3.4 服饰礼仪

3.4. 1 服饰礼仪的含义及发展

    1.服饰礼仪的含义

        "服"是指服装，"饰"是指修饰、饰品。服饰是指人的服装穿着与饰品佩戴的统一。服饰礼仪即是指人们在穿衣及佩饰方面应当了解与遵守的规范与惯例。

        服饰是一个人的"软雕塑"它在一定程度上可以反映一个人的性格、爱好、职业，也能部分折射出一个人文化素养、审美品位、经济水平及社会地位的高低，同样我们也能通过流行的服饰窥到不同时期的社会风尚。总之，人们通过服饰这种审美元素的集合体来彰显自己的个性，展示自己的风貌。但时代发展至今日，我们的社会在服饰礼仪方面已经有了相对稳定的规范要求，只有当我们符合礼仪要求时，服饰才能为我们的形象增分。

    2. 服饰礼仪的发展

        从"茹毛饮血"的蛮荒时代到今天数字化、全球化的文明社会，人类在漫长的演化过程中，各种礼仪也经历了从元到有，从简单到复杂，从元序到规范的发展历程，这其中也包括服饰礼仪。服饰最早出现时的功能多是出于功利性而非审美性，即服装最早主要基于防御野兽攻击及御寒的需要，而饰目多是用来发挥驱除邪灵、标明部族归属等作用。但是，人类历史再往前发展，服饰便有了审美功能和礼仪要求。

    (1)中国服饰礼仪发展简述

        原始社会中的人们社会地位与财富是平等的，他们过着群居生活，通过共同持猎、采集食物得以生存"穴居而野处，衣毛而冒皮"是对他们居住和着装等生活的史料记载。以指环、鱼骨、兽骨等材料制作的饰品也同时出现。伴随阶级观念的确立，人们在穿戴、打扮上有了区别，而这种区别自从出现就贯穿中国整个阶级社会发展的全过程，人们把不同的服饰作为阶级的外在标志之一。服饰突破原来单一的实用功能，变为区别尊卑、昭明身份的一种工具。因而整个阶级社会的服饰礼仪主要通过阶级差别得以体现。

        在奴隶社会，奴隶和以奴隶主为代表的上层人物在服装造型、用料、饰物材质上都有明显区别。出土的大量墓葬、遗留的绘画及文字记载中都印证了这→点。上层人物的服装在造型上多是长衣宽袖， 材料多是绢、吊。例如，奴隶主的服装多为交领右枉，有云纹或几何纹图案的刺绣，下面所穿裳的边缘多以双钩云纹装饰，有束腰，有纹样精美的"蔽膝"服装整体显示精致与华美。而奴隶则多是盘发，服装的典型特征是圆领、小袖，衣长至胸跺处，多为素色，材料多以棉、麻为主。

        整个封建社会在服饰礼仪上的等级色彩更加严重。汉代规定农民或农奴只能穿短楠，戴巾子或斗笠， 穿本色麻布衣，不许穿彩色衣。董仲舒《春秋繁露》中说"散民不敢服杂彩"到西汉后期才可以用青绿色。单是巾子的佩戴根据身份的不同就有颜色上的明确要求: 皇帝为黄色，武官为红色，文宫和一般人为黑色，厨子为绿色。而因为在封建社会"重农抑商"的统治思想， 《汉书· 高帝纪》中明确规定" 贾人册得衣锦、绣、载…… "宋代王栋《燕翼怡谋录》 I书记载" 大中样柯: 八年三月又沼: 向中宫以下， 衣服并不得以金为饰，一应销金、缕金、间金，……织金金线皆不许。" 明代宪宗成化十年规定: 官民妇女不得懵用浑金衣服、宝石首饰。?古代也明确规定家中的奴仆、戏子、皂隶等人不许戴绍帽，庶民男女不得用金绣闪色，珍珠缘衣、履等， 若有违禁者要受到重罚。

        除了上述人们在社会等级要求下要遵从的服饰礼仪外，在历史发展的民河中，也形成了很多人们在日常生活及特殊场合要遵从的服饰礼仪。

        例如，古代的成年礼，在装扮上就要遵从一定的礼仪要求。《释名·释首饰》曰: 男子"二十成人，士冠、庶人巾"。蔡岂《独断》曰"，愤者，古之卑贱执事不冠者之服也。"根据当时的礼仪要求，平民百姓成人后不能戴冠，只能用|愤、巾;女子满十五岁被视作成年，头发要挽成成人发誓井插戴发笼。在婚礼、祭祀等特殊场合更是有诸多服饰上的礼仪要求。古代女子出嫁以红布局盖头遮面，以赠戒指作为订婚标志就是其中的典型。

        另外，在古代服饰上也有很多忌讳。

        首先，在传统服饰的颜色上，忌穿"贵色"、"贱色"和"凶色"。这些禁忌都与本民族的文化思想和习俗有关。贵色在古代主要指黄色，为皇家的专用色。黄色禁忌在整个封建社会体现尤为明显。所谓"贱色"是指从事某些低贱职业者的服装颜色，往往被视为不洁之色，民间视其为禁忌之色。例如，前面提到的"绿头巾"就是一种贱人之服。而明清时期，民间认为绿色、青碧色多为优伶、娼妓人等穿用，因为这些职业社会地位低下，这些色彩也被视为低贱之色。古代的凶色是指黑、白两色。纯黑色、纯白色在古代都可用作丧服， (( 礼记》中"素服，以送终也"、"为人子者，父母存，冠衣不纯素"等对此作了明确规范。现代民间丧事穿白孝服、戴黑纱就是古代习俗的延续。

        其次，在服饰的穿着规范上，除唐代女子可以袒胸露臂以外，其他朝代女子都忌讳裸露身体上除面部外的其他任何部位。

       

         到了近现代，随着封建社会的消亡及中华民国的建立，中国几千年来的封建衣冠礼制被动摇。从这个时期开始，服饰礼仪的等级色彩亦随之消亡，取而代之的是逐渐成熟的以中西.结合为基调的服饰礼仪。

        在这近百年的时间里，我们的服饰随着社会变革、前进的巨轮，也迎来了飞速发展和变革的时期。20 世纪，在服装上兴起了中国服装的不朽经典:旗袍和中山装，西装、女式裤装、礼服从西方传入我国。新中国成立后的30 年里，中国受经济和文化背景的制约，对国际上的服装时尚及礼仪基本上处于空白的状态。这一时-期，人们对美的评判标准几乎忽略了性别特征，全国人都被包裹在黑色、蓝色的服装海洋里。人们在这一时期对服饰礼仪的认识以勤俭节约、艰苦朴素为美的最高标准。改革开放后，随着国门的打开，国人掀起了全民大换装的热潮，男士西装在中国同样掀起了服装革命的风潮，帽子、项链、眼镜、耳环、香水、手链、戒指等饰品也作为美和时尚的象征得到了空前广泛的运用和流行，但随之应运而生的是我们穿戴它们时应遵从的-系列礼仪规范。在西装、夹克、领带等大流行的20 世纪八九十年代，人们一方面迫不及待地向国际服饰的流行时尚看齐;但另一方面，由于相关礼仪文化的研究、推广不到位，出现了穿西装却把商标牢牢地缝在袖上，穿夹克打领带等不伦不类的装扮，领带夹也成了一些人炫耀展示名牌的手段而堂而皇之地在人们的视线中闪耀，而穿得西装革履在西方国家的大街上购物的国人更是成了外国人眼中的一道怪异风景。

        自90 年代中期至今，随着互联网的普及，世界各地的资讯日益同步，因别的界限愈来愈小，国际化的趋势日益明朗化。国际上流行的服饰信息都能被迅速运用到国内的服饰生产上，并随之在社会上流行开来。中国服饰西化已成为一种大趋势，但本民族的服饰文化也同样对中国的现代服饰进行着持续的渗透和影响，我国的服饰礼仪在和国际接轨的过程中同样要经过选择和批判性继承，从而形成本民族相对固定的服饰审美观及礼仪规范。例如，在服装颜色的选择上，中国人习惯把红色作为喜庆色、吉祥色，而在《札记·郊特性》中，有明确的关于"素服，以送终也"的记载。即使在今天纯黑色、纯白色在一些场合仍被视为悲伤的颜色。所以，虽然在中国越来越多的新娘选择在婚礼上穿白婚纱，但一般都会再选一套大红的礼服作为调和与平衡。而在西方，白色是纯洁的象征，是新娘的首选色，黑色除了可以用于悲伤场合外，更是庄重的代表色，是西式男礼服的主要颜色。而在女性晚礼服的穿着礼仪上，西方女性在隆重的宴会上穿着的晚礼服，人们只会用是否漂亮和有品位来评判，但在中国的宴会上，人们首先会关注这件衣服的暴露程度，然后才是它的款式、品牌、质地等，过于暴露的服装会有不雅之嫌。

    (2) 西方现代服饰礼仪简述

        在20 世纪之前，西方的服饰礼仪有一点和中国是相同的，即服装是阶级身份的一种标志符号，不同阶级、不同社会地位、不同家庭背景的人衣着有明显不同，宫延内的人和普通的富人、中产阶级的服饰也不同。而进入20 世纪，西方出现了现代意义的"时-装"。此后的岁月里，以服装为代表的现代服饰进入了流行的轨道，并随着社会背景、审美情趣等的变化，不同时期出现了不同的流行色、流行款式、流行风格等，而且这种流行的范围随着人们获取信息资源便捷化、同步化的逐步实现，也逐渐摆脱了国度的界限，服饰的流行日益呈现国际化的特征，相关的服饰礼仪也随之在全世界范围内得到运用和推广。

