二、传统中国画重彩颜料

传统的重彩有两类：一类是天然的矿石，这种天然的矿石就是把它采回来，然后把它粉碎研磨，然后再分级。分级的方法有很多种，目前最多的是日本用的那种分级方法，就是用定量目数的滤网过滤滤出来的颜料，另外一种就是天然的矿产品，经过化学处理而成的化工颜料如银朱、铅白。

溯源

《千里江山图》北宋 王希孟

重彩颜料用100倍放大镜观察结果

                    白珊瑚                                                      红珊瑚

            青金石                                                           特级头绿

                雄黄                                                            雌黄

               石榴石                                                             胭脂（可溶于水）

云母

石色并不是中国画的专利，在古典西方绘画中，也普遍运用石色，只是媒介会不一样。有一出电影叫《戴珍珠耳环的少女》，讲述的是著名画家维米尔的故事，影片中多次提到油画的材料，用很唯美的镜头展现给我们：

（一）冷色系

关于石青的问题，首先我们顾名思义，就是石 头做成的青色。在古代中国的文字语境，“青”的 意思很广，它泛指冷色系，它有时候是蓝色，比如“青天”，有时候又是绿色，比如“青草”。尽管蓝和绿概念有些暧昧，然而在中国画里却是泾渭分明， 青就是指蓝，比如石青就是蓝色，石绿就是绿色。

1. 蓝铜矿

常规用到的石青是蓝铜矿，它是含 铜的碳酸盐矿物。它与孔雀石共生，微距观察，可以看到晶莹剔透的色泽。我国主要产于广东阳春、湖北大冶和江西西北。石青依颗粒粗细分为头青、二青、三青、四青。颜色理论上由深至浅变化。

2、青金石

青金石化学式为 (Na，Ca)4-8(AlSiO4)6(SO4，S，Cl)2，蓝色也有别于蓝铜矿——偏紫是它的明显色相特征。由于矿石中含有硫化铁 ( 硫铁矿 ) 嵌体，金光闪闪，由此而得名。不同级别的石料做成的青金石颜料色彩倾向略有不同。有的青金石也含有方解石或其它的物质，颜色稍淡一点甚至偏绿。最顶级的青金石 叫做“群青”，颜色像是照片中青藏高原有白云衬托下的晴朗的天空。该颜料多用于古代佛教寺庙，所以又叫“佛青”，佛教称它为碧琉璃；由于伊朗、阿富汗盛产青金石，所以俗称“回回青”。青金石因产地不同，分子结构和色调也稍有差异。敦煌莫高窟壁画及塑像就大量运用了青金石。它也经常被制成宝石首饰佩戴，清朝官员头上的顶戴上的顶珠，很多都是青金石的。现在很多成为玩家桌上的摆件。

关于石青的问题，首先我们顾名思义，就是石头做成的青色。在古代中国的文字语境，“青”的意思很广，它泛指冷色系，它有时候是蓝色，比如“青天”，有时候又是绿色，比如“青草”。尽管蓝和绿概念有些暧昧，然而在中国画里，却是泾渭分明，青就是指蓝，比如石青就是蓝色，石绿就是绿色。

平时我经常喜欢收集一些不同的石色，所以收 集到的青金石的颜色也有一些微妙差别。日本女 子美有一位桥本老师是专门研究颜料的，在实验 室里经常粉碎石头给学生们做示范，制成的颜料就会赠送给学生，于是我从他的实验室里得到好几款青金石。在日本购买的颜料很明确地区分了群青和青金石，价格也有很大差距。在中国，偶尔也会买一些不常见的颜料，有一次通过一个厂家买了好几款灰蓝色，实际上它的原材料是青金石，石料纯度不高使其颜色看起来不是那么蓝,因此它不能被标注为“青金石”而称为“青金灰”，作为一种高级灰的石色被我纳入囊中。这种天然的灰色成份很难量化生产，不能批量订制，可遇而不可求。

导3、松石

                                                                                     土耳其石12

松石也叫做“绿松石”，是一种含水的铜铝酸盐类矿物， 颜色不定，颜色有偏绿的也有偏蓝的甚至还有浅黄、浅灰色。化学成分中的铜导致了蓝色，铁在化学成分中可以替代部分铝，使绿松石呈现绿色，水的含量也影响着蓝色的色调，是一种宝石。

最初见到绿松石是因为藏族人佩戴它，把它镶嵌在首饰里。有的石头表面有不规则的黑线。偏蓝的偏绿的都有，蓝和绿的辉映渗透出一种神秘的感觉。我在日本买的颜料里有两款是天然绿松石做的，是一种淡淡的湖水蓝色，我有时候用它来表现珠宝的光泽，甚是好看。有趣的是它的标签用日文片假名标注“土耳其石”，然而土耳其并不产绿松石，后来查了一下资料，据说古代波斯产的绿松石是经土耳其运进欧洲而得名。英文名 Turquoise，于是日文直接采纳英文读音，就叫做“土耳其石”了。

