第三节 明暗调子
在准确造型的基础上，运用明暗调子塑造石膏像的体积感和空间感，是石膏像明暗素描的核心任务。
(一)明暗调子的形成
理解明暗调子的形成原理，是有效运用明暗调子的前提。
1.光源是外因，物体的结构是内因
明暗调子的位置、深浅变化是光源和物体结构共同作用的结果。光源是外因，光线的照射角度、强度和性质决定了明暗的基本分布和整体基调。物体的结构是内因，物体的形体转折、结构起伏和空间关系决定了明暗的具体变化和细节层次。光源和结构相互作用，共同塑造了丰富的明暗调子。
2.光线可变，结构不变
光线是可变的，可以随着时间、环境和光源位置的变化而变化。而物体的结构是相对稳定的，不会因为光线的变化而改变。光线服务于物体的结构呈现，通过表现光影变化，可以更好地突出和强调物体的结构特征，增强画面的表现力。
(二)三大面五大调子
“三大面五大调子”是明暗素描中常用的明暗规律概括方法，也是理解和运用明暗调子的基本框架。
二分法:将物体表面划分为受光面和背光面两大区域。
受光面:直接接受光源照射的区域，通常呈现亮调子。
背光面:背对光源，光线较弱的区域，通常呈现暗调子。
三大面:在二分法的基础上，将受光面进一步细分为亮面和灰面，背光面则为暗面。
亮面:直接受光，画面中最亮的区域，通常呈现高光和亮灰调子。
灰面:侧对着光源，受光较弱的区域，位于亮面和暗面之间，通常呈现中灰调子。
暗面:完全背光，画面中最暗的区域，通常呈现深灰和黑色调子。
五大调子:在三大面的基础上，进一步细分出高光、亮灰、灰、明暗交界线、反光、投影六个主要的明暗层次，通常简称为五大调子。
高光:物体表面最亮的点，通常是光滑物体反光最强烈的区域，面积小而亮。
亮灰(（亮）灰面):亮面中略微偏灰的区域，是物体受光面主要的明暗层次。
灰面(灰面):物体表面受光较弱的区域，位于亮面和暗面之间，是画面中调子最丰富的区域。
明暗交界线(明暗交界线):亮面和暗面的分界线，是物体形体转折最明显的区域，也是画面中调子最重的区域之一。
反光(反光):暗面中接受周围环境反射光照射的区域，亮度略高于暗面，但仍然属于暗部。
投影(投影):物体遮挡光线在地面或其他物体表面形成的阴影，是画面中重要的暗部区域，可以增强画面的空间感和体积感。
观察“三大面五大调子”示意图，理解三大面和五大调子的划分标准和相互关系。尝试在石膏像上分析和区分三大面五大调子。
二分法的重要性:在实际绘画中，“二分法”是非常重要的。在铺设大关系时，首先要将画面分为受光面和背光面两大区域，确定画面的基本明暗基调，然后再逐步深入细分三大面五大调子。掌握“二分法”，能够帮助我们更快速、更有效地把握画面的整体明暗关系。
观察“二分法的重要性”示例图，体会“二分法”在把握画面整体明暗关系方面的作用。
(三)石膏像的调子分布
石膏像的调子分布具有一定的规律性，但同时也受到光源位置、物体形态和材质的影响。
观察石膏像照片和明暗素描作品，分析石膏像的调子分布规律。注意以下几点：
高光:通常位于石膏像的额头、鼻梁、颧骨、下巴等高点和转折处，面积小而亮。
亮灰:分布在石膏像的受光面，例如额头、面颊、下巴等区域，是画面中主要的亮部调子。
灰面:分布在石膏像的侧面和结构转折处，例如眼窝、鼻翼、嘴角、下颌角等区域，是画面中调子最丰富的区域。
暗面:分布在石膏像的背光面和阴影区域，例如眼眶深处、鼻底、嘴角下方、下颌下方等区域，是画面中主要的暗部调子。
明暗交界线:位于亮面和暗面的分界处，例如额头与头发交界处、颧骨下方、下颌线下方等区域，是画面中调子最重的区域之一。
反光:分布在暗面的边缘和阴影边缘，例如下颌下方、脖颈阴影边缘等区域，亮度略高于暗面。
投影:石膏像在底座或其他物体表面形成的阴影，例如脖颈投影、底座投影等，是画面中重要的暗部区域。
(四)调子的概括与归纳
面对复杂的石膏像明暗变化，要学会进行调子的概括与归纳。调子的概括与归纳是指将复杂的明暗层次简化为几个主要的调子，突出画面的整体性和概括性。
观察“调子的概括与归纳”示例图，体会调子概括与归纳的效果。注意以下几点：
简化明暗层次:将石膏像复杂的明暗层次简化为几个主要的调子，例如亮部、灰部、暗部三个主要调子。
强调整体明暗关系:概括与归纳调子的目的是为了更好地把握画面的整体明暗关系，突出画面的整体性和概括性。
服务于结构表达:调子的概括与归纳要服务于结构表达，通过简练的调子概括，更清晰地展现石膏像的结构特征和形体转折。
避免细节堆砌:调子的概括与归纳能够避免陷入琐碎的细节描绘，使画面更整体、更概括、更富有表现力。
(练习)在起形画稿的基础上进行明暗大关系的铺设练习，重点练习二分法和三大面的运用，把握石膏像的整体明暗关系。