        1900 年前后，西方的服饰固守着传统的模式，审美的功能超越了实用功能，女士的服装仍以紧身胸衣为代表，社会上普遍认可的符合礼仪及审美规范的装束是由夸张的帽子、长脖子、夸张的胸部、扁平的小腹、翘起的臀部、曳地长裙、华丽的抽纱装饰、各式的手套及手上的遮阳伞或折扇构成的"S" 型服装及人为塑造出的"S"体型。像中国一样，那时裸露皮肤在西方同样被认为是大逆不道的。即使身着露肩和手臂的晚礼服，也要用长手套把裸露部分包裹起来。而帽子和手套的使用也处处体现着礼仪规范。20 世纪初的帽子装饰夸张，花卉、水果篮、驼鸟毛等都被运用到顶部的装饰中，而且在户内外都要戴帽子。手套自从19 世纪末正式成为服饰装扮的一部分，在此后的几十年里，一直有严格的礼仪要求:手套是适当装扮的必备条件，在街上、剧院里、餐馆里、教堂里等，都要戴上手套。不论何时何地，上流贵妇绝不会脱下手套与人握手;反之，戴上手套与人握手才被认为是礼貌而符合礼仪规范的。在男士着装巾， 领带成为和西装相配套的最流行饰品， 一直到今天。穿传统西装而不打领带同样是让人无法接受的装扮。

        自第一次世界大战开始，人们传统的服饰审美观念;也受了巨大冲击。战争让妇女从幕后走到了生产和战争的前线，服饰的实用性大大加强。让人窒息的.. S" 型服装逐渐让位于方便、实用的日常服装， 工作制服因时代的话求而产生，出现了短裙、宽松上衣、低胸衣以及具有革命意义的女式裤装。这一时期，因社会重心的转移，在服饰礼仪要求上也相对简单、宽松。

        战后十年，随着社会和经济的复苏，服饰又开始抛弃战时追求的简单、实用观念，取而代之的是奢华、形式至上的设计理念。各种服饰在款式、材质、图案上都大大丰富了。妇女在不同场合要穿上完全与之相称的服装，要搭配正确的配饰， 重新受到各种礼仪、规范的约束。由社会按照所谓时髦的标准提出的各种约定俗成的装扮要求重新成为女性生活的童心。

        而到了20 世纪六七十年代， 西方处于思想动荡时期，伴随着相关文化的兴起，波普艺术、嬉皮风格、朋克主题这些理念也被运用到服饰设计上，其中有些随着中国的改革开放也成了70 年代末、80 年代初的大陆青年追求时尚的标准。否定、叛逆、元性别化成为这一时期服饰的典型特征，长短随意， 穿着自然，传统的服饰礼仪规范已经失去了主导地位。

        80 年代至今，总体上是一个回归的年代，服饰在经历了六七十年代的叛逆、挑战后，又回到相对平稳、保守的时期，但这二十多年也是一个发展没有限度的时期， 整个世界都发生了翻天覆地的变化，服饰的功能分类、款式、质地、图案都得到了空前的发展和创新。而且随着妇女地位的提高，女性在社会上扮演的角色越来越多，作为服饰重要消费者的女性所要遵从的服饰礼仪也越来越多。总之，今天的人们在追求自然、舒适的着装目标的同时，更需要根据不同时间、地点、场合的需要正确地装扮自己，以塑造自己在社会上高雅、得体的形象。

3.4.2 服饰礼仪的整体要求

        庄子曰"各美其美"这说明每个人都有追求美的需求。但是， 美是有一定标准的，这个标准的评判更多地来自于社会，而非自身。只有当我们的服饰装扮符合社会评判标准时才是美的。这里的标准很大程度上体现为礼仪规范。同时，从服饰礼仪的发展我们可以看出，服饰礼仪和服饰本身一样， 有着非常明显的时代特征和要求。在服饰及礼仪日益国际化的今天，我们探讨的是在当前能够为社会普遍认可和接受的礼仪规范及整体要求。

    1. ‘'TPO" 原则

        "TPO"原则的概念是日本男用时装协会于1963 年提出的，" T" 、"P" 、" 0" 分别是英文单词"Time"( 时间)、"Place" (地点)和"Occasion" (场合)的缩写，即着装要根据时间、地点和场合的要求作相应的调整。实际上，不仅服装穿着要符合此原则，其他饰品(首饰和服装配件)的穿戴同样如此。

    (1)服饰随时间变化

    这里的时间有以下三层含义。

        ①春夏秋冬四季的季节变化。这里的服饰变化主要体现在服饰颜色与季节的协调。中国的大部分地区都属于四季分明的气候特征，在不同的季节里，天气、温度、周围环境的颜色等因素共同构成了不同季节的整体氛围"春意盎然"、"夏日炎炎"、"秋高气爽" 、" 寒风凛冽"是对这些季节特征的典型描述，相关学者的"四季色彩理论"也是以此为基础的。为了同这种氛围相适应，服饰界在进行设计时同样要考虑这一因素，这种流行趋势推广到消费者，就形成了不同季节的服装深浅与冷暖。总体来讲，春季服饰偏浅暖; 夏季偏浅冷;秋季偏深暖;冬季偏深冷。当然，这不是绝对的，每个人在选择时，还要结合个体的肤色、风格等特点。

        ②时代间的差异。服饰的选择虽然不一定要紧跟流行风潮，但同时又应该在大体上顺应不同时代的风尚变化，否则会让人感觉不合时宜，有落伍之嫌。尤其在社会高速发展的今天，服饰风尚的变化更是让人眼花缭乱，不容我们忽视。例如，女性鞋子的装饰性比较明显，这也成为划分时尚潮流最主要的依据。这种变化无非体现在鞋跟的高低、部厚和鞋头的长短、尖圆，在过去的十年里，曾经流行过非常厚重的鞋跟和特别细长的鞋头，这种夸张的装饰性表现一旦脱离流行的年代，也就背离了大众的审美标准，再穿着时就会显得非常不合时宜。

        ③着装人的年龄层次。相比男性而言，女性对于年龄更为敏感，尤其是到了一定年龄阶段的女性，总是通过各种修饰来使自己显得更为年轻，更有活力。但生活中甚至在社交场合我们总是会看到一些女性不顾自己的年龄，一位追求青春和活力，其装扮同自己所处的年龄及气质相去甚远，让人感觉不伦不类。有人说，女性穿衣应比自己的实际年龄小十岁。其实，这样严格划线是没有必要的。最主要的是每个人要根据自己在每个阶段所外现出的年龄感及气质、体型的变化做出灵活的调整。大体而言， 20 岁左右的年轻女性，正是展示青春魅力的时候，也是时尚、潮流最忠实的拥护者，在生活中或一般的社交场合可以穿得活泼、时尚，显示出年轻人的朝气。30 岁左右的女性初现成熟的女性魅力，对于孩子气的花裙、迷你裙、娃娃装之类的装扮应该远离，选择大方而又不失活力的服饰。4 0岁左右的女性属于已经成熟的年龄段，对服装的最高要求不是时髦和新颖，而是质感和品味，佩戴首饰也不能像年轻人一样，而是要以少而精为主。而当女性到了50 岁左右，脸色不再像年轻时那样饱满、光洁，容易出现苍白或灰暗的衰老感，这时穿衣服不宜灰暗，而要通过亮丽的服装色彩、花图案等来弥补面部和精神上的沧桑感，在款式上以简洁、大方、舒适为最佳选择。

    (2) 服饰随地点变化

        地点在这里是指着装者所处的地理位置。从宏观角度而言，虽然我们已经进入服饰文化全球化时代，但在不同国家甚至同一国家的不同城市在整体着装风貌及风格上都有一定的区别"人乡随俗"就是指要遵从所到之处的服饰文化风俗的要求。这在外交场合尤其要注意，否则会直接影响外交气氛、效果，甚至引起对方的敌意。从微观角度而言，指的是人的穿着要随具体环境而变化。比如，是在都市还是乡村、是在室内还是室外、是在单位还是家中等不同的地点，服饰礼仪要求也是不同的。例如，墨镜在阳光下戴既可以保护眼睛，又可以显得比较时- 尚，但如果在屋内出现，既显得对他人不尊重，也会让人有眼疾之嫌。再如，在一些影视作品中，为了突出观众视觉的唯美效果，而在自家客厅甚至卧室内穿着套装、高跟鞋的服装设计让人感觉很怪异。

    (3) 服饰随场合变化

        场合和地点不同，相同的地点有不同的场合，相同的场合可以出现在不同的地点。但场合又很难与地点完全分开，冈为在一般情况下， 地点是构成特定场合的要素之一。所不同的是， 地点是纯客观的丽的概念.而场合是由特定环境、对象、目的及气氛等要素构成的环境综合体. 在对服饰礼仪的要求上. 它比单纯的地点对服饰的要求更严格、更规范。例如， 不论中外. 按场合氛围及目的不同可以把场合大致分为喜庆场合、悲哀场合、日常工作交际场合等。不同场合对服饰颜色、款式的要求有很大区别。

