中观蒙太奇
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蒙太奇的中观层次
微观蒙太奇控制的是镜头与镜头之间的衔接关系。
中观蒙太奇是段落与段落之间的衔接关系。
如何完成段落之间的衔接
有人说可以简单使用黑场完成衔接。黑场固然是一种有效的剪辑方式，但是我们称这种剪辑方式为“特效转场”。
而这里要介绍的方式叫做“非特效转场”，或“无技巧转场”。它完全是通过镜头的拍摄构成一种镜头的逻辑，进而完成场景与场景、事件与事件之间的转换。
我们所说的中观蒙太奇，也就是大家所熟知的“转场”的概念。
无技巧转场方式
①出画入画转场
通过人物走入画面或走出画面来形成场景与场景之间的有效转换。
②两极镜头转场
通过镜头景别的两极来构成转场因素。例如通过大特写完成转场，或通过大远景来完成转场。
大特写的转场即“特写转场”；
大远景的转场即“空镜转场”。
把这两种转场方式结合在一起，称之为“两极镜头转场”方式。
③遮挡转场
如果希望某人出画入画，就必须利用到整个画框的阻隔关系。但如果人物是纵深运动的，就无法走出画框范围，此时人物遮挡镜头就成为一个非常重要的转场依据。称之为“遮挡转场”或“挡黑转场”。
④相似体转场
利用上一个场景和下一个场景在某些动作或细节上的相似性来完成上下之间的转接关系。
⑤承接转场
它与相似体转场类似。指的是上一个场景的动作或内容，构成了一下个场景的动作或内容的结果或理由。
⑥声音转场
声音转场在转场中是特别容易实现的一种。即将后一个场景中的声音前置到前一个场景中来。这种声音前置使得观众对于接下来要出现的场景有了一个天然的认识。这种认识带来了对后一个场景的理解。
⑦运动镜头转场
例如前一个场景在房间内，下一个场景是到超市买东西。那么可以跟随人物运动一直从房间内走到了超市。
跟随被摄主体的运动从一个场景到另一个场景。这种跟随构成了一种空间的位移和转换。
案例分析：《千年女优》——无技巧转场方式
相似体转场
挡黑转场
特写转场：特写与前面的场景之间具有天然的阻断关系，使观众得以理解现在转入了另一个场景。
相似体转场
特写转场
相似体转场
特写转场+相似体转场+承接转场
声音转场：
运动镜头转场
相似体转场——前后两场中摔倒这个动作具有相似性。
承接转场——被铁链绊倒的动势接了被人推倒的动势，后一个动势是前一个动势的承接。
出画转场
运动镜头转场：通过360°摇镜头转场。
正因为这个片子转场方式的丰富性，使得我们在研究转场方式的时候可以这一个片子为例研究各种转场方式的体现。
同样运用了大量丰富的无技巧转场的案例可以去看《疯狂的石头》。
无技巧转场的基本特征：流畅、舒服。无技巧转场的重点在于让观众忘记转场因素，不要发现转场的痕迹。
因此，需要大家注意的是：
①慎用黑场：不要轻易使用淡入淡出的黑场方式进行段落的衔接。
②对于真人实拍，注意前期拍摄。只有前期的拍摄中拍到了这些镜头，才有可能用到这些转场方式。前期的拍摄要为后期的剪辑服务。
我们称这些镜头为“结构性镜头”，因为这些镜头本身不提供信息量，它的作用就是为了形成段落与段落之间的有效衔接。
所以拍摄的过程中，不光要拍摄信息量镜头，还要拍摄结构性镜头。最简单的例子就是多拍空镜。空镜本身未必用来提供信息量，但是大多数的空镜都可以提供空镜转场的逻辑，进而为中观蒙太奇服务。
