关于“简约手法”与“简约主义”
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Gorecki, Henryk,Concerto for Harpsichord and String Orchestra Op.40
请注意,新材料出现的位置——求异心理极强的时候
Lerchenmusik: Recitatives and Ariosos, Op.53 for Clarinet, Cello , and Piano
请注意高潮铺垫与前曲的异曲同工之处
Sergei. Rachmaninoff,Symphony no.2 in e, op.27 3rd . Movt.
简约手法:
用很少的材料,获得很大的张力——这是很巧妙的创作手法。
简约主义:
是违反艺术的“丰富性原则”,突破听众耐心的极限,必将产生听众的厌恶感。
关于音乐发展史的现象的讨论
——求异心理延迟满足,张力越来越强
托马斯·泰里斯《40声部MOTET》
肖斯塔科维奇《第八交响曲》第一乐章
威伯恩《帕萨卡利亚》
温德清《八卦》
从古典到现代,人类的音乐语言发展了很大的变化。但是保持性期待与变化性期待心理活动的规律并没有变,音乐音响要顺应这些心理活动规律要求的基本原则没有变。
正是这样的心理活动规律,决定着人们对音乐作品的审美判断。
体验内心期待的要求,是乐感特别重要的表现!
培养乐感,就是要培养内心的期待感!
——全神贯注地体验内心对音乐的要求!
期待的心理规律是决定音乐审美价值判断的重要心理依据。
——有期待才生产满足与失望!