        喜庆场合是指结婚庆典、节日纪念、联欢晚会等。这些场合大都具有气氛热烈、情绪激昂的特征，这时人们在服饰装扮上可以时尚、华丽一些。但也要注意不同时间、不同地域、不同喜庆形式的礼仪规则。例如， 在婚礼上，新娘是婚礼上的唯一主角， 参加婚礼的女宾客尽管可以穿得漂亮一些，但不要过于盛装打扮，以免有l堕宾夺主之嫌。另外，为了同中式婚礼上喜庆、热烈的气氛相吻合，宾客的服装颜色应避免全身黑色，而在西方的婚礼上， 更强调的是一种庄重， 一身黑色则是非常得体的。

        悲哀场合是指殡葬仪式、吊H言活动等场合。这种场合的整体气氛是肃穆、凝重的，所以人们在服饰上应该注意以下几点: 一是服装颜色耍以黑色或其他深色、素色为主，大红、大绿等明度较高的颜色是绝对避免的;二是服装的款式应选择简洁、大方的，避免奇装异服，过多的蕾丝、飘带等都是不合适的; 三是女性不宜化浓妆和佩戴过于华丽的首饰。

        日常工作、交际场合是指除喜庆场合以外的商务谈判、正式宴会、室内外工作等场合，这些场合的总体要求是比较庄重。其中以商务谈判和正式宴会的服饰礼仪要求最为严格，要突出庄重、高雅的基调。而一般的工作场合，主要结合本行业或单位要求，以整洁、简单、舒适为主。

2. 扬长避短

        有人说，世上没有不美的颜色，只有用错的颜色。其实，推广到所有的服饰上，这一法则同样适用。任何一件服饰都有属于自己的魅力，人的美与丑是相比较而言的。只是相对来说，脸型、体型、身高、肤色等客观条件较好的人对服饰的适应度更广泛。因此，无论自身条件好与坏，在进行服饰装扮时都应该坚持扬长避短的原则。

3. 体现个性

        时代的发展使我们在同→ 时代能够接收到来自不同国家和地域的服饰，今日的服饰礼仪和尊重个性是并行不悖的。在追求个性化、多元化的21 世纪，人们的审美观不可能也没必要完全统一在一个模式下。"城中好高警，宫中高一尺" "城中好细腰，宫中多饿死"的时代已然远去。尽管由于制作的简便化、传播的高效化使流行风对人们的视觉和审美的冲击非常强大，但一味追求、紧跟流行，完全随波逐流的人注定其着装是缺乏个性和特色的。而且因为每个人的气质、风格不同，在着装上应该创造并保持自己所独有的风格，应该根据自己的主客观条件选择合适的服饰来适应时尚， 而不是让时尚作为左右自己着装的唯一标准。

4. 符合整体美

        选择服饰时，除了要符合各种礼仪外，最重要的是穿出美感来。不论人们的地域、文化层次、修养存在怎样的差距，追求服饰美是相通的。不管在不同时代、不同地域人们对服饰礼仪及审美标准进行怎样的变异，都是为了符合特定环境下的审美需求。这种美不是由哪件服饰带来的，而是由一个人身上所有的服饰共同创造出来的。美虽然没有绝对统一的标准，但要符合整体美，就要遵从美的形式原理。

        美的形式原理在各行各业均有表现，而在服饰设计上也大体遵循这些原理，即对称与均衡、对比与调和、比例与尺度、统一与变化、动与静、量感的大与小等，但具体到每一件服饰上，侧重点又有所不同。我们需要做的就是把符合不同的形式美法则的一件件服饰在我们的身体上协调起来，最后达到一种和谐的整体美。以对称与均衡为例，因为人体是符合对称与均衡规律的，所以服饰在设计上大多遵循这一规律。有些服饰从单件看并不符合对称法则，但我们在穿着时，可以通过与其他服饰的搭配取得均衡。如果穿件单肩斜裁的晚礼服，那么晚礼服本身是不均衡的，如果在露肩的一侧搭配上胸饰或比较夸张、醒目的首饰，就可以取得左右量感上的均衡。再如统一与变化，在服饰的颜色搭配上，无论采用的是单色搭配，对比色、相似色搭配，还是多色搭配，都要遵从统一和变化的法则。西装套装上下装的颜色、质地是完全一样的，视觉上自然是完全统一的，属于典型的同色搭配，但如果里面没有不同颜色、图案的衬衫和领带的搭配，就会显得呆板和单词，而有了衬·衫、领带不同的颜色、图案，整体上才有了变化。领带和衬衫的颜色、图案又要考虑与西装的搭配，否则三者各自为政，虽然有了变化，但却失去了统一。只有兼顾统一与变化，才能在整体上达到一种和谐，而和谐是美的最高表现形式。

        总之，穿着本身是一门艺术，我们只有了解相关礼仪及搭配规则，加上不断地实践和总结，才能穿出风采，穿出品位，穿出修养。

3.4.3 女性服饰礼仪

        作为美的传播者，女性服饰一直是社会上的美丽风景。现代女性在社会中扮演的角色越来越多元化，遵从相关的服饰礼仪有助于赢得他人的认可和尊重，并最终成功实现个人的人生价值。

    1.女性服装的分类及着装礼仪

        女性服装按功能的不同，分为礼服、职业装和便装。

    (1)礼服

        女式礼服是指裙装为基本款式特征，在特定礼仪场合穿着的服装。

    ①西式礼服

        西式礼服按其功能及款式特征的差异可分为大礼服、小礼服等。大礼服又通常被称为大晚礼服，是晚上8 点以后穿用的正式礼服，是女士礼服中最高档次、最具特色、充分展示个性的礼服样式。高规格的颁奖典礼、鸡尾酒会是女性展示自己的最好舞台，大晚礼服也是最受青睐的选择。因为它强调女性窃究的曲线美，肩、胸、臂的美得以充分展示，通常采用低领口或露背设计，既为华丽的首饰留下表现空间，又能充分展示女性的柔媚与性感。晚礼服的面料、颜色通常作如下选择:为迎合夜晚奢华、热烈的气氛，选材多是丝光面料、闪光缎等一些华丽、高贵的材料，追求面料的飘逸和垂感，以黑色为最经典的颜色，白色、大红色、蓝色、金色等也是常见的色彩选择。在款式上多为抹胸礼服、露背礼服、拖尾礼服、鱼尾礼服， 每个人耍根据向己的身材、体型特点来选择适合自己的款式。

        小礼服是在晚间或日间的鸡尾酒会、正式聚会、仪式、典礼上穿着的礼仪用服装。裙长在膝盖上下5 厘米，适宜年轻女性穿着。比起华丽、高贵、性感的晚礼服，这种服装在款式、面料及装饰品的选择上都更简约、保守一些。

        西式礼服尤其讲究饰品的搭配，得体、巧妙的搭配可以为礼服增色，更能彰显自己的品位;相反，如果搭配不当，则会令服装黯然失色，甚至成为众人眼中的"败笔" 。为了同华丽、优雅的礼服相匹配，在项链、手链、戒指等饰品的质地上，可选择珍珠、蓝宝石、祖母绿、钻石等商品质的配饰，也可选择人造宝石。在鞋子的选择上多配高跟细棒的凉鞋或修饰性强、与礼服相宜的高跟鞋;包要选择精巧雅致的花纹皮、漆皮、软革、丝绒、金银丝混纺等材料，根据材质的不同通常会采用镶嵌、绣、编等工艺进行加工制作，华丽、精巧、高雅是晚礼服用包的共同特点。披肩、华美的楼空装饰手套等也是常见的晚礼服装饰品。另外，为了和整体服饰的风格相配，此时的妆容应该是偏浓的。

    ② 中式礼服

        中式礼服主要指旗袍。旗袍源于清代满族女子的装束，在20 世纪30 年代，上海作为受西方时装潮流影响较大的国际都市， 一直崇尚海派的西式生活方式，于是在传统旗袍的基础上加上西式的时尚元素，出现了"改良旗袍"从遮掩身体曲线的设计到充分展示玲珑的女性曲线美，改良后的旗袍正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，所以在上海备受青睐，继而在全国流行开来，成为中国女性独具民族特色的时装之一。

        传统的旗袍采用的多是高领、紧身、裙长过膝、高开叉、斜开襟、无袖的款式。质地多以绸缎、金丝绒等高档面料为主。旗袍在今天的款式已经千变万化， 领口的样式有高领、低领、无领;开极有高开板、低开权; 裙长有长至脚面的，也有仅至膝盖上面的;袖长更是有无袖、盖肩袖、短袖、中袖、长袖等多种样式。近些年，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了具有国际风味的旗袍，中国旗袍与西式晚礼服结合的新式旗袍也是当今很多国际性颁奖典礼等重大场合的亮点。今天，旗袍主要用于一些正式、隆重的社交场合及作为结婚礼服，但同时应用最广的是礼仪小姐、迎宾人员，还有一些高级宾馆、餐厅的服务人员，旗袍成为她们穿着的具有职业象征意义的"制式旗袍"。

