教学重点难点：

1、旋律中的调式交替、旋律的转调

2、分辨调式交替和转调的区别以及应用

3、旋律的转调手法分辨及应用

学习任务

1、调式交替

2、转调

（一）转调

    在调性发展中，如果音列中出现新的因素而导致音列改变的（调号也随之改变），称为转调。

一、调的远近关系

　　调的远近关系，可通过两调音列的比较表现出来：共同音越多，关系越近；反之亦然。

                             （调号的远近关系）

　　由于在转调中既涉及到调高，又涉及到调式，因此，无论大小调还是五声性调式，转调的结果均会呈现出如下三种不同的情况：　　

       A、调式相同，主音不同。如：

             C大调-G大调

       B、调式不同，主音相同。如：

             A大调-a小调

       C、调式和主音均不相同。如：

            C大调-e小调

二、旋律的转调

　　歌曲创作中的旋律转调，一般以出现后调特征音为标志。在转调过程中，大多通过两调间的共同音作为中介进行转换；也可通过模进、等音转换等不同的途径进行转调；有的则通过共同因素而进行直接的转换。

1、近关系调的转调

A、大小调体系的近关系转调

　　大小调体系中的近关系调，两调音列之间仅相差一音，这个音就是后调的特征音（即调号中最后一个升号或降号位置的音）。

       在转调过程中，以在旋律中出现后调的特征音为标志，进入新调，并在新调上终止。在这个特征音之前的那个音可视为两调的共同音，此时，这个共同音在原调与新调中有着不同的调式音级意义。

　　后调的特征音，既可在转调环节的旋律中出现，也可在转调环节的和声声部中出现。

B、五声性调式体系的近关系转调

　　由于五声调式中只有一个由宫音与角音构成的大三度音程，因此，这个宫—角大三度对于确定五声调式的调性就具有决定性的意义：大三度关系的转移，就意味着整个五声音阶的移动而构成调的转换。

　　转向上五度（属方向）宫音系统调时，采用以“变宫”为角的途径。

     转向下五度（下属方向）宫音系统时，采用以清角为宫的途径。

    在五声调式中，近关系调转调之后，事实上并不出现新调号所涉及的音，不用调号表示时，旋律转调中也不必出现临时升降号。这是五声调式旋律转调中的独特现象。

2、远关系调的转调

A、通过共同音的转调

　　以两调共同音作为调性转换的枢纽，提供了调连接的广泛可能性。

 B、等音转调

　　等音，是指实际音响相同、记谱法不同、属于不同的调性、起着不同的作用的音。通过等音变换进行的转调，成为等音转调。这是一种特殊形式的共同音转调，常运用于艺术歌曲的远关系转调之中。

C、移调与换调

　　移调，是指把前面呈现过的旋律，移到另一调性上重复出现。

    在歌曲创作中所运用的移调，大多发生在歌曲的最后段落，为了使音乐情绪进一步高涨，把前面已呈现过的旋律段落，视情绪之需要和音域之可能，移高二度至四度的调性进行重复演唱。　

　　换调，是指不通过两调间的共同因素，不用过度的方法，而把音乐从一个调性转换到另一个调性的转调形式。由于换调是把两个调性的旋律材料直接地对比并置起来，所以也叫“调性对置”。

　　由于换调不需要去考虑两调之间是否存在共同因素，因此转调方法简便，并易于获得良好的效果。

《爱情是蓝色的》