东西方套色木刻版画的相互交融  

    木刻版画的故乡在中国，从起源到现在已经有一千多年历史了，它是传统文化的精髓，更是民间艺术的发源。从一开始版画作为印刷技术的载体就具有了复制的特征，最早是作为佛教的一种传播手段，直到 14 世纪初，随着丝绸之路的开通和蒙古军队的西征，中国古代木刻版画和雕版印刷传入欧洲。然而，中国古代木刻版画在经历了唐、五代、宋、元及明代的辉煌后开始走下坡路。到了清末民初，由于西方印刷术和新兴版种的出现的传播，中国的传统木刻慢慢衰落。这时期的欧洲版画蓬勃发展，种类层出不穷，特别是到了 19 世纪中期，出现了很多版画大师，好的版画作品不断涌现，这时的西方木刻版画逐渐形成了较为独立且成熟的现代艺术语言，出现了画、刻、印合一的新趋势，形成了版画艺术的新形态——现代版画。

    木刻版画在中国有着悠久的历史，虽然传统版画与现代版画的差异性很大，西方版画又影响着中国现代版画的发展，但是由于我国版画家长期受中国传统文化的熏陶和传统美学观念的影响，使其创作的版画作品在题材、内容、形式及精神上都与中国传统文化相一致。具有中国特色的现代套色版画艺术也会在以后版画道路上发展它的可行性和必要性。但是在传承中国传统色彩美学的同时，也不能否决西方艺术，西方色彩语言对中国的套色版画的发展有很大的帮助，要想让中国的版画艺术得到全世界的认可，就要让它有突破性发展跟紧现代艺术潮流，学会借鉴西方色彩语言。西方的油画色彩语言从印象派时期就影响着西方版画的发展，从中经历了后印象派、野兽派、立体派、表现主义、抽象主义等走向了成熟。也使西方的版画形成了独特的艺术语言表达的方式，中国的当代套色木刻版画正是东西方色彩语言结合的产物。