重彩色的使用说明
一、胶
胶是中国画的媒介，它是从动物的皮或者是植物的树枝中提取出来的天然的粘合剂，它可以使颜色粘在绢或者是纸上，也可以拿来做胶帆水和贴箔的时候使用。胶分动物的胶和植物胶还有化工胶这几种。动物胶是从猪牛马羊兔鱼等等动物的皮和筋骨、角熬制而成的，它是动物的胶原蛋白，可以应用于工业也可以用于食品业和医药业。我们平时吃的果冻、桂花糕都是用食物的明胶做的。
不同的胶的粘性和拉力不一样；溶点、凝固和遇到水后膨胀率都不一样。食物的明胶的黏性相对小一点，比较柔软，溶点也低，凝结的温度比较高，在广东的冬天十来度左右的天气，它就会容易冻住了。比如兔胶，如果按照平时的比例，它的膨胀程度远远超出我想象的范围，它需要很多水去稀释，不然就是固态的。我建议工笔画用牛胶，它是颗粒状态的，牛皮胶是由牛皮而熬制成的，牛胶的粘性比较大，也比较硬，溶解的温度要求比较高一点，凝结的温度也比较低，由于耐水性比较好用来画工笔画比较合适。日本画材店买的鹿胶，它根据软硬的程度区分等级。如果是软韧鹿胶，是加了一些柔韧素的。
我们做了一个实验，在室温30度左右的环境下，用常温的水浸泡牛胶，我们来观察一下，在12个小时之内它的溶解过程，我们看到它慢慢地被温水融化了。这说明牛胶是可以用常温水浸泡和溶解的。胶一般在常温25度左右就可以融化，加热可以使胶加速地融化，但是胶如果溶解的过程中温度太高的话，它的黏合力就会减弱。切记不要用急火直接煮胶，不但煮不开，还影响性能。
三千本胶
溶胶方法：把胶放到容器里，掺7到15倍的常温水，大概20~30度的样子，放到碗中大概数小时，它就泡软了夏天室温30度以上可以完全溶解。如果希望效果更好或更快，可以再放到锅里继续加热，加热的时候一定要60度以下隔水焖蒸或者关火闷一会儿，然后搅拌，胶就彻底融化了。如果说胶里面还有杂质，它们会沉淀在底下，我们可以尝试用滤布过滤去除，或者是把胶倒出来使用，剩下的渣滓就不要了。
夏天胶尤其容易变质，所以要注意分量。变质了的胶，黏合力会减退，如果说胶有异样的臭味，就不要再使用了。
二、重彩色掺胶的方法
（1）石色掺胶的方法
以绿色为例子，介绍一下石色调胶的方法。首先打开包装纸。看见里面绿色的粉，这个是姜思序堂的四绿，取少许放到碟子里，用指尖蘸一点胶，这个胶的浓度是比较浓的，把它研磨开，让每一个颗粒都沾上胶，按照自己的需要掺一点水，把它调匀就可以用了。调好胶的颜色，我们可以看见沉淀的颗粒，这是正常的现象。
日本画岩绘具调和加胶
*视频源自人民邮电出版社出版发行的《专业岩彩手绘教程——岩彩初心》（莲羊编著）
（2）蛤粉加胶
把蛤粉加入少许胶，搓成团状，柔软如耳垂
将团子放在乳钵或碟子里摔打50~100回，然后注入半碗沸水，，把水倒掉，以去掉杂质
把团子放到碟子里，加入少量的水，慢慢揉开后便可使用。
做好的白色放置一段时间，蛤粉会与杂质分离，杂质漂在上面，可用另一个碟子取出，留待使用
蛤粉可以渲染衬染，也可以拿来做底，*材料对比：日本的胡粉，以风化的牡蛎壳制成，掺胶方法与蛤粉类似。
（3）重彩调和
*视频源自人民邮电出版社出版发行的《专业岩彩手绘教程——岩彩初心》（莲羊编著）
定义
首先我们把石色和水干色、朱、合成、准天然、新岩等有体质的可以颜色都归类为重彩颜色，在这个现代定义里，重彩色颗粒可以调和使用。
溯源
以往教学我们被告知重彩颜色不能调和，它首先是源于古典绘画的做法，随类附彩，蓝天用蓝色，白云用白色，叶子用绿色……这样的认知。即便是蓝色和绿色共生在同一块矿石上，在制作颜料的时候必须严格把他们分离出来并且用在不同的物体表现上。
随着时代的变迁，人们对于色彩的理解进入到新的阶段。比如印刷品地喷点印刷或打印机，颜色被分解成红黄蓝黑等色点，通过专用的墨盒，根据数据喷点可以做出极为丰富仿真的效果，这也是后印象派以来色彩学科学分析的印证结果。从而可以证明，除了淡彩颜料可以通过透叠方式呈现色彩调和的效果，重彩颜料同样可以通过混色或叠加层次变换出丰富层次的色彩效果。
被调和的重彩颜料，和分层上色的效果有一定的区别：重彩颜料存在比重上的区别，比如银朱调和蛤粉，必定一个在上一个在下，是调整不均匀的。但如果两种水干色调和的话，比重就一致了，于是很容易挑出一个专色。因为水干色是由同一种体质承载的的颜色。蓝色和绿色，比重基本一致，调胶融合度也很好。
（5）去胶储存
加了胶的重彩颜料如果暂时不使用，需要去胶保存。因为胶是有机物，会腐臭并失去粘性，因此需去除。加入清水，搅拌，带沉淀，倒掉表面清水。如此反复两遍，待干下次使用时再掺胶使用。
（5）其他经验
*蛤粉研磨过滤
用过干过的蛤粉，如果没有变质，保存完好的状态干了的情况也是可以继续利用的。用之前掺一点新鲜的胶液，放到热锅里隔水焖一会，让蒸汽慢慢渗透至融化。取出后颗粒比较粗糙，可以用绢隔着研磨片刻，渗漏到容器的蛤粉质感依然细腻如新。
