声乐教学法

沈佳文

目录

  • 1 第一章  中国古代《唱论》与《曲律》
    • 1.1 第一课时   元代燕南芝庵的《唱论》
    • 1.2 第二课时  明代魏良辅的《曲律》
  • 2 第二章《沈湘声乐教学法》研究
    • 2.1 第一课时  沈湘的声乐学术观点
    • 2.2 第二课时  沈湘的声乐教学观点
      • 2.2.1 京剧旦角演唱
      • 2.2.2 京剧老生演唱
      • 2.2.3 京剧小生演唱
  • 3 第三章   林俊卿的声乐教学观点
    • 3.1 第一节   林俊卿简介
    • 3.2 第二节《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》
    • 3.3 第三节《歌唱发音的科学基础》
  • 4 第四章  《卡鲁索的发声方法》
    • 4.1 第一节  卡鲁索简介
    • 4.2 第二节  七条歌唱原则
    • 4.3 第三节 声乐教学观点
    • 4.4 卡鲁索演唱音频
  • 5 第五章 《嗓音遗训》
    • 5.1 第一节      弗·兰皮尔蒂的声乐教学观点
    • 5.2 第二节   威廉·莎士比亚的声乐教学观点
    • 5.3 第三节     乔·巴·兰皮尔蒂的声乐教学观点
  • 6 第六章    声乐教学原则与方法
    • 6.1 第一节    声乐教学的原则
    • 6.2 第二节    声乐教学的方法
  • 7 第七章    声乐的唱法论
    • 7.1 第一节   唱法的构成属性
    • 7.2 第二节  国内对于唱法的争论
    • 7.3 第三节    关于创建中国声乐学派论
  • 8 第八章  歌唱的呼吸
    • 8.1 第一节  歌唱呼吸的基本原理
    • 8.2 第二节  歌唱呼吸的训练方法
  • 9 第九章    歌唱的声区
    • 9.1 第一节  关于声区的划分
    • 9.2 第二节   声区的训练方法
  • 10 第十章   歌唱中的语言
    • 10.1 第一节       歌唱与说话的区别
    • 10.2 第二节   歌唱中汉字发音训练的建议
    • 10.3 第三节  外语的元音与辅音
    • 10.4 第四节   字正与腔圆的理解
  • 11 第十一章  练声曲的选择
    • 11.1 第一节    基础发声练习曲的选择
    • 11.2 第二节  国外传统的练声曲教学使用建议
  • 12 第十二章    声乐曲谱教材的选择
    • 12.1 第一节     国内经典声乐曲谱教材使用建议
    • 12.2 第二节 声乐曲目分层选择与合理使用建议
  • 13 第十三章     变声期的声乐训练
    • 13.1 第一节  变声期中嗓音的生理变化
    • 13.2 第二节  变声期的嗓音保健与声乐训练的注意事项
    • 13.3 第三节  其他特殊时期或用嗓工作者的的嗓音保健
  • 14 第十四章    学校声乐教育与社会声乐教育
    • 14.1 第一节    学校声乐教育主体基本结构与类别
    • 14.2 第二节  义务教育阶段的声乐教育
    • 14.3 第三节  高中阶段的声乐教育
    • 14.4 第四节   社会声乐教育
  • 15 第十五章    声乐教学的课型
    • 15.1 第一节    声乐个别课和小组课
    • 15.2 第二节      OBE理念的声乐“一对二”教学改革
    • 15.3 第三节  声乐教学的创新模式——线上线下混合式、翻转课堂模式
  • 16 第十六章  声乐教学大纲、教学方案与教学质量评价的设计
    • 16.1 第一节  声乐教学大纲的设计
    • 16.2 第二节  声乐课程教学方案的撰写
    • 16.3 第三节  声乐教学质量评价的设计
  • 17 第十七章   声乐教师的职业素养
    • 17.1 第一节  声乐教师应具备的思想道德品质
    • 17.2 第二节  声乐教师应具备的教学素养
    • 17.3 第三节   声乐教师应掌握的声乐心理学
  • 18 第十八章    历届学生教学实训报告
    • 18.1 声乐教学实训报告1
    • 18.2 声乐教学实训报告2
    • 18.3 声乐教学实训报告3
    • 18.4 历届学生实训视频
  • 19 教学视频
    • 19.1 呼吸的教学方法——张海老师
    • 19.2 歌曲学习的教学方法——张海老师
    • 19.3 男生综合实训——张海老师
    • 19.4 女生综合实训——黄耀文老师
  • 20 绍兴地方戏曲演唱讲解
    • 20.1 越剧演唱讲解
    • 20.2 绍剧演唱讲解
    • 20.3 绍兴曲艺演唱讲解
第三节  其他特殊时期或用嗓工作者的的嗓音保健

