套色木刻版画
一、套色木刻的制作特点
1、顺序性。
“兵马未到，粮草先行”，稿子的完成是制作之前比较重要的一个环节。需要将自然之物转换成几块色板，这一步与电脑制作图案有相似之处。但是又不同于电脑制作。这是手工区别于机器的原因。如贡布里希所说，在画笔与眼睛之间，当这一切准备好的时候需介入的是根据画家的特定艺术系统所打造的一整套图示体系，而非一种纯自然的观看，这种体系体现为某种绘画样式，包括构图，造型，手法等绘画特有的要素。版画的这种转换意识完全符合这种说法。画稿是自然转换为视觉画面的第一次转换。接下来就是复写画稿，在复写画稿的时候，有正向与反向的区别，于此同时还需要考究木版的板材，梨木，椴木等。复稿完成之后就是捉刀雕刻即为第二次的转换。
2、严谨性。
多版套色木刻相较于单版，在印制过程中就多了对版的问题，在对版的制作上需要提前做好标记，一旦出错步步出错。这种思维的方式深刻的影响着艺术家创作方式和对材料的把握能力。
二、套色木刻的艺术性
1、色彩的丰富性。
这个是多版套色木刻的巨大优势。它可以采集所需要的色彩进行重构，这是一个整理、分析、提炼、升华的过程，对于艺术家来讲既不失去绘画性也有版画的印痕的味道。绝版木刻是逐渐减版的过程，层层逼近，具有不可复性。多版套色解决了这个问题。颜色不限，版数不限，当作品在反复的试印过程时时可修复的，当然在已经在刻好的版子上面谁都无回天之力，但是它可以在任何一版之间添加版来丰富和弥补这种情况，以达到或者接近原先设定的计划。如李焕民的套色木刻版画《初踏黄金路》，画面展现的是人们在丰收的喜悦中劳动的场景，画面以黄色调为主使整个画面色彩明亮、鲜艳。人物服装以白色、红色为主，展现出少数民族的特点，同时与黄色形成对比形成视觉集中点，突出丰收的喜悦心情。
2、语言的书写性。
多版套色木刻在丰富画面的同时既能保持版画本身“版”的味道又能突出绘画本身自由的书写的味道，通过层层的叠印完成作品。这种方式相当于把画稿拆开了，然后通过一定的排列进行重组。然而在重组的过程中是存在变量的。这种看似古典的方式实际上只是艺术家的一种观看，而这种观看与传统的绘画形式又有某种契应。比如张广慧早期作品《北渚·自省的鱼》，艺术家营造了一种冷密而又极具个人特色的画面艺术形式，极大的拓宽了木版套色木刻的表现力。交叉的网格线通透又硬实。色彩虽然不多，大都在一个色调里但是这种相互叠压得表现力是单版和绝版木刻所达不到的。
3、语言的平面性。
平面性是木版画的一个共性。虽然从局部来讲是平面的，但是多版套色木刻的反复性改变了这样一种状况，艺术家在绞尽脑汁利用这一版画形式创作更多的作品，这也是多版套色木刻不可替代和独立存在的意义。如创作于清代晚期的作品《老鼠娶亲》，色彩简练，构图饱满，采用平面化的装饰语言表现颇具戏剧色彩的情节，艺术的感染力却非常强烈，是中国早期套色版画难得的精品。
