空镜头

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空镜不空

案例分析：《你的名字》——空镜头

《你的名字》中的台词：描线一笔接一笔，白色的速写本上渐渐萌生黑意，即便如此，还无法照准记忆中的风景。看到了这些空镜头，再听到了这些台词，美得让人窒息。这也是新海诚的空镜头带来的感觉。这些空镜头抒发感情，创造意境，表现美好时光，从视觉上和心理上打动观众。

 

一部影视作品有很多让人感动的集合手段，其中最起眼又最不起眼的就是一种叫做“空镜头”的元素。

空镜头在很多时候扮演着很重要的角色。

空镜头的定义

书上这样说

《电影艺术词典》对于空镜头的定义是：“景物镜头，俗称空镜头。画面中没有人物的镜头由于电影的特性所规定，他在提供银幕的视觉形象信息上，有其重要性。在其与其他演员（包括人或动物）的镜头可以互补，但不能代替，是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情意境的重要手段之一。此外，在银幕上，时空的转换和调节影片节奏等方面也有独特作用。”

空镜头的划分

用通俗的方式来解读一下空镜头的定义。

①按视角划分：主观空镜头和客观空镜头。

主观空镜头：是人眼中或心理上可以被渲染的景物，来表现我们的感受，来表现我们的心理的一种外化。比如我现在想到了什么、看到了什么。

主观空镜头在恐怖片中使用特别多。之所以让人觉得恐怖，是因为它带来了人物主观性心理的外化。

客观空镜头：它跟主管空镜头正好相反，是我们站在第三者、旁观者的基础上去观察整个环境景物而带来的心里效果或视觉奇观。这些空镜头是我们最常见的一些镜头，绝大多数空镜头都是客观空镜头。比如上面《你的名字》中的空镜头。

②按内容划分：风景空镜头可以为写景使用；细节空镜头可以为写物使用。

风景空镜头多采用全景/远景来表现整个风貌。可以是运动镜头，也可以是固定镜头。

案例分析：《勇敢的心》——开篇运动空镜头

《侧耳倾听》——开篇运动空镜头

案例分析：《》——固定空镜头

空镜头就像国画的留白，有一种大音希声、大象无形的感觉，空镜头有很多哲学意味、美学情境在里面。它留给我们无限的思索和感悟。

就像王国维在《人间词话》说到：“一切景语皆情语”。意即情景相融、情景结合，空镜头给人能够打动内心的感觉。

案例分析：《琅琊榜》——梅长苏出场镜头

在一片空荡的水面上，一叶扁舟远远飘来，很符合中国画的意境。

空镜头有很多和中国美学相通的概念，比如“虚实相生”。

空镜头的使用

①交代环境/背景/时空

这是空镜头使用最多的地方。比如表现这场戏的地域特征——发生在北京、上海、纽约、伦敦……——可以使用城市的空镜头，特别是著名景物的空镜头来代表。发生在春天、夏天、冬天等，也完全可使用空镜头来代表。因此空镜头最重要的作用就是交代环境背景和时空特点。

案例分析：《八恶人》——空镜头的使用

开篇一共8个空镜头：雪山空阔、众鸟飞散、大雪纷飞、丛林深邃，将这个影片将要发生的时间、地点、环境在这8个空镜头中展现给观众，形成一种影调的效果。同时，8个空镜头体现了八恶人，体现了昆丁·塔伦帝诺第八部电影，仿佛这其中也有一些内在联系。这就是导演自己的风格。

导演在影像特点上善用空镜头，合理使用空镜头，让空镜头和其他元素产生内在的联系。

案例分析：《虞美人盛开的山坡》——空镜头的使用

开篇通过空镜头交代了故事发生的环境。

②压缩时空

我们说电影是时空的艺术，这种时空的艺术被我们以各种手段进行改变、包裹。

案例分析：王家卫《春光乍泄》——空镜头压缩时空

在接近片尾的时候，一个两分半的航拍空镜头，镜头里是伊瓜苏瀑布奔腾而下，整个峡谷中间被瀑布的烟雾缭绕，瀑布掀起巨大的水雾充斥大部分画面。这个航拍的空镜头从峡谷的一端慢慢移动到了另一端，期间一直表现着水雾。这个空镜头为什么要展现这么长的时间呢？看过了前面的影像就能感受到原因。由张国荣和梁朝伟扮演的两个男主在分开一阵子后，由空镜头后面的情节叙述梁朝伟已经在阿根廷开始了新生活。

这个压缩时空的空镜头从两人的分开到开始一段新的生活旅程，时间被压缩了，心境被提升了，整个感情色彩被升华了。用这个两分多钟的空镜头来表现很长的一个时间变化，是一种很有效的使用手段。用空镜来体现时间的变化，压缩时空，省略了不必要的语言表现。能用画面表现的就要尽量少用文字等其他生硬的方式来表现。

