如前所述，服装造型设计是对人体的外包装设计，那么它的设计主体就应该是人体本身。服装的作用不仅是将人体装扮得漂亮，更重要的是具有实用功能，它在符合人体结构的同时还要符合人体的运动机能，使人穿着后更为方便舒适。人体的造型结构和形态都直接或间接地影响着服装的造型和形态，因此，我们在对服装设计进行创作构思时，首先应对人体的形态结构特征以及空间结构特征进行详细分析。

从生理学的角度看，人体骨髓结构是由206块骨头组成的，其外附着600多块肌肉，肌肉外面包着一层皮肤，这就构成了人体最外表的型，也就是人的体型。从造型角度来看，人体的头腔、胸腔、腹腔3个腔体以及脊柱和四肢组成了人体最基本的特征。其中脊柱的运动对人体的动态产生了决定性的影响，而四肢的运动方向、运动范围和运动量又直接影响着服装造型的基本特征。

古往今来，男装与女装选型的差异来自于男性与女性的基本的生理差异，在不同的文化背景下，人们根据男女体型的了解用不同的方式不断地强化和巩固这种差异，使得男装与女装以各自特有的造型特征在人们的观念中确立下来。

一、男性人体的特征

相对于女性而言，男性全身肌肉发达，颈短粗，喉结明显，肩平而宽，胸肌发达而转折明显，背部肌肉凹凸变化明显，上肢肌肉强壮，胯部较窄，腰臀差较女性小，躯干较平扁， 腿比上身长，整体看来如一个倒梯形。因此，男装大多强调肩部，注重力量、阳刚与理性的美感。

男性体型结构由于年龄、胖瘦以及人种的差异，存在有很大的区别。青年期的男子体态匀称，胸部结实，腰细臀窄，充满活力。中年期男子体态通常情况下较青年期粗壮或趋于肥胖，胸部肌肉松弛，腰部变粗，腹部突起，表现出成熟稳重的气质。

老年期的男子呈现两种情况，胖者体态脆肿，腰粗腹大；瘦者干瘪，背部弯曲，棱角分明，但往往缺少活力。从总的差别来看，东方男子身材略矮，胸部较薄，背部较扁平； 欧洲的男子身材高大，肩宽而胸厚。近年来随着生活条件和观念的改变，男性越来越注重体型方而的锻炼，身高和体态都得到了很大改观，更富有男性魅力。

二、女性人体的特征

早在数千年前，人们就已经认识到了女性的人体美感。女性体态的美主要表现在肩、腰、臀所构成的的线关。较之男性，女性肌肉不如男性那样发达，颈细长，肩部窄斜旦薄，乳房隆起，腰部纤细，臀部丰满、圆润。因此，女装更注重强调胸、腰、臀等部位的差异，表现身体凹凸有致的玲珑曲线。

与男性人体一样由于年龄、胖瘦以及人种的差异，女性体型存在有很大的区别。青春期的女性体态均称，特征鲜明，呈现明显的S形曲线。进入中年期，妊娠、生育、家务劳动等会使女性的体态变得丰润，胸部仍有高度，但大多数的腰部和四肢变粗，腹部突起。老年期以后的女性体态多数偏胖或偏瘦，从背部到颈部明显前倾，腹部脂肪增厚突出，胖者腰部和臀部的脂肪丰厚，瘦者则胸部和臀部变得平坦。欧洲女性体型较圆润，胸、腰、臀差大，曲线凹凸明显，极具性感美；东方女性曲线柔和，身材相对娇小。近年来，国际T台上不断涌现东方女性的身影，她们独具魅力的气质特点吸引了众多的目光。

三、人体与服装造型的关系

服装具有两种状态，当它独立存在时是一种状态，而当它穿在人体上之后则呈现另一种状态，人体是具有三维空间状态的立体形式，所谓的服装美即包括了服装与人体两个概念，服装始终围绕着人体这个立体形态进行造型，人体是服装的载体。因此，如何塑造好服装与人体之间的空间关系将决定着一件服装造型设计的成功与否。

1.服装造型要符合人体工程学

人是这个世界最高级的生命体，他决定了服装最本质的造型特征。任何一件服装，首先要建立在实用的基础上，符合人体的机能构造。

纵观整个服装发展的历史，我们可以看出，服装的造型是随着人类文明的进程不断发展演变的从运用整块材料进行缠 绕披挂式的原始服装到款式多变的现代服装，由过去简单的连接成型发展成精湛的缝制工艺，由夸张怪异的廓形发展成造型严谨丽适体，人们对于服装造型的认识经历了漫长的由感性到理性的过程。在西方的服装史上就曾经出现过只注重服装的装饰性，而忽略人体机能构造的做法。文艺复兴时期，人们改变了用符合人体的自然形来表现服装的做法, 越来越无视人体，走向极端地追求服装造型美的道路，将内脏紧缚至变形的紧身胸衣，膨大到无法正常进出门庭的裙撑，整体装饰夸张成如一阵“行走的花园”。8世纪的洛可可时期，这种无视人体构造，“服装制约人体”的做法达到了登峰造极的地步。

2.服装造型要符合人体运动机能

服装造型还应满足时刻处在运动当中的人体特点。人体的各种动作主要是在大脑的支配下由肌肉、肌腥的收缩和伸展来牵动骨髓的位移而形成的，骨与骨之间的连接部位是美节， 每个关节都可带动肢体做一定角度和方向的运动，关节的运动过程与静态有很大的差别，服装造型必须考虑肢体的生长方向、运动角度、可动域，并适当地加人松量，使服装在成型后与人体体表留有一定的空间，这样各个部位活动时才能 自如而舒适。比如，人体的腰脊前幅度比较大，所以在造型结构设计时，考虑到后背的运动放松量，人体在做相应的运动时，能自如不受局限。

当然，像古罗马的托加（Toga）等披挂性服装形式，中式服装中宽袍大袖等造型，放松量极大，整体造型庞大，会让 人觉得累赘，同时也不利于人体活动。这就要求我们必须研究人体的活动方式及其规律性，从而找到适合人体运动的服装结构形式。

著名的服装设计大师克里斯汀•迪奥，在20世纪50年代曾经创造了一个“Line”的时代，这里的“Line”指的是服装的外形轮廓。从某种程度上来说，所谓服装造型设计首先应该是外形的设计，如果说服装是由细部结构和附加装饰构成的， 那么细部结构和附加装饰物只是手段，而服装外形的塑造及其所形成的整体印象才是真正的目的。服装廓形是服装设计的根本，一个设计师选择什么样的廓形，反映了他的个性与爱好，一个时代流行什么样的廓形，也反映若当时的审美观与时代感。