歌唱的语言不仅仅是歌词的传递，它还包括了通过音乐和歌声来表达情感和故事的能力。歌唱的核心在于情感的传达，通过歌词的内容能够表达喜悦、悲伤、愤怒或其他复杂情感，使听众能够产生情感上的共鸣。歌唱的语言体现的是文化和传统，能够展示地域文化特色。歌唱的语言还能展示特定的音乐风格。

因此，歌唱的语言不仅是歌曲内容的载体，也是歌者表达自我、展现技巧和音乐风格、乃至地域文化传统的重要工具。歌者应该重视歌唱语言的训练，不断提升自己的语言表达能力和艺术表现力。在歌唱中，语言的处理涉及多个方面，包括发音、语调、语速、语气和情感的传达等。正确的咬字、语调和韵律都能提升歌曲的整体美感。

第一节   歌唱与说话的区别

在我们的日常交流中——说话，是在相对宽松没有局限性的环境下自然进行的，且如有必要，可以随时进行重复，以便对方能够更好地理解。相对而言，舞台上所运用的歌唱的语言，则需要在特定的时间和条件下进行明确的传达，不能随意不必要的重复。歌唱的语言是塑造音乐形象的重要艺术手法之一，并且面对的是成千上万的观众。因此生活中的“说话”和歌唱中的语言是两种不同的发音状态。下面我们引用中央音乐学院声乐理论家许讲真教授对这两种语言发音状态作出的分析（有删减）。

一、口咽腔部位的感觉不同

说话是人的本能之一。平时的说话只要能说清字就行，至于对音色、音量、音域等没有更高的要求，歌唱就不同了，它不仅要求字清、声美、音量大，而且还进一步要求有较宽广的音域，有伸缩自如的音量，有变化频繁的艺术表现手段。人们  说话时，无需考虑字的结构规律、发音部位、发音特点等问题， 而歌唱中就必须要首先弄清并努力达到各种要求。

(一)口咽腔动作特点不同

1.说话时口咽腔动作小、横、前

由于说话的环境、条件、地点、对象的关系，咬字发音状态表现在口咽腔部位的动作特点是小、横、前。

小：是指口咽腔部位动作幅度小，口形小，口咽腔内腔体的空间容量小；横：是指咬字发音时口咽腔部位动作的感觉上，声音的发音走向上，声音色彩的直感上都比较横，是横多竖少；前：是指口咽腔部位前面用的多，声音点的感觉多，色彩也比较靠前而明亮，同时字声在口咽腔拼合的着力点比较靠前。

2.歌唱时口咽腔动作大、竖、后

由于歌唱时演员面对一定数量的观众，去表现艺术作品的一定情感，用歌声去塑造人物的音乐形象。咬字发音就不能象说话时口咽腔动作那样小、横、前，而相反要大、竖、后。

大：是指口咽腔部位动作幅度大，口形大，口咽腔内腔体的空间容量相对增大，整个咬字发音器官动作较说话时夸张，这当然不是指动作幅度机械地平均放大，而是符合一定作形、一定部位、一定音响学规范。

竖：就是口咽腔部位动作的趋向是上下垂直的幅度大，这样，就能使口咽腔成为较竖的形状。只有口咽腔作形竖，才能使声音竖立、圆润。

后 ：是指在歌唱的咬字发音中，口咽腔部位后面用的多，特别是上提软腭，稳定、挺立后咽壁尤其重要，因为咽腔才是歌唱者真正的嘴。说话时为了突出字清，更多地强调字头中声母部分的发音，而声母的绝大部分发音部位都比较靠前。在演唱中韵母的音乐时值占的较长，特别是在拖腔中更为突出：元音的发出在口咽腔部位更动的感觉上较辅音靠后，发音中面的感 觉、立体的感觉多，所以发音较声母圆润。再由于歌唱的发音状态中喉节比说话的发音状态低，喉器的整个下放并稳定，而使口咽腔内其它各部位，尤其是舌、咽等部分也相应地向后有 所牵动，因此歌唱时字声在口咽腔拼合的着力点也总是靠后。

