影视音乐

张亚男

目录

  • 1 无声电影与现场音乐
    • 1.1 默片时代的电影与音乐
  • 2 电影音乐发展历程
    • 2.1 好莱坞黄金时代的配乐法则
    • 2.2 电影音乐的独立
    • 2.3 电子乐的登场
  • 3 音画关系
    • 3.1 音画同步,音画对立和音画并行
    • 3.2 有源音乐与无声源音乐
  • 4 印象从音色建立——铜管和木管乐器
    • 4.1 声音的基本性质
    • 4.2 铜管乐器
    • 4.3 木管乐器
  • 5 印象从音色建立——弓弦和打击乐器
    • 5.1 弓弦乐器
    • 5.2 打击乐器与其他乐器
  • 6 推动进程的节奏和脑海中的旋律
    • 6.1 节奏推动进程
    • 6.2 留在脑海中的旋律
  • 7 音乐在影视作品中的作用
    • 7.1 时空导入
    • 7.2 角色设定
    • 7.3 描绘事物及渲染气氛
    • 7.4 情绪引导及凝练主题
  • 8 影视音乐的构成元素
    • 8.1 配乐
    • 8.2 歌曲
电子乐的登场

三.电子乐的登场

1981年《烈火战车(Chariots of Fire)》,作曲Vangelis。首部完全用模拟电子乐器完成的电影音乐。范吉利斯在自家的工作室中用模拟多轨磁带录制各种合成器的声音

 

电子合成器模拟出的纤细、缥缈的笛声在巨大能量的低频隆隆声中若隐若现,时而抛向极高音,时而又走出传统声学乐器难以演奏出的巨大跨越下滑音,充分的利用了杜比系统的宽音频相应,展示了一幅科幻感极强的未来画面。是巨大的高低频之间的对照,各种新鲜的,在声学乐器听到的缥缈的音色,或者特殊的演奏技巧,极大滑奏。