应选用在明度上，纯度上用较明亮的色。不理想的服装颜色，可以通过化妆调整，还可以在衣服与皮肤相邻处以其他色彩的服饰品作调节。

2.服装色彩与形体

人的形体并非各个都尽善尽美，可以用色彩来修饰，抑丑扬美，满足人们审美的需求。如何利用色彩修饰体形，还没一个固定的程式，在基本原则的基础上，具体使用还要因人而异。

①胖人，从增加匀称感的意义来讲，当然应选用明度低的、纯度也低的收缩色。

从配色的整体来讲，要力求清晰、简洁，不宜进行花哨的、分散的装饰，也不宜采用大花型的面料。

②瘦人，从现代人的审美观点来讲，过瘦会给人以弱而单薄的感受，所以修饰的关键是增加丰满感，明亮的颜色具有这种作用。

③身材矮的人，配色应努力使之看起来高些，这就是加强色彩的一体感，上装下装用色不要截然分开，应采用相同或近似的色彩，修饰的关键不只是增高，还要增加丰满感。

④腿短的人，首先要使下装有一体感，裙子或裤子用同色或近似色的袜子来配合，使下装浑然一体，在视觉上，增加腿的长度感。

⑤臀大的人，适合上装用亮色，下装用暗色的收缩色。在强烈的对比中突出上装，使下装体积相对显小，这种一抑一扬的明亮对比的视错作用，会收到良好视觉效果。

三、依据着装的环境因素

1.服装色彩与环境

人一服装一环境之间有相互影响的作用，服装呈现的色彩整体效果，依赖于环境对比因素。一套服装处于不同的色彩环境中会给人以不同的色彩感受。同时，由于人有很大的流动性，对环境气氛的影响也不断变化。服装色彩不只能考虑自身的因素，要把服装与穿着者的环境放到整体中去考虑。

着装环境可以是自然环境、人为环境、人与自然相结合的环境，如室内环境、室外环境。不同的服装与环境保持的色彩 关系，主要依据于人对服色的功能要求。其中，对审美功能及社会功能的要求又与文化观念直接相关。对于生活装的色彩，欧洲人主张应与自然色相反。如冬季自然包单调，服色应该丰富多彩；夏季的自然色彩浓艳，服色需要单纯淡雅。现代人的服色观普遍受到西方文化的影响，强调人在自然中的主体作用。

服色与环境的对比有强、中、弱之分，又因使用的功能目的不同而异。服装配色要与着装环境协调，才能产生美感。

2.服装色彩与季节

季节对服装色彩的选择有明显的影响，对于季节特征分明的地区，季节所带来的环境的变化和着装者的心态是不同的。形成季节性需要的原因很复杂，除自然环境的对比，还有心理的、历史的、习惯的因素等。如我国北方，传统习惯是秋冬季多用灰暗色暖调色；夏季多用明亮色冷调色。这些是习惯与直觉感受产生的心理需求。

同时服装材料与色彩也有一定的关系。同一颜色，材料不同也给人不同的视觉感觉，同一颜色，不同而料肌理给人的视觉感受也是不同的。在服装配色中，应从整体效果出发，上述因素都是被考虑的范围，也就是说服装配色应从整体着手。