(二)口咽腔的作形不同

          说与唱口咽腔作形异同表

 

元音			说	唱
名 称	音 素	特  点
高元音	i、ü	前、高	前小后小	前小后稍大
闭口音	i、ü  U	前  后 闭、高	前闭后微闭	前闭后稍开
半闭口音	e、o	半闭、半高、 较后
前元音 央元音	e a	前、半低  央、低	前大后微开	前大后要开

   

1.说话时口咽腔作形是前小后小、前闭后微闭、前大后微开。

因说话时只要能说清字音，让对方听到、理解就行了，怎么省劲，怎么自然，怎么方便就怎么说，因此一般的说话发音、口咽腔作形特点是：前小后小、前闭后微闭、前大后微开。

2.歌唱时口咽腔作形是前小后稍大、前闭后稍开、前大后要开。

前小后稍大：这是指i(衣)、ü(迂)等前元音歌唱时口咽腔作形特点的。这种元音舌位高、前，它在口咽腔前部作形，口咽腔内空间较小，不利于声音的传出，且音量较小。为了弥补这一不足，就要使用前小后大(外小内大)的方法。而将口咽腔后面打开，扩大空间容量，以产生更多的共鸣。前小，这是必须的，如果前不小就咬不准这两种字音，失去了它原有的发音色彩和特点，当然这比说话状态要夸张得多，大得多；后稍大，这也是必不可少的，它是歌唱发声的基本要求，歌唱技巧的重要体现之   一，只有这样，声音才能圆润、流畅、丰美。

前闭后稍开：这是指闭口音i(衣)、ü (迂)、u(乌)与半闭音e (鹅),o (喔)的歌唱发音特点的。由于闭口音或半闭口音口 腔前部闭或微闭的状态特点，以及高舌位或半高舌位的状态，就使得这几个元音发音时口咽腔内空间较小，声音的出口在唇、齿、舌尖等部位作形的闭或稍闭状态下，很难流畅传出。为了弥补这一弱点，就必须使口咽腔在前闭或半闭的前提下，将其后面部位的空间打开以扩大容量，促使声流畅通。因此这一类韵母歌唱状态的特点是前闭后稍开。

前大后要开：这是指ê(软)和a(啊)元音歌唱时口咽腔作形特点的。这两个元音舌位是半低或低的状态，口开得较大，口咽腔内空间容量较大，声音比较容易传出。为了将声音累累如贯珠，各个圆润可爱，就必须使口咽腔后面上下也同时打开，多强调上下垂直方向的发音走向，切不要以为前面开大了，后面就不必开了。故从口咽腔作形来说仍要用前大后要开的咬字发音状态。

3.放下巴、提软腭、降低喉节

歌唱时为了将优美、宽亮的声音贯入全场；音区上下统一，融会贯通；让音域宽广，音量伸缩自如；使声音具有更大的穿透力和艺术表现力，就必须使歌唱的声音顺从发声技术科学性，使之符合声乐音响学的要求。

喉头、咽腔和口腔共同构成声道，它是一个共振腔，好比圆号的管道或各种乐器的琴身。嘴唇、下巴、舌头、软腭、咽壁的变化可以使声道伸长或缩短，撅出嘴唇或将喉头放低，都能使声道变长。

二 、咬字发音时字的头腹尾时值不同，强调、突出的部分不同

平时说话时咬字发音过程快，字的头、腹、尾转换自然、短促。歌唱的咬字发音就与说话不同，它需要强调、突出，需要拖腔，通过咬字发音要把歌曲内容表现出来。与说话的状态比，它整个发音慢、过程长、占的时值长，字的头、腹、尾咬得夸张，吐得有力，歌唱咬字发音的特点是：字头短、韵母长、字尾清。

