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李岱

1 概述
- 1.1 套色木刻版画
- 1.2 东西方套色版画的发展过程
  - 1.2.1 东方套色木刻版画的历史背景
  - 1.2.2 西方套色木刻版画的历史背景
2 版画创作训练
- 2.1 套色木刻版画的艺术特色
- 2.2 套色形式
- 2.3 套色版画的分类
3 版画创作训练
- 3.1 多版套色制版及印刷
- 3.2 绝版套色制版及印制
4 版画创作训练
- 4.1 色彩的采集
- 4.2 色彩的重构
- 4.3 色彩的叠加
5 版画创作训练
- 5.1 2018青春飞扬
- 5.2 2019青春飞扬
- 5.3 2020青春飞扬
- 5.4 精彩“云”课丨版画共同课／杨宏伟·造型学院版画系
  - 5.4.1 刘京《大师》系列在克利夫兰博物馆展览

套色形式

套色形式大致可分三种类型:

一、以深色主版为骨干，套以相应色彩组成画面；

如作品《人桥》反映解放战争中,人民解放军为了追歼敌人,在桥梁被破坏的情况下, 毅然用自己的身休搭桥,让部队过河的套色木刻,是一幅发挥了套色木刻特点,主题鲜明,具有强烈感染力的好作品。

画面仅用了桔红,灰蓝和黑色三块色版,但作者运用了多种多样的刀法,几块色版的相互套印, 把这个战斗场面表现得十分瑰丽壮观黑色主板在画面上起了主要的作用。它把稳如中流底柱的架桥英雄、各具姿态向前冲击的指战员,湍急的河水,爆炸的火光,飞散的硝烟等比较充分地刻画了出来。而桔红、灰蓝色块的冷暖对比，则更有效地渲染了战斗气氛,烘托了人物的英雄形象,使作品的主题体现得更深刻,使画面更富感染力。

二、不用主版，而以各块套版互相配合、补充、衬托，构成形色具备的画面；

王华祥的《贵州人》系列一。

无主版套色木刻可称为全因素木刻，它的表现比传统的更为宽广：从平面到立体，从表现到现实，尤其是对具备深厚写实功底的人来说此种刻印的方法可以做到立体与真实的极致。无主版套色木刻则改写了长期以来套色木刻不能“写实”的历史。无主版套色木刻中的随意性、随机性、多样性和某些无序性形成了版画语言在视觉上的强烈度，让作品有饱满而微妙的艺术分量。当你一眼望去，条件反射会以为是油画或者素描，很难想象木刻版画能产生如此真实的效果。

无主版套色木刻版画的效果源自于它的创作方式。在无主版套色木刻中，不用主版（线版或色版），而以各块套版互相配合、补充、衬托，构成形色具备的画面。各个色版在一件作品中都具有同等重要地位，缺少了其中任何一块，构图便不成立。这与在许多套色木刻版画中，往往用墨色版或其他重色版作主版，别的色版辅助之的有主版套色木刻版画创作方式截然不同。

《贵州人》系列二 36.8×27.7cm 无主版套色木刻 1988年

无主版套色考验画家全面的艺术修养，需要具备极强的技术技巧能力，包括从造型能力、刻制技术、色彩把握、艺术思维及想象力等在内的综合能力。《中国版画》执行副主编隋丞表示，《贵州人》系列无主版的方法也颠覆了对版画的认识方式。没有主副版的方法也是一种现代的文明思维的体现，如同波洛克绘画中的无中心，无边界的意义，绘画里的各种因素也可以是相互加强的平等关系，而不是一统天下的从属关系。