        旗袍因其独特的东方韵味流传至今，无论样式怎么改变，旗袍传达的含蓄与内敛美是不会改变的。因此，我们在选择、穿着旗袍时，要遵从一定的礼仪规范。首先颜色以单色或素雅图案为主，礼宾人员的旗袍以红色为主。在长度上，因为旗袍主要体现的是庄重，所以不宜太短，尤其是礼宾人员穿着的旗袍， 一般长至脚面。另外，两边的开板也不宜太高，以到大腿中部为宜。穿旗袍时不宜有太繁杂的装饰物，如果需要，可以搭配珍珠项链、玉锄、披肩等，下面必须配以传统的高跟、全包皮鞋，绝不可以搭配凉鞋或露脚趾、脚跟的休闲皮鞋。

    (2) 职业装

        这里讲的职业装由两方面组成: 一方面是指当今社会某一行业或企业本身为了标明本行业着装风貌、突出职业特征，而把服装作为行业的标识之一，这种职业装更多地体现为一种职业、身份的识别。例如，我们的军队、公检法、工商、税务等各类机关单位都有自己独具特色的职业服装，邮政、医院、银行、学校等企事业单位都有相对固定的服装标识，工厂的工人、商场的售货员、饭店的服务员都有属于本单位的职业装。因为某些职业装具有相对的稳定性，其服装特征被社会所广泛认知，当我们想起某个职业时，同时就能想象出这个职业固有的服装色彩和款式。例如，邮递员习惯被称为"绿衣使者"而护士又被社会尊称为"白衣天使"。当前，职业装正被越来越广泛地运用到士作场合。当人们穿上本行业、本单位独有的职业装时，不仅有助于更好地展示行业、组织的整体风貌、文化形象，也有利于增加凝聚力和责任感。

        另一方面是指女性在工作场合穿着的职业套装或套裙。这种套装或套裙没有明确的组织标识，主要为了体现干练的精神风貌，弱化女性在职场上的性别特征。

        套装或套裙的典型特征是上下身的颜色、质地是完全一致的。套捕根据季节的不间，分为长袖套裙和短袖套裙， 套裙的领子以西装领居多。近些年，套装、套裙也在借鉴时装的某些时尚元素，出现了圆领、"V" 形领、小立领等式样。在特别隆重、正式、庄严的外交场合，套裙是最得体的装扮。因此，套裙有时也肩负有礼服的功能。套裙的裙长一般在膝盖上方，如果裙长低于膝盖，会显得腿部不够修长，也会使人显得老气。职业女性在选择套装或套裙时要注意其颜色、图案，色彩多以粉色、米色、浅灰、藏蓝等素雅、柔和的单色为主，忌穿大红、大绿、大紫等明度较高的颜色，也不宜有过于醒目、夸张的图案。

        另外，还要注意与套装、套裙相配的饰品装扮规范。无论套装或是套裙，都侧重体现职场或其他社交场合的干练、利落，因此，在整体装扮上要突出简约而不失单调的宗旨。套装里面搭配相同色、近似色或白色的衬衣，下面搭配高跟、封闭式皮鞋。包同样要求是皮质，一般要和皮鞋的颜色相一致。长袖套裙里面需要穿上颜色协调的衬衣或胸衣，其中胸衣的领子多为椭圆或一字领。和套裙相配套的是全包头的高跟皮鞋，而且不能使腿部裸露，要搭配长筒肉色丝袜，尤其是在正式社交场合，裸露腿部是极不雅观、更不符合服饰礼仪规范的。

        套装、套裙随着时尚元素的不断注入，款式越来越新颖，质地、图案越来越多样化，可运用的场合越来越多，而且一改过去留给人们的古板印象，不同年龄、不同职业的女性都可以找到适合自己的衣服，并穿出不同的风度气质， 从而在不同场合都能展示自己良好的个人形象。

    (3) 便装

        凡是日常穿着的有别于严谨、庄重场合穿着的服装类型，都可称为便装。便装主要用于日常生活及一般的社会交际场合。根据风格、功能的不同，又可以分为休闲时装、休闲运动装、家居服等。随着经济、文化全球化的日益深入，服饰文化同样出现了全球化。以欧、日、韩现代服饰为主体的服饰形态、成为当今世界服饰的主流，并深深影响着中国。在设计理念上的休闲化、时尚化倾向所占比重越来越大。休闲时装成为如今人们日常生活中最常见、使用率最高的服装类型。而且，随着整个社会工作节奏的加快，生活、工作压力的增大，人们在服饰观念上，越来越漠视习俗，不愿受潮流的约束，转而寻求一种舒适、自然的新型着装，在服装选择上更青睐于舒适、随意、千变万化的休闲时装，而且休闲时装也被更多的单位认可并作为工作场合的服装。

        休闲时装的款式、颜色、质地多种多样，按功能可以分为外套、上衣、裤子、裙子等。外套根据使用季节、质地、款式的不同又分为夹克、羽绒服、大衣、风衣等;上衣可分为毛衣、衬衣、T 恤衫、吊带衫;裙子从功能上可分为连衣裙、半身裙，从长短上可分为长裙、中长裙、短裙、超短裙，从裙摆的形状上可分为A 字裙、喇叭裙、百榴裙、筒裙、泡泡裙等;裤子从裤腿形状上可分为水桶裤、l喇叭裤、直筒裤、铅笔裤、萝卡裤、灯笼裤等。纷繁复杂、令人眼花缭乱的休闲时装， 一方面可以使女性更好地展示向己的形象美，但同时也对着装人的审美眼光、品位提出了更高要求。不仅要注重服装自身的搭配，还要注重鞋子、包及其他饰品与服装的搭配，如果搭配不当，可能会适得其反。

        近几年，他r康、运动成了人们追求的时尚，各种健身馆应运而生，社会上掀起了运动风，运动装更是大行其道，以其宽松的向由度、舒适度和运动感赢得人们的青睐。人们在日常生活中穿着运动装时主要是出于休闲、舒适的考虑， 一般装扮比较随意，但这并不意味着可以随意搭配。一般来讲，穿运动装时，不适合戴手表、项链、耳环、围巾等装饰品，鞋子也应搭配运动鞋或休闲鞋，而不是一般的皮鞋。

    2. 女性饰品及使用礼仪

        用石头、兽骨等穿缀成的项链、手链是人类饰品的最初形式，此后又衍生出多种装饰不同部位的饰品。今天我们所讲的饰品通常分成首饰和服装配件两大类。

        饰品不止是人们整体服装上的点缀物，今天的饰品实用功能与审美特性并重，是人的整体外在形象的重要组成部分。饰品、服装与人体本身在其审美价值的实现过程中，有着互补和互相制约的关系。在进行服饰的搭配过程中， 一方面，我们要学会运用均衡、韵律、节奏、比例、肌理等各种形式美的法则使服装、饰品、人体达到一种和谐美的境界，例如，饰品耍和服装传达出的风格保持一致，或高贵，或优雅，或奢华，或简约，或古典，或时尚。另一方面，很多饰品在长期的发展、进化过程中已经形成了相对成熟的佩戴礼仪，不同的佩戴方法可以传达出特定的信息，人们必须遵从社会约定俗成的礼仪规范，才可以起到画龙点睛、锦上添花的作用。

    (1)首饰

        首饰主要以审美功能为主。女性常用的首饰主要包括项链、耳饰、胸针、戒指、手链、手倒、脚链等。

    ①项链

        项链是最受女性青睐的首饰之一， 几乎所有的女性都有几条款式、材质不同的项链。正因为如此，女性在搭配项链时要考虑好与自身及服装的搭配。

        首先， 女性选择项链时要与自己的脸型、体型、肤色等保持协调。项链有粗有细，有长有短，不同脸型、体型的人对此有不同的要求。一般来讲， 脸型偏长的人比较适合戴较短的项链， 以增加面部的圆润感，相反偏圆的脸型比较适合较长的项链。体型高大或偏胖的人比较适合长一些的项链，体型娇小或偏瘦的人比较适合短一些或细一些的项链。当然这不是绝对的，还要考虑颈部自身的因素。不论是l那种款式的项链，不论是什么脸型，佩戴的首要条件是颈部没有缺陷，如果颈部偏长且线条优美，自然适合的范围较宽，相反，如果颈部又粗又短， 则最好不戴项链。如果要戴，也一定要选择细、长、简约的款式，否则只会弄巧成拙。项链从材质上分为玉、藉翠、珍珠、玛瑞、水晶、黄金、白金、彩金、银、钻石、绿松石等，颜色更是五彩斑斓，在和肤色的搭配上主要考虑肤色的冷暖和项链颜色的冷暖保持一致。黄金、彩金、绿松石、玛瑶等一般都是偏暖的，银、白金、钻石一般是冷色。

        其次，项链和服装的搭配也是非常关键的。项链的颜色与服装的色彩成对比色调为好。例如，穿着单色或素色服装，佩戴色泽鲜亮的项链，能使首饰更加醒目， 在首饰的点缀下，服装色彩也显得丰富。穿着色彩鲜艳的服装，应佩戴简约元彩色或与服装主色调一致的项链，以免和艳丽的服装颜色发生视觉冲突，并且可以使服装色彩产生平衡感。另外，从二者风格搭配的角度而言，旗袍比较适合玉、薪翠、珍珠等带有古典风格的饰品， 西式晚礼服比较适合自金、钻石、水品等高贵、雅致的饰品，而休闲时尚的服装多搭配彩金、黄金、绿松石、玛瑶等偏时尚休闲风格的饰品。

