• 古巴招贴设计

背景：社会主义国家

发展的原因：卡斯特罗政府保证文艺创作的自由，但创作必须是社会主义意识形态下的，必须为无产阶级政治服务；设计师为国家公务员，按需领取创作的材料，并按照政府的要求和提出的任务进行创作。

代表：

马丁内兹：革命题材、色彩绚丽、装饰味浓

阿兹克：形式简洁的现代主义风格

贝尔特伦：构图生动、容易识别

伊沃拉：光效应艺术风格

古巴政治招贴的特点：

（1）强烈的、通俗的视觉形象、少量的文字

     目的：招贴秘密出口，以图形说话

（2）吸收美国、瑞士、波兰等国的设计风格和技法

     在设计思想、风格形式上没有统一追求

（3）多数招贴以丝网印刷印制

     招贴平面化，色彩层次少、浓烈。

• 波兰招贴设计

发展的原因：

第一，波兰的招贴设计有着自己的传统。早期获得国际声誉的T·格罗诺维茨（T·Gronowsk）曾师从卡桑德尔，并受立体主义绘画的影响。同时，他还把新兴的喷绘技术带回国内，因此，波兰的招贴设计在20世纪二三十年代就接近了国际水准。

第二，波兰的招贴艺术受到了该国政府特别的支持和帮助。平面设计作为国家宣传工作的重点之一，政府动员设计家参与国家指定的设计项目。平面设计家和电影工作者、艺术家、作家等合在一起，被归入了波兰政府组织的“波兰艺术家协会”。不仅如此，波兰政府还通过一些办法、措施推介本国招贴设计，如举世闻名的华沙招贴艺术双年展就是世界上最重要的招贴创作交流活动之一。波兰的招贴，尤其是电影招贴，被送往世界各国展出。波兰还成立了专门的出版机构（WAG），发行了以刊登招贴为重要内容的著名设计杂志《投放》，从而使波兰设计家的作品受到了社会的推崇，成为亚文化的一部分和公众艺术教育的一种形式。

第三，波兰地处东欧，这里人们对明朗而细碎的装饰风格十分偏好，而招贴这种艺术设计形式则是表现这种民族特有审美情趣的最好方式之一，因而，招贴在波兰有着广阔的生存空间和欣赏对象，这在一定程度上促进了波兰招贴的发展。

第三，波兰地处东欧，这里人们对明朗而细碎的装饰风格十分偏好，而招贴这种艺术设计形式则是表现这种民族特有审美情趣的最好方式之一，因而，招贴在波兰有着广阔的生存空间和欣赏对象，这在一定程度上促进了波兰招贴的发展。