固定镜头的拍摄须知

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摘要：固定镜头的拍摄须知。

1.固定镜头要善于捕捉动态性的信息

因为固定镜头本身画框是稳定的，如果所表现的内容本身也是稳定的，那么这样的画面就更像一幅静帧的图片。

想要表现镜头的动态性，在固定镜头的表现上就要依靠稳定画框内容上的动态表现。这个是固定镜头拍摄上的重要组成部分。

所以既然画框是不动的，那么如果内容也不动，这个画面就彻底死掉了。

以不动的画框去表现运动的内容，是固定镜头在拍摄上需要注意的第一个问题。

2.固定镜头要注意纵深方向上的拍摄

因为固定镜头画框是稳定的，它不能像运动镜头那样去展现更为丰富的空间层次，所以固定镜头一定要照顾画面的纵深。

因为在这样一个稳定的画框中，已经不可能去拓展画框外部的信息了，所以在有限的内部信息里，信息量最大的就来自于画面的纵深。

也就是我们所说的“景深长镜头”。很多固定镜头的信息量都来自与对于纵深的有效使用。所以固定镜头在造型功能上才会体现出景深控制这样一个基本功能。

3.固定镜头要善于捕捉优美的构图

因为固定镜头的外部画框是稳定的，所以它在构图的样式上非常接近于图片。

它不像运动镜头那样，由于画框本身是不断发展变化的，所以需要进行连续的构图控制。这样的连续构图控制往往不能保证整个画框的内容能投尽善尽美。

所以当固定镜头将画框稳定的时候，在内容上的捕捉要尽可能表现出其审美性。

案例分析：《埃及王子》——固定镜头构图的审美性

影片中的固定镜头构图大量使用了图片构图的表达方式。

4.固定镜头要注重镜头的内在连贯性

这个内在连贯性体现为：固定镜头并不是一个孤立的镜头形式，它不能够通过单镜头来体现信息量，它往往需要的是一个镜头组。所以每拍摄一个镜头时，都要考虑该镜头与前一个镜头的关系，以及与后一个镜头的关系。

镜头组的概念不只是一个场景中拍摄了“远、全、中、近、特”，我们更需要上下镜头的内容逻辑，而不只是简单的镜头数量。

案例分析：《埃及王子》——固定镜头注意镜头的内在连贯性

这段讲述了摩西离开王宫流浪到沙漠的情节。连续使用了7个固定镜头，表现沙漠中广阔、肃杀、荒无人烟的环境，以及摩西内心疲惫、落魄的身躯和绝望的心情。

这几个镜头之间的上下逻辑关系体现在时间、空间、环境的逐步延伸。白天—黑夜—白天—黑夜—白天，这样的循环关系交代了摩西出走的时间，告诉观众这是一段漫长的旅程，只是用镜头组接的方式将其时间进行了压缩。同时空间上可见环境是越来越恶劣的，表明了摩西越走越远的事实。同时景别是逐渐变小的，也是呼应摩西越走越远的事实。

另外，在摩西放走女主并尾随她走进希伯来人一家的段落中，连续使用了18个固定镜头。这里面使用光线的变化交代了从皇宫到室外的环境变化；使用人物的视线、眼神引出下一个镜头；使用人物的运动方向引出下一个地点。

任何一个镜头都在考虑与它的前一个镜头以及它的后一个镜头之间的关系，这就是固定镜头的内在连贯性。这种内在连贯性构成了固定镜头剪辑上的有效的内容逻辑，这种逻辑保证了整个连接的紧密性和严谨性。

所以固定镜头的内在连贯性是固定镜头拍摄须知中最重要的一点。