    ② 耳饰

        耳饰的款式主要有三种:纽扣式耳钉、耳坠、耳环。耳钉造型一般比较小巧、精致，有圆形、菱形、钻石形、花朵形等样式;耳环以圆形为主，可能小巧精致，也可能夸张、奢华;耳坠更是造型各异，有心形、椭圆形、扇形、链式、吊灯式等。在选材上有金、银、水晶、玉石、珍珠等高档材料，也有仿水晶、合成金属、塑料等低端材料。不管大或小，长或短，精致或夸张，华丽或朴实，每一种都有属于自己的风情，如果搭配得当，可以起到修饰脸型， 增加面部风采的作用。因为耳饰是和脸部关系最为密切的首饰，所以受脸型的制约最为明显。例如，脸部偏圆或下巴较宽的人不适合戴耳环，因为耳环会增加脸的下半郁的量感，对脸部有横向拉宽的效果，便面部缺陷更为突出。耳坠是耳饰里形状最富于变化的一种，对面部的修饰力也是比较强的。菱形脸、方形脸绝不适合菱形耳坠，它会使面部的棱角更加明显。同样，脸型偏长的人也不适合细长的耳坠，那样会让脸部看起来更长。另外，耳环、耳钉的大小也要与人的体型、风格相配。前两年社会上流行大耳环，于是一些女性全然不顾自身的条件，纷纷戴上了夸张、粗矿的大耳环，但它只会使身材不够高挑的人看起来更加矮小，使胖人显得更壮实。

        近些年，很多年轻女性为了追求时尚，在耳朵上打上很多洞，戴上大大小小的耳环、耳钉，这在纯粹的休闲场合未尝不可，但是在工作或社交场合，这类装扮是非常不得体的。

    ③胸针

        胸针在出现的早期，是服装的重要组成部分，此时的实用功能大于装饰作用，同时它还是用来显示穿着者的身份、种族、地位的一种标识。今天，胸针的功能更多地体现在装饰性上。胸针的材质有金、银、钻石、水晶、合成金属等，造型多种多样，不论材质、造型如何，胸针传达出的总是一种奢华、古典的味道。传统的胸针习惯别在前胸偏于一侧或衣领上，这样的佩戴方式显得比较庄重、典雅，并且对服装可以起到一定的修饰作用。例如，在线条不对称、不规则的服装上，将胸针别在量感、面积偏小的一侧，可以起到平衡的作用;在款式相对庄重、严肃的套装、套裙的领子上别上一枚小巧、精致的胸针，可以使套装在庄重之中增添几丝活泼与动感。传统的佩戴方式比较适合职场装扮。但如果我们想让身上的胸针传达出时尚信息，让它在更多的场合为我们增色， 我们只需要选择一个合适的造型，并把它换一下位置。今天的胸针可以出现在胸前作为衣扣，可以出现在帽檐上作为帽饰，可以出现在口袋上作为口袋装饰，这样的装扮会收到意想不到的效果。

        佩戴胸针时还要考虑和服装领型、面料、图案的搭配。V3~ 领、一字领的领口比较适合盘感偏大的胸针， 高领服装一般搭配小巧的胸针， 当然还要考虑着装者本人的身高、体型特点。冬季的服装面料厚重，比较适合造型偏大、材质偏重的胸针;反之，夏季的服装比较轻薄，如果佩戴大而偏重的胸针容易使衣料下坠，既影响美观，也易使服装变形，因此，小巧精致的胸针是首选。在和服装图案的搭配上，以萦色服装为最佳， 其次是偏暗、偏小的图案， 在有比较夸张、醒目图案的服装上不宜佩戴胸针，否则会显得更加杂乱。

        佩戴胸针还要注意不能出现过多焦点，如服装上有胸针的同时，就不宜再戴胸花、胸章，同时由于项链、耳饰、胸针都在面部周围，同时佩戴就会失去重点，也失去了本来应有的点缀、美化效果。

    ④ 戒指

        戒指是最普遍的首饰，在款式设计及材质上包罗万象。目前，市场上比较流行的材质有白金、铀金、黄金、银、彩金等，其中以白金、铀金、黄金为原料的系列戒指又可分为镶嵌宝石和不镶嵌宝石两种，镶嵌宝石的戒指比较贵重，主要为了突出宝石本身的美和价值，戒圈本身只是一种载体，用作镶嵌的宝石主要有钻石、红宝石、蓝宝石、瑞翠、紫水品等。镶嵌物的大小与华丽、复杂程度直接决定了戒指的风格。没有镶嵌的戒指相对比较简约，价格也比较低。

        不管戒指的材质、造型如何，它的佩戴方法在今天已经有了约定俗成的象征意义。例如，戒指一般戴在左手上，尤其是结婚戒指。不同的部位有不同的含义，戴在食指上表示未婚;戴在中指上表示在恋爱中;戴在元名指上表示已经订婚或结婚; 戴在小拇指上表示独身，大拇指一般不佩戴戒指。现在一些追求时尚的女性喜欢根据自己的喜好随意佩戴戒指而无视其特有的意义，也有人在手上戴多枚戒指以示时尚与个性，这些在正式的社交场合是不可取的，会有损你在别人眼中的形象。

    ⑤手锄、手链

        手锄、手链都是戴在手腕上的装饰品。二者的区别在于:手锄是以环形为固定形状，手链是可以随意变形的链条状。制作手锚的材质中有的是以展示材料天然美为主，如黄金、白金、铀金、银、玉等，有的是以展示精湛工艺为主，如景泰蓝、泰银、镶嵌宝石等。手链的材质则更加多样化，除了黄金、白金、钻石、银、彩金、玉以外，还有玛瑞、水晶等。为了更好地起到修饰与点缀作用，二者也要和个人体形、肤色、服装保持协调。在正式场合的佩戴礼仪上，二者也有不同之处: 手锢在佩戴时可单可双，手链一般是单戴;于链与手锡、手链(手锄)与手表不宜同时出现在一只手腕上;虽然现在很多时尚女性喜欢在一只手臂上戴几条手链以彰显个性，但这在正式社交场合是有失大方的。

        首饰的种类繁多，我们在佩戴的过程中，一定要注意首饰数量的控制，绝对不是"韩信点兵，多多益善"。一般来讲个人身上的首饰不宜超过三件，而且这些饰品不仅要和服装、个人风格保持协调，饰品之间也一定要保持协调。

    (2) 服装配件

服装配件是指帽子、围巾(丝巾)、包、鞋、袜子等可以与服装搭配的饰品。与首饰相比，服装配件兼具物质上的实用性和精神上的审美性，不同时期、不同场合及不同材质和造型决定了其功能特点的侧重。而且，服装配件在人的整体着装形象中所占的比重要高于首饰，因此，更应该注意它们的使用礼仪。

    ①帽子

        帽子的产生与发展和服装是同步的，特妹时期会比服装的发展更为迅速。帽子在中国的历史上被称为首服，根据款式、功能不同将其分成风帽、冠、抹额、帧、等，其中风帽侧重于取暖的实用性需求，冠多是装饰或用于标识身份地位，二者是今天中国帽子的前身。西方女性对帽子的使用历史同样是比较悠久的，并一度在文艺复兴时期和19 世纪前后两次达到高峰，成为当时女性必备的一种装饰品。今天的帽子材质丰富，功能分工日益明确，有工作帽、运动帽、休闲帽等，其中在社交场合使用的主要是休闲帽。

        因为帽子的面积偏大，而且在人们视线的最高点，更容易给人留下深刻印象。为了保持整体装扮的协调，在选择帽子时， 一定要考虑它的色彩、材质、款式、大小和服装的搭配问题。比如，前面说的运动帽，只适合穿运动装时佩戴;休闲帽因为本身材质、造型、色彩丰富多样，要根据服装颜色、风格的不同来进行选择与搭配。在颜色上，帽子的颜色一般要和服装的主色调保持统一，材质要和整体服装或与外套、衣领的材质相同，风格要和自身的气质相近。

        因为帽子和脸部的关系极为密切，又可以使一个人的身高发生视觉误差，所以，选择帽子时还要考虑与脸型、肤色、体型的协调。一般来讲，帽子的形状不应和l 脸型重复。例如，圆脸形的人不适合戴圆顶帽，长脸形的人也不适合再戴高帽子。帽子颜色和肤色的关系与服装和肤色的协调规则基本一致。另外，个子高的人选择帽子时可中，可大，但不宜小，否则给人头轻脚重的感觉，身材矮的人则相反，如个子矮的女性不宜戴平顶宽檐l帽，那样会显得个子更矮。戴帽子和穿衣服一样，要尽量扬长避短，既使自己满意，又要使人看着雅观、得体。

        选择帽子除了考虑上述因素外，礼仪是同样要遵守的，这主要涉及帽子的佩戴地点和场合问题。中国的女性在正式、庄重明社交场合，一般不戴帽子。在一般的公务活动中，虽然允许女士在室内戴帽子，但为了表示对对方的尊重，最好摘下帽子。

    ② 围巾〈丝巾)

