民歌鉴赏

孟超美

目录

  • 1 民歌发展概况
    • 1.1 民歌的产生
    • 1.2 民歌的发展（一）：历史的足迹
    • 1.3 民歌的发展（二）：民族性的体现
    • 1.4 民歌的发展（三）：经典赏析
    • 1.5 民歌的创作特征（一）:整体特色
    • 1.6 民歌的创作特征（二）:经典赏析
  • 2 民歌的题材分类
    • 2.1 反映社会斗争的民歌
    • 2.2 反映生产劳动的民歌
    • 2.3 反映爱情生活的民歌（一）：情歌的分类
    • 2.4 反映爱情生活的民歌（二）：情歌的传说
    • 2.5 反映日常生活及吆喝叫卖的民歌
    • 2.6 用生活常识启智、逗趣的民歌
    • 2.7 叙述故事、描绘景物的民歌
    • 2.8 歌颂英雄领袖的民歌
    • 2.9 儿歌与摇儿歌
  • 3 民歌的体裁分类——号子
    • 3.1 号子之搬运号子
    • 3.2 号子之工程号子
    • 3.3 号子之农事号子
    • 3.4 号子之船渔号子
  • 4 民歌的体裁分类——山歌
    • 4.1 山歌之矮腔山歌（一）：自由性的特征
    • 4.2 山歌之矮腔山歌（二）：经典赏析
    • 4.3 山歌之平腔山歌
    • 4.4 山歌之高腔山歌
  • 5 民歌的体裁分类——小调
    • 5.1 小调之吟唱调
    • 5.2 小调之谣曲（一）：个性化的特征
    • 5.3 小调之谣曲（二）：经典赏析
    • 5.4 时调（一）：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调
    • 5.5 时调（二）：银纽丝调
    • 5.6 时调（三）：无锡景调、绣荷包调等
    • 5.7 时调（四）：时调的流传变迁
    • 5.8 时调（五）：经典赏析
  • 6 北方少数民族民歌及其音乐特征
    • 6.1 蒙古族长调（一）：作品的风格
    • 6.2 蒙古族长调（二）：作品的故事
    • 6.3 蒙古族短调及音乐特征
    • 6.4 哈萨克族独唱
    • 6.5 哈萨克族民歌的音乐特征
    • 6.6 维吾尔族民歌的音乐特征
    • 6.7 维吾尔族民歌的爱情歌曲
    • 6.8 维吾尔族民歌的其他歌曲
    • 6.9 塔吉克族民歌的音乐特征
    • 6.10 朝鲜族民歌的音乐特征
    • 6.11 回族民歌的音乐特征
    • 6.12 藏族民歌的音乐特征
  • 7 南方少数民族民歌及其音乐特征
    • 7.1 苗族民歌的音乐特征
    • 7.2 彝族民歌的音乐特征
    • 7.3 少数民族民歌之壮族
    • 7.4 少数民族民歌之瑶族
    • 7.5 少数民族民歌之布依族
    • 7.6 少数民族民歌之白族
    • 7.7 少数民族民歌之拉祜族
  • 8 民歌与舞蹈、器乐、说唱的关系
    • 8.1 民歌与歌舞音乐的关系
    • 8.2 民歌与器乐音乐的关系
    • 8.3 民歌与说唱音乐的关系
    • 8.4 学生汇报表演
  • 9 阅读
    • 9.1 阅读
  • 10 问卷调查
    • 10.1 问卷调查
号子之农事号子
  • 1 视频
  • 2 章节测验


农事号子的音乐结构形式 

1、两句式。由两个乐句构成，上下两句一问一答，一领众和，反复演唱；

2、四句式。由 4个比较对称的乐句构成。领唱、和唱各两句，各唱1小节，如湖北的打麦歌等。 

3、多句式。这种音乐结构常用于劳动时数数目，1～10句连绵不断。 

农事号子的音乐，既有流畅抒情的，也有高亢粗犷的，具有山歌的风格。其节奏鲜明紧凑，大多数采用2/4节拍，也有采用2/4和3/4混合节拍的。朝鲜族的农事号子常采用□节拍，羌族还采用3/8和6/8的混合节拍。

农事号子