剪辑概论

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本章学习重点：剪辑概论

                     镜头组接技巧

                     动作剪辑

                     场景转换技巧

                     镜头衔接技巧

单镜头剪辑

一个镜头与另外一个镜头进行衔接的时候，什么样的理由才能够让两个镜头衔接起来？我们应当如何理解镜头与镜头之间衔接的基本要求？

镜头剪辑的基本技巧

所谓的“基本技巧”，意思是我们不关系镜头的内容，而是只要两个镜头衔接在一起，就要吻合我们所说的这些基本技巧。

1.动接动、静接静

在镜头的剪辑上，我们强调“动接动、静接静”。当前一个镜头是固定镜头的时候，后一个镜头也应该是固定镜头。保证固定镜头与固定镜头相接。

疑问：如果按这个逻辑来讲，如果一个片子第一个镜头是固定的，岂不是全篇都要是固定镜头吗？

因此引出了如何完成静接动的过程。

前面提到过，运动镜头的拍摄是要留有起落幅的。也即是运动镜头不能一来就运动，而是先有静止的部分，然后运动，最后静止。是一个“静止→运动→静止”的过程。前面这个静止的部分实际上就是给前一个镜头提供剪辑依据的。

如果前一个镜头是固定镜头，那么将这个固定镜头剪在运动镜头的起幅上，这样在剪辑点上依然是静接静。

这个运动镜头走完之后，下一个镜头也是固定的，那么就要将这个运动镜头静止下来，将后一个镜头剪在运动镜头的落幅上。这就又实现了静接静的基本要求。

静接静的方式是镜头剪辑的最基本样式。

疑问：什么是动接动？

如果前一个镜头是摇镜头，而后一个镜头是推镜头的情况，这种镜头剪辑的要求是：将前一个摇镜头的落幅去掉，将后一个推镜头的起幅去掉。形成的效果是镜头继续摇，同时开始推。这样就能保持运动镜头的运动流畅性。不至于说前一个镜头要停止，后一个镜头才往前走这种机械生硬的效果。

动接动是运动接运动的基本要求。

动接动、静接静的剪辑方式与镜头的具体内容是没有关系的，所以称之为剪辑的基本技巧。

2.剪辑与景别的关系

同景别相接会出现跳接的感觉，上下镜头间要有景别变化。

怎样的景别差异才是我们需要的呢？按照国外的经验，景别的剪辑效果需要相隔景别相接。

如果前一个镜头是近景，那么下一个衔接的镜头应当是隔开中景去拍全景。即近景→全景。

同理，如果前一个镜头是特写，就要隔开近景去拍中景。即特写→中景。

远景→中景

疑问：相邻景别能否相接？

相邻景别也可以相接，但是在镜头的数量上有所要求：一般情况下，相邻景别相接，需要3个以上的镜头才能构成镜头组。如果拍了特写，那么需要近景和中景，甚至全景，才能构成一个镜头组。它会形成一种次第退出的效果，称之为“后退式蒙太奇句子”。这种节奏明显后退句型，使得我们产生与被摄主体之间的远离感。我们称这样的方式为“景别的逐步式”。

逐步式的景别效果除了后退式之外，还包括前进式。即：全景→中景→近景→特写。

前进式和后退式的句型通过3个以上镜头的组接形成了明显的节奏感。

这种相邻景别相接的逐步式效果往往不是用在常规的镜头剪辑里，而是为了凸显某些特殊效果。

比如说：一个同学迟到了，当他慌慌张张打开门的时候，满以为教室应该坐满了人，但是却空无一人。于是他非常诧异地站在那里。此时就可以用到逐步式的景别效果：全景→中景→近景→特写，以表现它错愕的表情。

逐步式的景别效果形成了由镜头的景别变化和镜头组所产生的节奏。

案例分析：《Wall-E》——逐步式景别

3.镜头剪辑要考虑镜头成组的基本要求

什么是镜头成组？如果我们想要全面地表现某事物，往往需要把整个事物的镜头分为三类：

①环境镜头；

②关系镜头；

③细节镜头。

把这三类镜头进行有效组织。

当我们进行镜头的拍摄的时候，强调镜头要一组一组地拍，而不是一个一个地拍。因为任何单个镜头都不能单独完成叙事任务或信息表达任务，它需要和其他镜头有效组合在一起才能够形成完整的信息传达。

无剪辑摄影

以上所说的都是与剪辑相关的镜头拍摄，如果没有剪辑呢？

这既是运动镜头的无剪辑摄影，即“一镜到底”。

“一镜到底”的镜头就不需要进行剪辑了。但是它并不是只有一个机位一个景别的长时间拍摄，而是要不断地转换机位、转换景别、转换角度来形成一个镜头组。它的一镜到底是没有进行剪辑，但是它仍然是由运动所构成的镜头组。

无论是外部的剪辑逻辑，还是内部的运动逻辑，当我们在进行镜头拍摄时，都在为后期的剪辑提供依据。只不过有的是要靠后期剪辑来完成，而有的是在拍摄时就完成了后期剪辑的基本技巧的要求。