        围巾、丝巾都是女性常见的装饰物。围巾、丝巾的区别主要在于材质及薄厚程度的不同。围巾一般偏厚，质地以棉、毛、麻为主，丝巾主要以丝绸、雪纺、轻纱为主。按传统的理解，围巾一般侧重于取暖的实用性，丝巾则装饰性更强一些。但今天，二者在款式上有小方巾、大方巾、大三角巾、小三角巾、l乏方巾等多样化的选择，而且不同的材质传达的风格有异，丝绸、毛料体现高贵典雅，真丝、轻纱透出时尚，棉、麻流露休闲，皮革彰显华贵。根据它们的不同款式、尺寸、质地，做出百变搭配，可以出现在头部、颈部、肩部、腰部，既可以做围巾(丝巾) ，也可以变成头饰、披肩、胸衣等，总之，它们的修饰功能、范围比以前大大增加了。在佩戴时，既要注意围巾〈丝巾)的款式、质地、图案等与服装、肤色的搭配，又要注意扬长避短。例如，披肩是最近两年很为女性钟情的装饰品，但不是所有人都适合。一般的披肩都比较宽大，质地较厚，身材不够高挑的人是不适合使用的，矮小的身材加上一副大披肩会使人显得更加单薄。穿着套装或套裙时， 为了增加整体装扮的生动感，颈部系上一条真丝的小方丝巾是一种比较经典的搭配，但如果你的脖子本身就比较短或粗，这样的搭配会使这个缺陷更加突出。

    ③ 包

        包的发展、演变不仅与服装的变化有关， 更与科技的发展及人们生活方式的改变有关。在中国服装史上，因为女性很少在社交场合出现，包在几千年的发展历程中主要是属于男性的半实用、半装饰llfI 。在不同时代，有佩巍、绞菇、鱼袋、荷包等不同称谓，造型随盛放物品的不同而变化，材质以皮革或丝制为主，但这些都不是今天真正意义上的包。在西方，妇女使用包的历史较早，而到了20 世纪，随着妇女逐渐参与到社会活动中来，包的实用价值得到充分体现，现代意义上的包应运而生。今天，服饰文化的全球化使得包在材质上大大丰富，有名贵鱼皮、蛇皮、羊皮、牛皮、压花皮革、仿制j 物皮毛、各种布料做成的包等。因为造型的不同也由此衍生出双肩背包、斜挎包、单肩挎包、手提包、手抓的|现装包、腰包等。正因为女包色彩缤纷，款式多样，在与服装的搭配上，既提供了较大的个性空间，又对个人的品位提出了挑战。搭配协调，能为服装增色，使二者浑然一体，相得益彰;反之，则会破坏整体的形象，让人看着不伦不类。

        这里讲的协调主要是指包的款式、色彩、材质、装饰、大小等要素构成的包的风格应与服装及人本身的风格一致。例如，穿正规的职业装日才，只能搭配款式比较正统、简约的手提皮包或单肩皮挎包;和奢华晚装搭配的是镶以珠宝、钻石、高级品片，体现高贵、精致外观设计的手抓小包，因为此时的包只用来装必备的补妆用品或仅仅是服装的配饰。体形高大的女性不宜挎特别精致的小包，使包看起来像玩具;相反，体型娇小的女性不宜挎大包，使包看起来像行李袋。双肩背的皮包更适合年轻女性，而且主要彰显的是体闲与随意。在与服装色彩的协调上，有以下几种方式: 一是与单色服装的上装或下装保持同一色系; 二是与多色服装的主色调保持一致; 三是与鞋子、帽子、腰带等服装配件中颜色较为突出的一种保持色调一致。

        作为职业女性，在使用包时， 一定要注意对所装物品分门别类。因为女性相对随身携带的物品较多，既有私人用品，如化妆镜、唇膏、梳子、纸巾、钱包等，也有公务用品，如笔、名片夹、记事本等，如果需要拿出某件物品而在别人面前翻遍整个包的做法是不雅的。在社交场合还应该注意放包的位置。如果进入别人的私人空间，一定不能随意放置，而是交给主人代放，或入座后放在自己的腿上。在公共场合进餐时如果没有专门的衣帽间或衣帽柜，一般把包放在自己的后背和椅背中间。

    ④鞋子

        鞋子是配饰品中最实用的一种，但在其发展演化过程中，也始终兼有审美功能。不同时期，鞋子的材质、色彩、款式大相径庭，单从鞋跟的造型、粗细、高低变化上，就有方跟、圆跟、椭圆跟、马蹄形跟、三角形跟、粗高跟、细高跟、中跟、低跟、平跟等。鞋子在女士的整体着装中占有重要地位，它在很大程度上决定着服饰装扮的得体与否。

        因为鞋子本身风格、款式的复杂性，正确选择鞋子对一个人的审美品位提出了挑战。要使装扮协调，同样涉及鞋和服装及自身的合理搭配问题。首先，女鞋从功能上可分为正装鞋、便装鞋。正装鞋主要是用来搭配职业套装、职业套裙、旗袍等在正式场合的装扮。正装鞋的特征一般为皮质、低帮、独跟、少装饰。有的女性在夏季用凉鞋或露脚后跟的鞋搭配职业装，这在正式的社交场合是非常不礼貌的。更有甚者， 一些人选择了短裙、凉鞋和短丝袜的搭配，让一个人的腿部从视觉上出现了恶性分割。便装鞋的范围很广，从风格上有偏休闲的、偏运动的、偏时尚的，同样要与服装的风格保持一致。

        因为今天的鞋子颜色多样，所以要考虑和服装的颜色相协调。黑色皮鞋对服装的搭配选择比较宽容，但在夏季全身衣服颜色都较浅时也不适合，这时一般搭配米色、浅咖啡、浅灰等颜色的鞋，并且最好和下装或服装的主色调保持一致。

        还有要注意的一点就是高跟鞋的选择问题。本来鞋子作为实用的饰品，舒服才是首要的。然而，纵观时尚的历史，鞋子在任何一个时期都未放弃对美观的追求，有时甚至超过了实用性的地位。其中，最经典的时尚当属高跟鞋。如果搭配得当，高跟鞋既能改变一个人的视觉高度，也能提升整体气质，增添女性韵味，但抛开健康与舒适的问题，也并非每个女性都适合高跟鞋。客观地说，个子太高或太矮的女性都不宜穿高跟鞋。个子高本来是一种优势，穿上平跟或低跟的鞋子相得益彰，再穿上很高的鞋子，会让周围的人感觉很突兀，甚至有"人高马大"之嫌。个子较矮的女性，如果想改变身高，只能适当地穿上低跟或中跟，否则，穿上高跟鞋以后，在增加视觉高度的同时也会打破身体比例的平衡，会显得下身长上身短。

    ⑤ 袜子

        袜子在女性整体装扮中，虽然属于细枝末节，但如果搭配不当同样会让人的形象大打折扣。相反，合适的搭配既能给腿部带来温暖和呵护，也能对腿部起到修饰、塑形的作用。

        现在的丝袜图案、造型繁多， 但在职场比较适合的还是肉色、灰黑色、黑色丝袜。前者比较传统、保险，适合面较宽，后两种主要用来搭配休闲、时尚风格的裙装。其他彩色或带有明显图案的袜子，会让人感觉不稳重。袜子最忌讳的就是跳丝或有洞，它会让你万分尴尬，所以，在正式的社交场合，为了避免这种局面， 最好在包里准备-双备用袜子。另外，在穿着袜子时，一定不能在脚躁处戴脚链之类的装饰品。

        此外，像眼镜、腰带、香水等既不属于首饰，也不是服装配件，但它们同样具有装扮整体形象的功能，在选择时，既要起到美化的效果，也要遵从相关的礼仪。例如，眼镜的颜色要与肤色的冷暖一致，镜片的形状要避免与脸形重复，大小要与脸形大小成正比。在佩戴礼仪上，主要注意墨镜、太阳镜的佩戴。夏季，女性中戴太阳镜的很多，但在社交场合与人握手或进入室内时命，一定要摘下太阳镜，否则有失礼节。香水是使女性充满自信、倍增风采的秘密武器。但香水的独到之处就在于它与使用者之间的默契，香水在每个人身上的味道会随体质、温度的不同而有所改变。因此，在选用香水时，既要考虑自己的喜好，又要兼顾合适与否。相比其他服饰， 香水是单纯的高端奢侈品。因为只有好的品牌香水才会散发出怡人的香味，所以选择香水应绝对奉行"宁缺毋滥"的原则。而现实中，人们经常在身边闻到劣质香水的刺鼻味道，这既有损个人的形象，也是对他人的一种污染。香水在喷洒部位上非常讲究。耳后、后颈部、头发、手腕、裙摆、脚跟等都是可供选择的部位，应该避开的是腋窝、胸口等汗腺发达的地方。皮草、丝绸及纯棉衣料都不能直接喷洒香水。香水在用量上应严格控制，宁少毋多，否则会让身边人窒息，也会有庸俗之嫌。

2.4.4 男性服钸礼仪

          自从人类进入文明社会，男性便是社交场合绝对的主角。但相对女性而言，男性的成功与魅力更多地以事业为判断标准。尤其在现代，和女性服饰日新月异的变化相比，男性的服饰更突出一种简约与向然。但这并不意味着男性的服饰礼仪比女性少，西方一直比较注重男性在正式场合的着装礼仪。中国男性自2 0 世纪以来，在服饰上出现过长衫马褂、中山装、列宁装、西装、皮鞋等， 衬衫马褂曾经作为新中国成立前中上层民众的打扮， 三四十年代又曾流行过衬衫配西裤、皮鞋的装扮，西装此时主要为留学生及西派人士所推崇。而新中国成立后，因为要同旧社会划清界限，所以长衫马褂、西装都被抛弃，继而开创了中国的"中山装时代" 一直到改革开放后，这种垄断局面才被打破。其间，苏联式的列宁装在5 0 年代一度盛行。