类似于“时间飞逝、岁月如织”这样的词语大体都可以用这样的方式来表现。

③过渡转场

通过空镜的过渡转场，让影片的段落、层次有所划分，让观众对情节有所把握。用空镜实现进入前的过渡转场是一种常用的艺术手段。

一类是风景空镜头转场方式。

案例分析：《父与女》——空镜头过渡转场

采用风景空镜头转场，是借景抒情的很重要手段。它可以弥补叙述性素材表达情绪上的不足，为情绪的伸展提供有效空间。同时让高潮段落、紧张段落得到有效的缓解。

另一类是以物为主、以景陪衬的空镜头转场方式。比如从前景飞驰而过的火车、汽车，走过的人物等，挡住了镜头，以此来转场。

案例分析：《泰坦尼克号》——多种转场方式的结合

老年露丝回忆往事的时候，她坐在那里，慢慢思考，去讲述当时发生的事情。镜头随之到了船舱外，看到了沉船。沉船慢慢变得清晰、明亮，变成了真实的泰坦尼克号。

这里面不仅有空镜头的转场，还有特技转场（叠画），相似体转场（破旧的船和记忆中真实的船）。

④控制节奏

舒缓、稳定的空镜头能使整个段落稳定下来；而短促、快节奏剪切的空镜头能让观众产生莫名的紧迫感。

案例分析：《解救吴先生》——空镜头控制节奏

影片来自吴若甫被绑架的真实案件改编。从审问现场转到回忆买枪的段落，镜头由紧张到松弛、由晃动到相对稳定、由室内到室外、由暗到亮。节奏就由紧张的审讯转到相对舒缓的空镜外景。

而影片中间，被绑架的过程中插入了一个30多秒的空镜头阻隔，要去帮绑匪提款。

一方面，通过这个30多秒的空镜头组合，看到了时间的变化——凌晨到清晨再到白天。

第二方面，暂时舒缓了前面在室内吴先生被绑架的紧张感。

第三方面，外部空间的展现可以在节奏上形成一种内外结合的处理变化。

第四方面，为了让情绪不会跳得特别快，这段空镜头延续了不太稳定的拍摄方式，略有摇晃，就是为了给接下来的叙事做更合理的铺垫。舒缓是为了下一步更紧张而进行的，影像风格整体是统一的。

⑤渲染情绪

空镜头可以传达思想和情感，也可以渲染整个情绪过程。

比如一个伟人的逝世，经常使用到的空镜头符号包括电闪雷鸣、惊涛拍岸、雪压青松等。因为这些影像、空镜、符号，能够表现出、渲染出这种情绪和氛围。

比如经常使用天空中翱翔的雄鹰表现开阔、升腾的感觉；日落西山表现时光的流逝，等等。

这些都是渲染气氛、表现心境的作用。

⑥烘托气氛

和第⑤点有相似之处。空镜很多是大景别，都能起到烘托气氛的作用。

案例分析：《埃及王子》——空镜头烘托气氛

希伯来人历经磨难终于走出埃及，空镜头表达了新的生活、新的希望。

⑦营造意境

王国维的“一切景语皆情语”，这既是意境。

案例分析：《春夏秋冬又一春》——空镜头营造意境

片中有很多围绕古寺庙的镜头，特别是空镜头，宁静致远、意味深长。

韩国电影、日本电影都有大量东方美学的体现，它们在意境上是相似、相通的。春天代表童年，生机盎然；夏天代表少年，情窦初开；秋天代表青年，放下屠刀；冬天代表中年，自我救赎；有一个春天来临了，代表老年，生生不息。

空镜头的使用充满诗意，极具东方美学特点——静美。

影片最后高处俯看湖，寺庙在画面中变为了很小的点，而这一切是通过观音像看到的，有其本身的佛学意味、符号学意味，同时禅意十足，这就是意境。

⑧符号化的表达方式

有人说“一切空镜皆符号”，这种说法比较绝对，但也有一定的道理。

案例分析：《阿甘正传》——空镜的符号化表达

影片开头一段富有诗意的镜头：一片洁白的羽毛在蔚蓝的天空中飘过，穿过屋顶，穿过树梢，从车盖上飘过，慢慢落在一双占满泥泞的皮鞋旁边。

这个著名的空镜头实际上是后期合成的，但是它带来的符号学意义，正如影片中阿甘见证了很多美国历史的重要时刻，穿行于这些关键时期。这个空镜是整个影片的隐喻。人生就像这片羽毛一样，你不知道什么时间、什么地点，被什么样的命运吹到何方。人生是平凡的、知足的，同时又是不平凡的。热爱生活、珍爱自己，这种普世的价值观正是影片所要表达的内涵。

案例分析：《东京教父》——多种空镜头转场方式

开场运动空镜从摩天大厦下移到公园一角的流浪者帐篷，起到了交代背景的作用。大厦和棚屋对比，也起到了渲染情绪的作用，暗示了三个主人公无法融入社会、不被社会所接纳的身份。

49分处，花姐离开夜总会后，插入了一系列空镜转场，起到了过渡转场、压缩时空、改变节奏的作用。

54分处，从电车转场到便利店，插入了下雪的空镜，烘托了气氛。同时使用声音转场，电车的声音带入到了便利店的场景中。

花姐抱着婴儿从楼顶落下，空镜头舒缓了前面紧张的节奏，同时又加入了相似体转场（婴儿）的方式。同时初升的太阳也隐喻了希望，是一种隐喻蒙太奇和符号化的空镜运用。