第三节  其他特殊时期或用嗓工作者的的嗓音保健


一、儿童嗓音保健

在我们日常的声乐教学中我们也会遇到儿童容易发生嗓音嘶哑的问题,这主要有两个原因:1.是儿童本身的原因,即儿童天性活泼没有自制力,好大声喊叫,若经常喊叫或喊叫声超过其音域的上限,将导致声带发生病理改变,如形成声带小结,声带水肿。因此我们应向其父母及儿童本人解释,尽量减少或控制喊叫。2.是在声乐教学上,儿童演唱成年人歌曲。儿童音域变动较大,其音域随着年龄的增长而逐渐变宽,新生儿啼哭声的频率约为440 Hz,并且只有几个音。到2岁时有3~4个音,到6~7岁时有8个音,即1个八度音。由于儿童的声带尚未成熟,达不到唱成年人歌曲所需要的音域,如果超过本身的音域范围唱歌,容易导致声音嘶哑。[1]

二、月经期的嗓音保健

青春期后女性开始出现月经,女性在月经前期由于雌激素水平下降,可致声带充血、组织间隙水肿,局部静脉扩张,声带质量增大。嗓音改变出现在经前1~3天,此时的嗓音特点是发高音嘶哑,音域变窄,基频不稳定,音量较低,发声易疲劳,这些变化有时要持续几天才能恢复。在此期间,若用声过多,会加重喉部黏膜的充血水肿,而引发声带病变。[2]因此月经期前三天,还是不建议进行声乐训练。

 

三、职业用声者的嗓音保健

随着社会的发展,职业用声者不仅人数增加,用声的频率和强度也增加。对戏剧演员、话剧演员、播音员、电视节目主持人、教师、话务员、解说员等人员来说,嗓音质量关系着他们的职业前途,因此有效的保护嗓音就显得非常重要。

教师因为经常上课,用声时间长,声带长期处于疲劳状态。因此,相当一部分教师嗓音有不同程度的损坏,表现为声音嘶哑、粗糙、低沉、声音无力。在我国教师队伍中,有25%左右的教师患有各种嗓音疾病。

正确发声是声带振动发出的声音,经过共鸣器官的滤过、放大,产生最好音响效果。 然而,许多教师发声时喉部过度用力,用“挤嗓子”、“压嗓子”等叫喊方式来提高声音,而不是利用自己天生的“声音放大器”——共鸣器官。这样的发声方法不仅使声音没有共鸣或共鸣作用不良,而且发出的声音效果不佳,令听者感到疲劳,讲话者也因声带过强或过度运动而受到损伤。因此,应加强教师队伍的嗓音保健,可通过采用麦克风教学等措施,以减轻教师的用声强度。并进行发声再教育,学会正确的发声方法,避免嗓音滥用和误用。[3]



[1]于萍《嗓音疾病与嗓音外科学》(2009年版)第267

[2]于萍《嗓音疾病与嗓音外科学》(2009年版)第267

[3]于萍《嗓音疾病与嗓音外科学》(2009年版)第267