字头短：字头是由声母和介母两部分组成。其中声母分别由21个辅音组成，介母分别由三个元音i(衣)、u (乌)、ü(迂)组成。声母的发音是口腔局部紧张并受阻而成，发音部位都在口咽腔前面的多，发音时声带大部分不振动，是噪音。由于这些特点，使得声母的发音不响，也传不远，如果延长声母，就使成阻时间长，声音传导的阻碍更大，不利于声流畅通地传送。歌唱要求喉头的负担量降低到最轻，效率最高，声音还要柔美动 听，同时具有一定的音量和尽可能伸展的音域，有一定穿透力， 这些都是声母部分不能胜任的。介母部分，只是起定准口形、扩 大音响的作用，由于它在字音结构里的位置在咬字发音中不是 主要部分，占的时值也不能长，只是起过渡音的作用。因此在 歌唱咬字发音中字头短是很明确的。

韵母长：一个字的头、腹、尾，只有字头是由声母组成(不包括介母),而腹、尾都是韵母(无字尾只有字腹元音的叫单韵母，由字腹及字尾拼合而成的叫复韵母),从头、腹、尾兼备的字来看，其韵母所占的比例时值较长，即使仅有头、腹而无尾的字，其字腹韵母也是要加以引长的。因为，歌唱发出声母以后， 一般不可能在声母上停留得太久，总要较快地逐步向腹、尾的音素过渡，并且大部分声母发音时由于声带不振动，气流受阻，发声器官的紧张不均衡等原因而形成横、扁、紧，并缺少共鸣，就不符合于音响学的科学原理，不宜于延长。与此相反， 字腹则系由声音中最具有响度和穿透力并易于美化和表现丰富感情的元音所组成。并以此为主，又与字尾构成腹韵母。因此，它是歌唱运腔、拖腔时的主要引长部分，所以，在歌唱中要求韵母长。

元音的发音特点是由喉头直接发出，声带振动，发音器官各部紧张均衡，发音过程中气流不受阻碍，声音较宏亮。元音的这些发音特点，是歌唱中韵母长的特殊性的主要依据。

字尾清：字尾是咬字发音中即将结束的阶段。它的发音所占的时值比较短。由于字尾分别是由五个音素组成，三个元音 i(衣)、o (喔)、u (乌);两个鼻尾音n (恩)、ng(嗯),因此收音时要根据字尾每个音素的发音特点归准音位，这就是字尾清。

总之，在歌唱状态的咬字发音中，有“豹头熊腰凤尾”之说，也就是字头短、韵母长、字尾清的意思。其中需要强调、重视的是字腹的元音及发音位置，美国荷伯特一凯萨利的《心的歌声》中提到“母(元)音是字的灵魂，而字是歌曲的灵魂”。

三 、气息运动的情况不同

在说话和歌唱两种不同的发音状态中，除了上述两个主要的不同感觉外，还有一个本质上的不同，就是气息在两种状态中运用的情况大不相同。在说话状态中，气息是单向气流运动，气息只向外呼出；歌唱状态中，在感觉上气息是双向气流运动，就是在气息向外呼出的同时还要保持一种吸气的状态

(一)说话时气息是单向运动

由于说话时音域窄小，音量细弱，它需要的气息无论在质、量上都要求最低最少，是呈自然状态的，凡是活着的人都有这种能力。说话时下意识地将气息自然地向外呼出，吹击声带而发出声音，这时的气息只是单方向运动，也是简单的生理现象。

(二)歌唱时气息是双向运动

歌唱中对于气息的要求无论在质、量上都要比说话状态复杂得多。为了使音色柔美，贯通的声音能在较宽广的音域里伸展，保持音乐旋律线条的优美统一，就必须使声音的原动力——气息运动的状态符合于声乐音响学的要求，这就是气息的双向运动。

