一、树的画法

   1.树枝的画法

    A.鹿角枝的画法

    B.蟹爪枝的画法

2.树叶的画法

3.树干的画法

4.松树的画法

二、石的画法

   1.皴法

    A.斧劈皴的画法:大斧劈皴、小斧劈皴

    B.米点皴的画法

    C.披麻皴的画法

    D.荷叶皴

    E.解索皴

    F.折带皴

   2.擦法

    3.点法

    4.染法

    5.石的作画步骤

  A.勾：用中锋勾画山石的轮廓，分出山石的阴、阳、向、背、凹深、凸浅的基本形态。用墨要浓、干，要画出山石的“磊落雄壮、苍硬顽涩”的气概。

    B. 皴：皴法主要表现山石的阴阳变化。山石的皴法较多，有披麻、折带、豆瓣、雨点、卷云、大小斧劈、钉子、马牙皴等。要根据不同的山石，使用不同的皴法。

    C. 染：进一步表现山石的阴、阳、向、背，补充皴法的不足，特别注意用笔用墨的变化。

    D. 点：点在山水画中的作用非常多。补充皴法的不足，进一步表现山石的阴、阳、向、背，也可代表树木、丛林、草

三、写意山水画的作画步骤

   第一步 ：

大自然的山石是由无数个大小不等的石头组成的，所以我们在表现山水时就可以将山石概括成为大小不等的方块。先简单地画出几块较大的长方形，定出山石的大概造型，然后在这几块较大的石头旁边组合几个较小的小石块群，形成一个大体的小山峰。

第二步 ：

用大石头旁加小石头的方法，继续不断地发展山体的形状，在画者的笔下，山是根据构图的需要而随意生长的。起笔的这座山是整个画面上的主峰，是在中心位置，这样的位置很容易将山形画成对称，使画面出现呆板之态，所以组合山体时要有意识“造险”，主峰有了动感，为下面的山势发展埋下了生动的伏笔。

第三步 ：

主峰确立以后，其动势会引发出很多相应的作为配角的山石来，这就如同作家写作，“随势发展”。在主峰的前面左下方，斜横着画出一抹山沿，和主峰拉开了距离，使画面顿时有了进深感。在主峰的左右，各伸出了为之呼应的臂膀，一个是横着连着主峰，一个是竖着游离在主峰的旁边，使整个画面顿感生气和活力。

 第四步 ：

用皴法使山体更有体积感。传统的山水皴法有很多种类，这幅画主要用“豆板皴”，点厾出山上的树丛和森林，以及山石的凹陷部分。先用干的浓墨，根据疏密对比的审美规律，点厾出山顶的树，然后再用较干的淡墨点出山体凹陷处的暗部。

第五步 ：

    淡墨烘染是山水画的关键一步，在烘染的过程中，既要保存前一步焦墨造型和皴法的笔触，又要使这些黑黑的墨色和白色的宣纸和谐，淡墨烘染起着很重要的作用。一般要在浓墨干了以后再烘染，用浓淡不等的干墨小笔先和前面的浓墨共同塑造山体，在山脚进入云雾中时，墨色要逐渐淡化，烘托云雾的白韵和流动感。然后用较大的笔触淡墨画出远山的造型，完成整幅山水画的创作。