情绪引导及凝练主题（Why)

音乐对事件的描绘是较为有限的，更无法去解释为何（Why)的问题，但是，无论是之前所讨论的时空导入、角色设定，还是描绘事物、渲染气氛，尽管渲染气氛常常有夸大的成分，这一点只需要在相关的段落关闭声音就能很明显地感受到，这些音乐的功能应该还都是隶属于故事本身的。

有不少电影的开场音乐也带有情绪引导的特征，当音乐响起的时候，基调也就被确定——是动作片还是爱情片，是科幻片还是喜剧片，一听便知。对于故事的开场来讲，用这样的“设置”引导观众顺利进入故事中，就像被催眠师催眠一样，音乐成了重要的道具。

实际上，无论是“音乐情绪与画面内容中的人物情绪、状态之间具有某种对抗性”的音画对位，还是“画面中演绎的内容和音乐中表达的内容各自有相对的独立性”的音画平行，都是导演试图在故事原本的体系之外加上的，对观众的情绪有明显的引导作用，也就是一些学者提到的有“场外评论”作用的音乐。这类音乐带有导演的主观色彩，或者体现导演的主观意图，导演将“为何”（Why)的功能悄然地植入到这类音乐中。

例如，在电影《辛德勒的名单》中，有多场展示纳粹残忍地追害犹太人的段落，其中并没有采用渲染压抑、悲伤气氛的音乐，而是采用了童声合唱、宗教音乐等，将圣洁的音乐与一幕幕惨无人道的画面融合在一起。“在影片中，音乐成为代表人类真善美的精神元素，在关键的场景中不停地冲击画面。音乐与画面的强烈对比，强调着人性的善良，生命的可贵，生活中原本的美好。它们发挥了语言和画面无法表达或表达清楚的东西。可以说，如果没有这样的音乐设计，影片中许多具有强烈冲击力的艺术效果是难以达到的。”

 

主题音乐是基于旋律而形成的独立、完整的表达单元，是围绕影片的主要内容和中心人物来设计的，常常通过与角色相关联的方式传递出创作思想。

在影片《中国合伙人》中叙述了三个男人合伙创业的故事，这本是个很阳刚的题材，但中间分分合出现了三个很重要的情感段落，音乐人金培达为此创作了一段主题音乐，这是一段很中国风的五声音阶创作的旋律，有道是“男儿有泪不轻弹”，但这三个情感段落都与男儿的眼泪相关
第一次出现在孟晓骏赴美时，机场三人挥泪告别；
第二次出现在王阳婚礼上，酒席散后三人打作一团，兄弟情谊闹翻；第三次出现在三人去孟晓骏工作过的美国实验室，作为成东青送给孟晓玻的礼物，此时实验室已被成冬青用孟的名义做了捐赠，孟的名字被刻在墙上。
显然，这段音乐起到了维系三个男人情感的重要作用，而这一点却是无法写进剧本的，在剧作的故事世界之外，导演为其增添了新的内涵。

背景音乐 是《《相思比梦长》 中的一段旋律，流露着淡淡的哀伤，这种哀伤 正是来自于青春的友情与别离，这也是全剧最为精彩的部分。《相思比梦长》 中的一段旋律，反复回旋，渲染出了伤感的离愁别绪， 当然也是青春的伤感。无论有没有歌词，音乐与影像配合时，意义就更容易传达如果观众熟悉这一乐曲，更能勾起他们的伤感。这段旋律在成冬青在废弃 的工厂为学生培训时，也似有若无地响起，似乎带有青 春苦涩的味道，却又不乏温情。