我们歌唱时的气息运动，从感觉上说，主要是两种状态的综合——在呼气的同时要保持吸气的状态，也可以说是两种力量作用的结果。一种推动力量——气息向外呼出的力量；一种是保持力量——吸气状态时向下感觉的力量。两种力量各自向相反的方向伸展，它们相互制约、互相抗衡。因为呼出的力量大于向下的保持力量，而且保持力量始终是处于且战且退的地位，因此歌唱时的气息才能向外有控制地均匀呼出。在这样的气息运动状态支持下产生的声音，给人以饱满、浑厚，即有响度又有亮度，既有宽度又有深度的高低自如的立休感觉。这种声音具有较大的穿透力。如果用说话状态的气息来发声，不仅音量小、音域窄，而且不能持久，声音也必然得不到高位置，只有在两种力量的相对抗衡中，才能保证声音高位置的相对稳定。如平时练唱中常说的弱音强唱，就是要在强呼吸基础上进行弱音的有力控制，使弱音的高位置有了重要前提和保证，就是这个道理。当然歌唱状态的气息运动除去双向运动对抗感觉外，无论在呼出量的大小、均匀、连贯、清晰、变换等方面，都要大大超过和高于说话状态的气息运动情况。

四、歌唱的咬字发音与旋律音区转换的关系

在歌唱中为了减轻声带负担并使声音富于美感，同时使音色、音量符合艺术要求，咬字发音的口型也要随旋律音区的转换而作一些调整。如西洋传统的发声经验是唱高音时要把母音变圆、变暗。尽管唱者感到将母音变圆变暗了，但听者却感到字正腔圆了。当音高从一般最低音到最高音逐渐向上唱时，每个母音必须逐渐变形或变圆。在一个上行音阶中，母音的逐渐变形当然是口咽腔逐渐变圆的直接结果。

为了便于清楚地说明口咽腔的变形、变圆，是由母音变形、变圆的具体结果，是达到高音的必由之路，我们先把口咽腔的构造粗略地剖析一下：最前面是唇、齿，其次上面是硬腭，它是固定的带骨结构，都不是柔软的，只能靠唇、齿及下巴等的开启来活动，是不可调节的部位；口咽腔后面是软腭、小舌、咽  腔、咽喉等；在口咽腔的中间是变化多端的舌体，它们都是软组织构成，是可动的、能调节的主要部位。口咽腔是母音变形的主要部分，它是歌者真正的嘴，是通向头腔的主要入口处。人们在歌唱实践中，总结出随着音的升高，使母音变形较易通向头腔。

在歌唱中有六个主要母音，即a(啊)、o(喔)、e(鹅)、i(衣)、 u(乌)、ü(迂),随音的升高各自向着邻近的一个或两个母音作形去靠近、去变形。

这六个母音在歌唱时，随着音升高口咽腔变形的特点，可归纳成四类：

1.a (啊) 、o (喔)、e (鹅)三个母音变圆变形特点(它们分别向 o、u 靠近、变形)。

唇形从不圆或稍圆→稍圆或圆；

口形从稍大或稍小→稍小或小；

舌位从低或后半高→后半高或后高；

色彩从较明亮或稍暗—→稍暗或暗。

2.i(衣)母音变圆变形特点(向ü靠近、变形)

 唇形从扁→圆；

口形从开口稍小、横→小、圆；

舌位从前高→稍前高；

色彩从明亮→较明亮。

3.ü(迂)母音变圆变形特点(向u靠近、变形)

唇形不变→保持圆的状态；

口形从稍小→小；

舌位从前高→后高；

色彩从较明亮→暗。

4.u (乌)母音变圆、变形特点(向o靠近、变形)

唇形不变→保持圆的状态；

口形从小→稍小；

舌位从后高→后半高；

色彩从暗→稍暗。

我们可以从以上许讲真教授从四个方面的研究得出的结论是：无论是日常交流中的发音，还是歌唱时的咬字，它们在口咽腔的感知、字的起始中段尾部的发音持续时间，以及气息的运动上，都显著地表明了歌唱咬字的独特性，并非仅仅是日常说话的简单复制。