音乐与人物形象的关系
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舞剧《红色娘子军》洪常青出场的主题
舞剧《红色娘子军》南霸天出场的主题
“英雄”的主题旋律
“小丑”——英雄的敌人的主题旋律
作曲家正是以联觉的心理反应机制为依据,充分地把握了音乐音响与其表现对象之间的联觉对应关系,才成功地实现了音乐表现的目的。
听者,也正是因联觉对应关系的作用,在听觉的感受中,实现了对作曲家表现意图的理解。
我们从中可以看出,联觉对应关系是音乐音响之所以能够表现各种听觉之外的内容的原因。
联觉对应关系,是音乐与其表现对象之间的因果关系!
掌握了因果关系,我们就可以通过操作具体音响,使其向着我们所需要的表现意图变化。
好人变坏人
柴可夫斯基《1812序曲》对《马赛曲》的“篡改”
纯四度+大二度+纯四度的上行——正面形象的特征
半音——高紧张度音程+低音——邪恶形象的特征
温柔便焦虑
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音乐是靠联觉来表现各种内容的。
“联觉对应关系”的原理,是我们把握音乐表现的关键。