戏剧与戏曲
下一节
王晓羽
目录
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1 戏曲舞台表演艺术及其特征
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1.1 戏剧与戏曲
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1.2 戏曲表演艺术的特征：综合性
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1.3 戏曲表演艺术的特征：虚拟性
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1.4 戏曲表演艺术的特征：程式性
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2 戏曲脚色行当
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2.1 戏曲脚色行当发展简述
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2.2 昆曲脚色行当：小生
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2.3 昆曲脚色行当：小官生
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2.4 昆曲脚色行当：大官生
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2.5 昆曲脚色行当：穷生
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2.6 昆曲脚色行当：雉尾生
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2.7 昆曲脚色行当：老旦、正旦
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2.8 昆曲脚色行当：作旦、刺杀旦
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2.9 昆曲脚色行当：闺门旦、贴旦
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2.10 昆曲脚色行当：净
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2.11 昆曲脚色行当：末
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2.12 昆曲脚色行当：丑
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3 昆曲声腔鉴赏
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3.1 昆曲唱腔的特点
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3.2 昆曲平声字的腔格1
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3.3 昆曲平声字的腔格2
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3.4 昆曲平声字的腔格3
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3.5 昆曲上声字的腔格
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3.6 昆曲去声字的腔格
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3.7 昆曲入声字的腔格
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4 戏曲装扮艺术
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4.1 戏曲髯口
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4.2 戏曲头面
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5 戏曲的形成与发展
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5.1 戏曲的早期雏形（宋前戏剧）
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5.2 戏曲的形成与成熟（宋元南戏与元杂剧）
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5.3 元杂剧的体制：曲调来源
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5.4 元杂剧的体制：音乐结构1
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5.5 元杂剧的体制：音乐结构2
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5.6 元杂剧的体制：音乐结构3
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5.7 元杂剧的体制：演出结构
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6 关汉卿《窦娥冤》
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6.1 《窦娥冤》题材来源
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6.2 《窦娥冤》主题思想1
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6.3 《窦娥冤》主题思想2
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6.4 《窦娥冤》艺术特色1：传奇性
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6.5 《窦娥冤》艺术特色2：情节裁剪与布局
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6.6 《窦娥冤》艺术特色3：人物形象
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6.7 《窦娥冤》艺术特色4：戏曲语言
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6.8 《窦娥冤》美学风格
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7 王实甫《西厢记》
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7.1 王实甫生平和《西厢记》本事流变
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7.2 《西厢记》的戏剧冲突
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7.3 《西厢记》的主题思想和艺术成就
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7.4 《西厢记》的艺术成就（2）
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7.5 《西厢记》的人物形象—崔莺莺
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7.6 《西厢记》的人物形象—张生、红娘、老夫人
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7.7 《西厢记》的语言风格
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8 高明《琵琶记》
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8.1 《琵琶记》的情节与主旨
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8.2 《琵琶记》对传统文化的反思
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8.3 《琵琶记》牛丞相新论
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9 洪昇《长生殿》
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9.1 《长生殿》的主题
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9.2 《长生殿》的爱情话语
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9.3 《长生殿》的政治话语
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9.4 《长生殿》的价值
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10 戏曲文物鉴赏
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10.1 金元戏台1
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10.2 金元戏台2
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10.3 明代戏台
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10.4 清代戏台1
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10.5 清代戏台2
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10.6 戏曲雕刻、戏曲绘画
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10.7 戏曲碑刻
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11 “请进来”课程：戏曲名家任跟心
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11.1 戏曲从艺经历
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11.2 戏曲程式与生活的关系
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11.3 戏曲程式表演示范
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12 附：经典戏曲作品欣赏
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12.1 昆曲《浣纱记·寄子》《迎施》《泛湖》
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12.2 昆曲《宝剑记·夜奔》
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12.3 昆曲《牡丹亭·闺塾（闹学）》
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12.4 昆曲《牡丹亭·游园惊梦》
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12.5 昆曲《玉簪记·寄弄（琴挑）》
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12.6 昆曲《长生殿·絮阁》
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12.7 昆曲《长生殿·密誓》
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12.8 昆曲《长生殿·埋玉》
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12.9 昆曲《长生殿·弹词》
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12.10 昆曲《桃花扇》
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12.11 昆曲《朱买臣休妻》、京剧《马前泼水》、晋剧《烂柯山下》
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12.12 莆仙戏《团圆之后》
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12.13 京剧《四郎探母》
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12.14 京剧三岔口
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12.15 京剧《拾玉镯》
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12.16 铡美案
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