声乐教学法

沈佳文

目录

  • 1 第一章  中国古代《唱论》与《曲律》
    • 1.1 第一课时   元代燕南芝庵的《唱论》
    • 1.2 第二课时  明代魏良辅的《曲律》
  • 2 第二章《沈湘声乐教学法》研究
    • 2.1 第一课时  沈湘的声乐学术观点
    • 2.2 第二课时  沈湘的声乐教学观点
      • 2.2.1 京剧旦角演唱
      • 2.2.2 京剧老生演唱
      • 2.2.3 京剧小生演唱
  • 3 第三章   林俊卿的声乐教学观点
    • 3.1 第一节   林俊卿简介
    • 3.2 第二节《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》
    • 3.3 第三节《歌唱发音的科学基础》
  • 4 第四章  《卡鲁索的发声方法》
    • 4.1 第一节  卡鲁索简介
    • 4.2 第二节  七条歌唱原则
    • 4.3 第三节 声乐教学观点
    • 4.4 卡鲁索演唱音频
  • 5 第五章 《嗓音遗训》
    • 5.1 第一节      弗·兰皮尔蒂的声乐教学观点
    • 5.2 第二节   威廉·莎士比亚的声乐教学观点
    • 5.3 第三节     乔·巴·兰皮尔蒂的声乐教学观点
  • 6 第六章    声乐教学原则与方法
    • 6.1 第一节    声乐教学的原则
    • 6.2 第二节    声乐教学的方法
  • 7 第七章    声乐的唱法论
    • 7.1 第一节   唱法的构成属性
    • 7.2 第二节  国内对于唱法的争论
    • 7.3 第三节    关于创建中国声乐学派论
  • 8 第八章  歌唱的呼吸
    • 8.1 第一节  歌唱呼吸的基本原理
    • 8.2 第二节  歌唱呼吸的训练方法
  • 9 第九章    歌唱的声区
    • 9.1 第一节  关于声区的划分
    • 9.2 第二节   声区的训练方法
  • 10 第十章   歌唱中的语言
    • 10.1 第一节       歌唱与说话的区别
    • 10.2 第二节   歌唱中汉字发音训练的建议
    • 10.3 第三节  外语的元音与辅音
    • 10.4 第四节   字正与腔圆的理解
  • 11 第十一章  练声曲的选择
    • 11.1 第一节    基础发声练习曲的选择
    • 11.2 第二节  国外传统的练声曲教学使用建议
  • 12 第十二章    声乐曲谱教材的选择
    • 12.1 第一节     国内经典声乐曲谱教材使用建议
    • 12.2 第二节 声乐曲目分层选择与合理使用建议
  • 13 第十三章     变声期的声乐训练
    • 13.1 第一节  变声期中嗓音的生理变化
    • 13.2 第二节  变声期的嗓音保健与声乐训练的注意事项
    • 13.3 第三节  其他特殊时期或用嗓工作者的的嗓音保健
  • 14 第十四章    学校声乐教育与社会声乐教育
    • 14.1 第一节    学校声乐教育主体基本结构与类别
    • 14.2 第二节  义务教育阶段的声乐教育
    • 14.3 第三节  高中阶段的声乐教育
    • 14.4 第四节   社会声乐教育
  • 15 第十五章    声乐教学的课型
    • 15.1 第一节    声乐个别课和小组课
    • 15.2 第二节      OBE理念的声乐“一对二”教学改革
    • 15.3 第三节  声乐教学的创新模式——线上线下混合式、翻转课堂模式
  • 16 第十六章  声乐教学大纲、教学方案与教学质量评价的设计
    • 16.1 第一节  声乐教学大纲的设计
    • 16.2 第二节  声乐课程教学方案的撰写
    • 16.3 第三节  声乐教学质量评价的设计
  • 17 第十七章   声乐教师的职业素养
    • 17.1 第一节  声乐教师应具备的思想道德品质
    • 17.2 第二节  声乐教师应具备的教学素养
    • 17.3 第三节   声乐教师应掌握的声乐心理学
  • 18 第十八章    历届学生教学实训报告
    • 18.1 声乐教学实训报告1
    • 18.2 声乐教学实训报告2
    • 18.3 声乐教学实训报告3
    • 18.4 历届学生实训视频
  • 19 教学视频
    • 19.1 呼吸的教学方法——张海老师
    • 19.2 歌曲学习的教学方法——张海老师
    • 19.3 男生综合实训——张海老师
    • 19.4 女生综合实训——黄耀文老师
  • 20 绍兴地方戏曲演唱讲解
    • 20.1 越剧演唱讲解
    • 20.2 绍剧演唱讲解
    • 20.3 绍兴曲艺演唱讲解
第一节    声乐个别课和小组课

从声乐教学形式来划分,常见的课型有个别课、小组课和集体课三种类型。除了非学历层次学校声乐教学更多地采用集体课的形式外,学历层次学校的声乐教学通常以个别课或小组课型为主。

 

第一节声乐个别课和小组课


一、声乐个别课

声乐个别课一般是指“一对一”授课方式,也就是一位教师对一位学生来授课,这类课型广泛运用于国内外声乐教学中。更高级地授课方式还有“二对一”,也就是两位教师(声乐教师和艺术指导)对一位学生进行授课,这类授课方式常见于专业音乐学院培养声乐表演型人才或普通师范类、综合类大学音乐研究生声乐表演方向的课型。

个别课具有较强的针对性,并且教学活动可以更有组织性和系统性,依据学生的特点来设定个性化的教学计划和进度,无疑是众多声乐教育者经过长时间实践总结出的有效方法。


二、声乐小组课

声乐小组课一般指“一对几”授课方式,也就是一位教师对几位学生来授课。最长见的有两类,一类是以声乐技能训练为主的小组课,一类是以声乐表演训练为主的小组课。一般普通师范类、综合类大学音乐专业声乐教学中,以第一类声乐技能训练的小组课为主,通常实行“一对二”的课型,也有“一对三”或“一对四”的课型。另一类以声乐表演为主的小组课,通常指专业音乐学院开设的声乐小组课程如:重唱课、歌剧排练课等。

但是虽说这类小组课或集体课有一定的优点,但是对于声乐技能上的提升确实没有个别课的教学效果好。因此目前有些师范院校开始使用分层式教学的方式。对于歌唱条件较好地学生还是给予个别课,对于普通音乐生采取“一对二”的教学方式。并且本着“教育机会公平公正的原则”,每学期会根据学生的声乐成绩进行重新选拔,确保每位学生都能通过自身的努力获得更佳的教育机会。有些师资力量雄厚的师范院校也开设了以声乐表演训练为主的小组课,让师范类音乐生接受更加全面的声乐教育。