          改革开放后，面对服装业的飞速发展， 全民掀起了换装大浪潮，西装、夹克、牛仔裤成了时代的新宠。社会的进步对男性的装扮提出了更高的要求。中国社会对男士西装、领带、夹克的推崇在八九十年代出现高潮，西装配领带几乎成了成功男性的代名词， 甚至被单位定位为职业装。在这一时期，在中国中年男性中曾经流行的一种打扮是束腰夹克里面打领带，这在涉外交际场合被西方人视为怪现象。在着装理念越来越追求休闲、舒适的

        今天，很多单位已不再要求把西装作为职业装。但在出席正式场合时，西装仍不失为最佳选择。

        今天中国男性常见的服装根据其风格及功能的不同，可分为礼服、西装和便装。

    (1)礼服

        男式礼服同样分为中式礼服和西式礼服。

    ①中式礼服

        在这里， 把中山装和唐装界定为中式礼服。有人说中国没有真正的礼服，这样说自然有其道理，因为无论是女性的旗袍还是男性的中山装、唐装，在今天都没有明确、固定的穿着场合，在各类正式的礼仪场合，女士套裙和男士西装反而成为主角。但中山装和唐装都是在和西方服饰文化融合、对抗过程中出现的经典，是和中国文化精神、气质高度契合的服装代表。中山装是中西装饰文化求同存异的结果，是以西装为原型进行的改装。最早的中山装前门襟有九颗扣子，上下四个明袋，后身有背带缝，中腰处有腰带。‘ 孙中山带头穿着以后，很快便在男学生中时兴并逐步得到推广。今天的中山装在样式上已经进行了改进:领子除了单立领外，又出现了立翻领，前门襟的扣子改成五颗，四个明袋改成平贴袋。这种服装简约、庄重、大方，非常适合中国男性的形体特征和内敛气质，在国际上被视为中国男礼服的代表。因为是以西装为基础进行的服装改进，所以中山装也是采用上下装同质、同色设计。传统中山装的颜色也只有黑色，这些年出现了纯白中山装，这种服装时尚气息更浓，比较适合艺术表演或婚庆场合。在2000 年前后随着世纪庆典的到来，中国掀起了唐装风。唐装是采用对门开襟、盘扣设计，颜色以大红为基本色调，此外还有蓝色、黄色等，而且明度较高，一般带有"福"、"寿"或兰、竹等中国传统文化象征的图案，主要用在春节及涉外的重大喜庆场合。

           

        虽然唐装和中山装在国内礼仪社交场合使用的几率还不够高，但在一些国际性的重大礼仪场合，它们是最好地诠释中国服饰文化的服装。因此，是当之无愧的中式礼服。因为中山装、唐装都是传统服装，因此更要注意和鞋子的搭配。因为皮鞋是男士今天社交场合最基本的样式，所以，在穿中山装和唐装时， 一般还是以皮鞋来搭配。但是皮鞋的颜色一定是黑色的，而且款式是传统的制式、系带皮鞋，配黑色袜子。只有在穿纯向中山装时， 需要搭配白色皮鞋、自棉袜。

    ② 西式礼服

        西式晚礼服主要有小晚礼服和大晚礼服两类。

        小晚礼服因其领结为黑色，又被称为Bl ac k Ti e 。小晚礼服的上装与一般西装的款式相同，但颜色只有黑、白两色，两襟均为同色缎面设计。不论上衣颜色是黑是白， 礼服裤均不同于一般的西裤，裤子比较宽松， 立裆较深， 一般不用腰带，均为黑色高腰，裤腰左右各配一条黑色缎面背带。和这种礼服相搭配的是白色硬胸式或百叶式衬-衫，黑色制式皮鞋、黑袜子、黑色领结，同样要求是黑色传统制式皮鞋配黑袜。

        大晚礼服又被称为燕尾服(Tail Coat , White Ti e) ，使用白色领结。大晚礼服是18 ~19 世纪欧洲最著名的男子礼服，由英国骑兵服改制。其基本结构形式为前身短，约与腰节齐，以无光泽的平纹绸或塔夫绸材质设计的宽枪驳头领，前门襟的扣子也是用同样的平纹绸包起来的包扣，左右各有三粒，袖口处的三粒至四粒装饰扣也是同样的小包扣。后身长至膝部，后衣片呈两片开校的燕尾型，后中缝开板一直开到腰围线处。色彩多以黑色为正色，表示严肃、认真、神圣之意。另外，也有藏青色、黑蓝色等。裤子、衬-衣、鞋、袜子的搭配礼仪与小礼服相同，领结为白色。

        以上两种礼服目前在我国还很少使用。

        另外，传统西装也可以看做是一种礼服。

    (2) 西装

        现代意义上的西装出现于17 世纪的欧洲，清朝末年传人我国。西装充分彰显了男性的力量与干练，加上领带、衬衣的搭配，实现了美观度与舒适度的完美结合。在今天，西装已经成为国际通用的标准礼服。

        传统西装属于上下装同色、同质的套装，具体样式很多。从组成数量上有两件套( 一衣、一裤)和三件套(一衣、一裤、一马甲)之分。三件套更为正式，但在今天的中国，人们主要穿着的是两件套的西装。从领型上有大翻领(大枪驳头领)和小翻领(小枪驳头领) ;口袋有明、暗之分;上衣前排纽扣有单排扣与双排扣之分，单排纽扣又有四粒扣、三粒扣、两粒扣、一粒扣之分，双排纽扣有四粒扣和六粒扣之分。西装在社交场合穿着时，有着严格、统一的规范和要求，只有遵从它们，才能塑造自己得体的着装形象，显示自己上乘的着装品位。

以下分几个方面介绍西装及和西装相关配饰的穿着礼仪。

    ①西装的穿着礼仪

        套装西装在颜色上比较多样化，但在正式工作或社交场合，西装的颜色不宜过浅，明度不宜过高，一般以黑色、黑蓝色、深蓝色或灰色系为主;不适合醒目、夸张的图案，在庄重场合，以单色为最佳。

        西装穿着时的衣袋较多，但这些衣袋在使用时一定要慎重。上衣的左胸袋原来是设计用来放手帕的， 但是现在除了在典礼喜庆场合，该口袋用来插胸花以外， 一般场合放手l怕的人也比较少见，而且其他物品也不宜放在这个口袋里。上衣两侧的口袋只作装饰用，不宜放置香烟、打火机、钥匙串之类。西裤的左右插袋可以适当放置一些细小物品，避免物多(大)影响裤型美观。上衣内侧口袋一般用来放证件、钱、卡等重要物品，笔也可以放在这个口袋里，但总体不宜过多。总之，穿西装时口袋里的东西尽量以精简为佳。另外，穿西装内衣不要穿太多，春秋季节只配一件衬衣最好，冬季衬衣里面也不要穿棉毛衫，可在衬衣外面穿一件羊毛衫。穿得过分牒月中会破坏西装的整体线条美，同样，穿短袖衬衫搭配西装也是不得体的。

        正规传统的西装只能整套穿，尤其在正式社交场合。在非正式场合，西装可以不扣，以显示潇洒与随意。在正式场合必须扣，但扣的数量和位置是很有讲究的。双排扣西装设计比较传统，应把扣子都扣好。单排扣西装: 一粒扣的，系上端庄，敞开潇洒;两粒扣的，只系上面一粒扣是正统，只系下面一粒显得不严肃，全扣上是土气。三粒扣的，系上面两粒或只系中间一粒都合规范要求;四粒扣的，最下面一粒不扣或扣中间两粒就可以了。

        西裤的灵魂在裤腰上，太紧会使裤子起榴皱，太松又给人不利索之感， 一般以在自然呼吸的情况下不松不紧地刚好放得下一只手掌为最佳。裤管要穿出挺拔的质感，因此裤管的中折线一定耍笔直而自然地垂到鞋面，不能偏倚;裤子的长度从后面看应该刚好到鞋跟和鞋帮的接缝处。如果想让腿看起来更修长，那么裤管的长度也可以延伸到鞋后跟的1 / 2 处。

        西装的穿着还要注意西装左袖上商标的处理问题。在西方，缝在衣袖上的商标主要是让顾客识别品牌。顾客在购买了西装之后， 服务员应该替顾客拆下商标。但由于中国相关经营者不了解这一点，也没有相关的配套服务，以致在中国男性穿着西装的若干年里，一直存在一个误区:把上装左袖上的商标当作西装品牌的特有标识。加上人们对品牌的崇尚心理，购买名牌服装的人把它作为一种炫耀，唯恐别人不知，以致以说传'说，一直到今天还有人对它恋恋不舍。