                                      白翠6                                                    红玉13

（暖色系）

1、暖色系

朱砂就是天自然的矿物质研磨制成。如果兑入胶水，颜色会在沉淀的过程中分层，颗粒细的在上层，颗粒粗的在下层，呈现出不同的颜色。上面颜色微黄的一层叫做膘，下面偏紫就是朱砂。银珠是人工做成的朱砂，是最早的化学的颜料，它原来是属于那种炼丹术。传说吃了会长生不老（不要相信）。它的主要的成分就是硫化汞。

                                                                                                      古代朱

辰砂11

我们用朱砂作为例子演示一下。首先把颜色调胶均匀的搅拌，然后掺水。让颜色颗粒呈悬浮状。一段时间之后，我们小心地倒出上层的颜色。朱砂上澄以后，上面的颜色会偏黄一点，下层会偏紫一点，石青石绿赭石这样的重彩颜色也都可以上澄的。“上澄”是以前做颜料的常用分级手段，利用它上细下粗的特性，由于没有数据量化，每一批做出来都会有差别。是一种比较感性的一种分级方法。

我以前试过把赭石上澄，然后分开两碟不同的颜色，用表面的那层赭石来画，大家都以为我画的用的是朱膘颜色，其实它是赭石最表面的那一层。这个赭石，赤铁矿也就是那种铁锈。

于理课稿《在水之湄》2000年

丹，也叫铅丹、贡丹，颜色相当饱和，偏橘黄。古代壁画中常用它和朱砂一起渲染并用，做成红色橘红两个层次。唐卡上经常使用。当代 唐卡（局部）

《燃灯佛》文晢 临

（三）白色系

中国画种白色的种类很多，见下表：

这个是铅原矿，原矿标本是这个样子的，它可以做成白色，铅白。古代妇女用铅白来做妆粉，“洗尽铅华”就源于此。它是一种用这种矿物化工合成的一种颜料，它特别细白。但是它有一个小小的缺点，就是它会氧化，氧化之后它会变黑。敦煌壁画中变黑的皮肤就是很好的案例。

蛤粉就很稳定。几百年前的作品，目前来看还是有蛤粉的地方颜色的发色最好，很多古画尽管画背后的命纸已经老化变成黄褐色了，但是衬托了蛤粉的地方，它依然是那么鲜亮。这说明这个蛤粉确实是一个相对永恒的东西，它的成分是碳酸钙。

（四）金属箔

在这里我采集了一枚铜矿的原矿，它是在大自然中自然生成的。

首先，我们来讲一下中国画中可以使用的金属箔的种类。金属箔有：金、银、铜、铝、彩色箔等等。它们都有金属的光泽，在一定的光线的照耀底下，熠熠生辉，使用的时候可以根据需要来选择颜色。在金属中，黄金是最稳定的。金黄的金属有很多种，比如说铜就是比较接近的黄色。

天然铜矿金箔

黄金有抗氧化、抗潮湿、耐腐蚀、不会发霉不会被虫咬等等优点。常言道：“真金不怕火来炼”，其他的箔几乎都经不起火来烧，火烧一烧它就变色了，就算是不用火烧，时间一长它就会氧化，失去原有的色泽。但是真金会越烧越亮。当然，变色也是一种美。银、铜、铝都可以变色，变了颜色就丰富了颜色的种类，变色的不可知性也是金属箔的魅力之一。有一些金属箔的技法，运用了硫磺或者是加温的方式，促使金属箔的氧化和变化。时间和热度的不同会有不同的效果，经常会令人意想不到，扑朔迷离。在日本就可以买到五彩缤纷的铝箔。

金箔是用纯金打成的，因为纯金有着很好的可塑性和延伸性，他不像其他的一些金属捶打之后就会碎裂，它可以做到极薄，能达到小于万分之一的毫米。一克的纯金可以捶成0.5平方米，可想而知它有多么的薄。银箔、铝箔、锡箔虽然也可以锤炼得极薄，但是最薄的还是金箔。金箔的特点是色泽金黄，光亮柔软，轻如鸿毛，薄如蝉翼。它的厚度不足0.2微米。金箔也有很多种品种，比如说红金、黄金。称谓中有“库金箔”、“苏大赤”，也有“九八金”、“七四金”这样的称呼。“九八金”的颜色发红，金的成色最好，它的纯度最高。而“七四金”的颜色就比较的正黄。在位于日本的金泽市，这是一座被黄金覆盖的城市，这里生产了全日本近99%的金箔。金箔是一种极薄的黄金，金箔可以用在任何地方，比如贴在工艺品上，看起来不错，甚至....你还可以吃，我们要用好金箔。

金子被锤炼成比纸还薄的东西之后就不像平时一样像一块金子那样了，薄薄的一片，它极难伺候。要把它取出来再粘到作品上，就要极有耐心和讲究技巧和手法，稍微不留意它就给你弄得一团糟，还让你无法再次展开，那可是一个千金公主的脾气。

银箔的种类

银箔和铜箔比金箔略厚一点，操作起来跟金箔相似，与之不同的是银箔属于较活泼的金属，容易自然氧化变黑，也可以通过人工干预的手段加入催化剂使之变色。

自然氧化的银箔

       青贝箔、黑箔和赤贝箔