民歌鉴赏

孟超美

目录

  • 1 民歌发展概况
    • 1.1 民歌的产生
    • 1.2 民歌的发展(一):历史的足迹
    • 1.3 民歌的发展(二):民族性的体现
    • 1.4 民歌的发展(三):经典赏析
    • 1.5 民歌的创作特征(一):整体特色
    • 1.6 民歌的创作特征(二):经典赏析
  • 2 民歌的题材分类
    • 2.1 反映社会斗争的民歌
    • 2.2 反映生产劳动的民歌
    • 2.3 反映爱情生活的民歌(一):情歌的分类
    • 2.4 反映爱情生活的民歌(二):情歌的传说
    • 2.5 反映日常生活及吆喝叫卖的民歌
    • 2.6 用生活常识启智、逗趣的民歌
    • 2.7 叙述故事、描绘景物的民歌
    • 2.8 歌颂英雄领袖的民歌
    • 2.9 儿歌与摇儿歌
  • 3 民歌的体裁分类——号子
    • 3.1 号子之搬运号子
    • 3.2 号子之工程号子
    • 3.3 号子之农事号子
    • 3.4 号子之船渔号子
  • 4 民歌的体裁分类——山歌
    • 4.1 山歌之矮腔山歌(一):自由性的特征
    • 4.2 山歌之矮腔山歌(二):经典赏析
    • 4.3 山歌之平腔山歌
    • 4.4 山歌之高腔山歌
  • 5 民歌的体裁分类——小调
    • 5.1 小调之吟唱调
    • 5.2 小调之谣曲(一):个性化的特征
    • 5.3 小调之谣曲(二):经典赏析
    • 5.4 时调(一):孟姜女调、剪靛花调、鲜花调
    • 5.5 时调(二):银纽丝调
    • 5.6 时调(三):无锡景调、绣荷包调等
    • 5.7 时调(四):时调的流传变迁
    • 5.8 时调(五):经典赏析
  • 6 北方少数民族民歌及其音乐特征
    • 6.1 蒙古族长调(一):作品的风格
    • 6.2 蒙古族长调(二):作品的故事
    • 6.3 蒙古族短调及音乐特征
    • 6.4 哈萨克族独唱
    • 6.5 哈萨克族民歌的音乐特征
    • 6.6 维吾尔族民歌的音乐特征
    • 6.7 维吾尔族民歌的爱情歌曲
    • 6.8 维吾尔族民歌的其他歌曲
    • 6.9 塔吉克族民歌的音乐特征
    • 6.10 朝鲜族民歌的音乐特征
    • 6.11 回族民歌的音乐特征
    • 6.12 藏族民歌的音乐特征
  • 7 南方少数民族民歌及其音乐特征
    • 7.1 苗族民歌的音乐特征
    • 7.2 彝族民歌的音乐特征
    • 7.3 少数民族民歌之壮族
    • 7.4 少数民族民歌之瑶族
    • 7.5 少数民族民歌之布依族
    • 7.6 少数民族民歌之白族
    • 7.7 少数民族民歌之拉祜族
  • 8 民歌与舞蹈、器乐、说唱的关系
    • 8.1 民歌与歌舞音乐的关系
    • 8.2 民歌与器乐音乐的关系
    • 8.3 民歌与说唱音乐的关系
    • 8.4 学生汇报表演
  • 9 阅读
    • 9.1 阅读
  • 10 问卷调查
    • 10.1 问卷调查
号子之船渔号子
  • 1 视频
  • 2 章节测验


澧水船夫号子的艺术特色

在人民音乐出版社出版的《民间歌曲概论》中,四川音乐学院宋大能教授定论:“湖南澧县的澧水船工号子,是十分著名而具有代表性的行船号子,它的艺术风格独特,地方色彩鲜明,在结构上已完整成套”。

音乐元素

澧水船工号子是汉族民间音乐,众多澧水船工来自湘西北苗族、土家族等多个少数民族,因此,在澧水船工号子发展的过程中,融合了当地各少数民族的音调、装饰音、衬词等音乐元素,音乐表现手段上呈现出多民族化特点;在调式方面,澧水船工号子一般采用民族羽调式,似土家族吟诵般但质朴婉转的旋律音调(《板栗开花一条线》);在装饰音等运用方面,澧水船工号子借鉴了苗歌音乐中装饰音、滑音丰富多变等特点,用假声演唱高腔和用真声演唱平腔的演唱方式同苗族音乐亦有异曲同工之妙;在衬词方面,大量运用苗族、土家族音乐中的衬词,如:哟、咳、啊、哎、哪、啦、啰、咿、呀、嘿、哩、嗬等。因此,综合分析澧水船工号子中的音乐特点,充分体现了音乐元素的民族多样化和民族文化大融合的特点。

演唱风格

它的演唱形式又分为三种不同风格:

逆水行船拖货时摇橹或拉纤唱。

休闲唱,船停靠码头后,船工自法发喊起自编号子,多是自娱自乐,男女之间借歌传情。

舞台演出唱,一般根据船工号子基调,加以创作新编船工号子参加各类文艺活动。

船渔号子