    ②西装和衬衫的搭配

        衬衫在和西装搭配时，对颜色、质地、款式都有严格要求。大体来讲，传统西装要搭配传统衬衫，过于炫目、杂乱的图案、颜色，过于柔软、光亮的质地，过于夸张、怪异的领型都不适合与传统西装搭配。白色衬衫是适应性最广的。衬衫的领口必须挺括、平整，不能过于宽松，以合领后能插入一个手指头的宽度为最佳，一般高出西装后领1~2 厘米。在正式场合，衬衣的下摆必须束在西裤里，袖长以民出西装衣袖1~2 厘米为宜。袖口不能散开，也不能翻到西装袖口外面。如果不是特别正规的场合，可以不系领带，这时衬衣领口处的扣子要解开，否则会让人感觉很呆板。由于男性油脂分泌旺盛，加上衬衣颜色一般较浅，很容易在领口、袖口处出现污渍，这比服装本身搭配的失败更破坏自身的形象。

    ③领带

        领带源于17 世纪的斯拉夫骑兵，法国路易十四时期开始在上层社会流行，后逐渐传向全世界，并发展成为传统西装的固定配饰。因为传统的西装款式、颜色缺少变化，领带可以很好地弥补这一点，它可以通过多变的颜色、图案为西装增添亮色，同时提升着装人的气质，把它称为"西装的灵魂"一点不为过。

        领带的三种款式:领带的款式主要在领带的宽度上，常用的领带宽度多为8~9 厘米，最宽的可达12 厘米，最窄的仅有5~7 厘米。一般来讲，领带的宽窄应与西装领及衬衫领的宽窄成正比。领带的打法有温莎结、平结、交叉结、双交叉结等，其中平结和温莎结因打起来较为简单而使用频率更高。

        领带的质地以真丝或者羊毛为佳，在正式场合，尽量不选涤丝、尼龙材质的，这两种材质容易变形。

        领带的颜色有单色与多色之分，在商务活动中，主要是单色无图案的领带，蓝色、灰色、棕色、黑色、紫红色、黄色等都是十分理想的选择，当然也可以选择条纹、回点、方格、菱形等规则的几何形状为主要图案的领带。领带打好以后必须长短适度。最标准的长度，是领带打好之后，上面宽的一片长于下面窄的一片，上片下端的领带尖正好抵达皮带扣的上端。如果穿的是三件套西装，则领带必须放到马甲内，领带尖的长度不能超过马甲前襟的下边缘。另外，领带是与传统西装搭配的，一般的短袖衬衫属于休闲装，就像休闲夹克一样，不能打领带，行业或单位制服除外。

    ④ 西装、衬衫与领带的搭配

        这里主要介绍颜色与图案的搭配。

        如果单看西装和领带的色彩搭配，可以考虑以下几种搭配方案:银灰色、乳白西装配棕红色、紫红色或深蓝色领带，显示一种沉稳、潇洒;红色、紫色西装配乳白色、黑色领带，显示一种典雅华贵;深蓝、墨绿西装配黄、棕红色领带，显示一种深沉、含蓄;褐色西装配深蓝、棕红色领带，显得庄重大方。

        实际上，我们不但要考虑西装和领带的搭配，还要考虑它们与衬衫在颜色及图案的搭配。有以下几种搭配方案:第一种是三单搭配，也就是说三种单色搭配在一起，这种搭配显得比较简约、精练;第二种是两单-花，这其中唯一一个有花纹或图案的一件，无论是衬衫，领带还是西装，花纹或图案的颜色一般要是其他两种颜色或主色调的一种;第三种是二花一单，当有两种花纹或图案时，必须先分辨图案的明暗和图案的走势。西装与衬衫、领带的图案都不应该重复，更不要形成明显的线条冲突，而且领带上的图案一般要比衬衫上的明显。

        西装和衬衫因为面积较大，更需要注意颜色及图案的搭配。永恒的保险搭配是白色或浅蓝色衬衫配深色西装;二者的颜色不宜完全一致，应有一定的颜色及色调反差。西装和衬衫不宜同时有明显图案，更不适合把带有不同明显图案的衬衫和西装搭配，例如条纹西装搭配方格衬衫，反之亦然。这两种搭配都会给人图案杂乱的感觉。

    ⑤西装的其他配件

        领带夹的用法:领带夹只适用于传统西装，也就是说只穿长袖衬衫时虽然可以搭配领带，但没必要使用领带夹。因为领带夹的作用不是装饰，而是用来固定领带。领带夹应别在特定的位置， 即从上往下数，七粒扣的衬衫，领带夹应在衬衫的第四粒与第五粒纽扣之间，将领带夹别上，然后扣上西装上衣的扣子，从外面一般应当看不见领带夹。而不像前些年的很多中国人→样，为了炫耀名牌领带夹，把它醒目地置放在胸前，甚至直逼衬衫领扣，这样既不符合礼仪要求，显得过分张扬， 同时也显示了自己的无知。

        皮带是西装必备的饰品之一。男人的皮带既有实用性，又有装饰性，被戏称为男人腰间的一张脸。因为它在不穿或敞开外套时，会显露在别人的视线中，因此以下几点一定要注意:第一，皮带的长度。皮带在系好后尾端应该介于第一和第二个裤撵之间，既不要太短也不要太长。第二，皮带的宽窄。皮带太窄会使男人显得缺乏阳刚之气，而太宽的皮带只适合于休闲、牛仔风格。一般皮带宽度应为3 厘米。第三，皮带的颜色。穿一般的深色西装时，皮带的颜色只能是黑色; 穿白色西装时，为避免颜色反差太大， 一般可用棕色皮带。另外，在搭配西装时，皮带扣的颜色不宜过于炫目，造型以简单、大方为主，皮带扣与拉链必须在一条垂直线上。

        今天男士的鞋子在颜色、质地、款式风格上也比较多样化。传统颜色既有经典的黑色，也有比较柔和的棕色，今天又多了体现休闲与时尚的黄色、红色、蓝色等。在质地上，主要有布鞋和皮鞋两种，皮鞋是使用率最高的，也是西装的固定搭配。黑皮鞋能配任何一种深色西装，棕色皮鞋除搭配同色系西装外， 一般不宜搭配其他颜色的西装。而黄色、红色等颜色的皮鞋更不能与传统西装相配。与西装配套的皮鞋，应当是真皮制品而非仿皮。

        一般来说，牛皮鞋与西装最为般配。羊皮鞋、猪皮鞋则不甚合适。磨f& 皮鞋、翻毛皮鞋大都属于休闲皮鞋，也不适合与传统西装搭配。男士的袜子不像女性那样五彩斑斓，一般为向色、黑色、蓝色、灰色。在质地上有丝袜和l 棉袜之分，很多男士喜欢穿丝袜，尤其是白色丝袜，这是不得体的。因为丝袜属于袜子中的低端产品，吸汗性较差，容易产生异味，而且当男士落座时，袜子很自然地要从裤子和皮鞋的中间露出来，显得突兀、刺目，所以应当避免。白色棉袜子和其他浅颜色的纯棉袜子只适合运动休闲装时穿。当搭配黑色皮鞋日才，男袜的颜色应该是深色，而且要比长裤的颜色深，比皮鞋的颜色稍浅，深蓝、蓝灰、黑蓝等都是不错的选择， 当然袜子的颜色与西装的色调一致是最经典的。另外袜子的长度也要注意。太长的袜子会显得土气，太短的袜子会使人在坐下或一条腿搭在另一条腿上时露出腿上部分皮肤及腿毛，这也远非常不雅观的。

        男士在社交场合常用的包分为手拿小包和单肩挎包，以皮质为主，少装饰，颜色主要有黑色和棕色。一般来讲，穿传统西装时，只适合搭配手拿小包，单肩挎包本身具有休闲性质，主要适合休闲西装、牛仔装等。

        鞋子、皮带和包在男士的身上同时出现时， 最好保持- 个颜色。总之，职场男士的服饰在颜色上以少为佳， 最多不超过三种。

        手表对于职场男士来说，是必备的装饰品，尤其是穿传统西装时。男士的手表相对属于高端产品，同样奉行"宁缺毋滥"的原则，廉价、杂牌手表是影响装扮形象的。

        戒指、项链是男性只有穿着休闲服装时才可选择的配饰，结婚戒指除外。总之，职场男士身上的首饰越少越好，以零为最佳。

    (3) 休闲西装

        休闲西装来自于19 世纪中叶的男装风潮，在20 世纪初，西方的男士们希望有更新款式的、舒适又时尚的衣服出现，而这种单件上装外套也成为当时的时尚潮流迅速蔓延开来。而中国一直到20 世纪90 年代，流行的一直是传统西装。直到20 世纪末，随着全球休闲风潮的再次盛行，传统西装也失去了以往在中国男装中的霸主地位，休闲西装从休闲程度上应该说是介于传统西装和运动、牛仔装等便装样式的过渡类型，既能体现出职场上的干练，又能彰显男性的潇洒与风度，因此适应场合远远高于其他服装类型，成为当下男性在社交及生活中最常见的装扮。

        与传统西装相比，休闲西装是单件上装设计，在领型、腰身、图案及口袋的设计上都比传统西装有更多的变化，例如在图案上，既可以使用传统西装的单色或规则多色设计，也可以采用毫无规则的夸张图案或刺绣设计。和休闲西装搭配的是休闲西裤、休闲皮鞋。

(4) 其他便装

        其他便装主要指运动装、牛仔装之类。牛仔裤在今日中国正是流行期，现在的牛仔裤面料、款式日趋多样化，选择合适的可以和便装进行广泛搭配。因为全球运动风潮的影响，运动装自从进入21 世纪后已经逐渐在人们的日常生活中扮演重要角色，甚至一般的社交场合也出现了它们的身影。