教学要求（分掌握、熟悉、了解三个层次）：

熟悉：目前设计发展的新趋势；

掌握：设计史上著名的设计风格；

了解：几种现代设计理念及目前设计热点问题。

教学重点、难点及关键知识点：

重点：是根据目前的设计问题思考我们的设计应该怎么作。

难点：牢记并区分几种著名的设计风格。

第十一章 目前设计热点问题

一、现代设计理念：

现代设计所指“现代”与现代美术、现代艺术所指“现代”有本质的不同，设计言“现代”是与社会发展到现代资本主义或社会主义阶段经济基础的高度现代化相关联的，而美术言“现代”是指继塞尚之后的以个性化的感性为基础，排除了对事物的单纯写实，追求独树一帜造型形式的美术思潮。

从本质上说，现代设计指广义上的工业设计。说起现代设计，还要从包豪斯谈起，包豪斯的设计理念以及由此发展起来的现代造型风格对现代设计有深远的影响，并且主导现代设计的走向，但今天这种正统的设计理念已日趋受到挑战，一些反机能主义的产品也受到欢迎，因此我们有必要对现代所存的设计理念进行重新思考，总结出符合现代社会的设计风格，进而设计出满足现代人需求的产品。并且，希望能从中更好的理解现代的设计思维，培养一种比较正确的设计思维方式。

整理出来的现代设计理念大致有以下几种：

1、功能主义：

所谓就是去发现物品真正的使用目的，并尝试使这个物品能变成有用的和可用的，既能符合大多数人的需求

功能主义是20世纪20年代以来，设计师们对19～20世纪之交占统治地位的复古主义产生怀疑而形成的一种以功能为主的设计思潮。他们认为不能单纯地设计抽象形式，而要生产或建造适合于人的物质环境，也就是应将物质的形态服从于现代技术与社会的进步。

至今功能主义的设计哲理仍然是产品设计的主流。另外，功能主义者还认为一个产品不但要能实现其本身的主要功能，比如刀子用于切割，咖啡机用于冲咖啡等，还要扩充其他的功能意义，如精神上的功能。例如：产品在设计和平面搭配上，除了能自我解释（使用者知道如何使用产品、操作产品），并且易于操作之外，还应和使用者的个人使用环境结合起来。

剃须刀是Braun公司的传统日用产品。Braun公司的设计负责人说“好的设计就是应用尽可能少的设计，使设计回归于简化，尽量省略不重要的事物，而集中在重点上”，产品的设计一直都遵循着功能主义的原则。

但最近功能主义却遭到许多的批判，根据Braun公司的设计负责人Dieter Rams分析：主要原因在于功能主义被看成了一种造型风格，误认为功能主义就是强迫物体采用基本的几何造型来满足“功能性”的外观造型，而没能认真地考虑采用最好且最实际的设计方式。实际上功能主义不是造型风格的一种，而造型风格应由功能来决定，也就是设计元素由功能发展。

2、雅其米、蔓菲斯

雅其米、蔓菲斯是1978-1979年间由一些设计师成立的激进设计组织，主要由意大利两个著名的设计大师麦迪尼和索特萨斯合作，很快就成为世界知名的激进设计组织。

雅其米认为设计是一种形式上的隐喻，反映设计的构思、概念、意义甚至是理想。

麦迪尼曾主张：日常用品如灯、帽子、熨斗等等可以通过其一些重要的修饰来改变其本质，另外也可采用修饰表面的手法将传统设计的产品重新包装起来，装饰并不改变物体的结构，但外形的变更却相应的改变了物品原来的风格及历史轨迹。

索特萨斯曾使用合成的薄板，加上平凡的装饰，应用于公共用具、运输用具等，他所传递的是一种无文化的意念。

1981年，索特萨斯离开雅其米，集合了一些年轻的设计家，成立了蔓菲斯，很快，蔓菲斯的产品打入国际市场，成为80年代世界最著名的激进设计集团。“蔓菲斯”原是埃及的首都，有时猫王在田纳西洲的墓地的名称。之所以以次命名，寓意是使传统文化与流行文化相结合的含义。

设计强调设计的主观精神与感受，认为设计独立于人，但参与生活，美化生活，是与人并存的客体。从设计方法上强调产品符号功能，即利用指示符号与象征符号起到产生表征意图与激发感性的两重作用。其作品形态奇特、色彩奔放，从构成上属于构成主义与解构主义的折衷，设计常令人想起动物、人类的形体、机器人等等。造型仅仅是表达的一种方式，而不含对功能因素的考虑。

另外，蔓菲斯主张表面处理比材质更重要，图案、装饰、色彩或个别的造型都不表现出所使用材料的质地。对于设计要素——造型、功能和材料是相互独立各不相同。与功能相比，这是很大的改变。

3、后现代主义：

后现代主义广义上可理解为本世纪50～60年代以来出现的旨在反对或修正现代主义的各种非现代主义的思想倾向和设计探索；狭义上可理解为流行于70～80年代的文化思潮，倾向或设计手法与风格。

后现代主义对设计的影响首先体现在建筑界，而后波及整个工业设计领域。

强调当代设计的历史文化内涵与环境之间的关系，并在设计中出现大量符号化、象征性的新奇手法和风格，再现了历史文化的隐喻意义。后现代主义的折衷处理是建立在现代主义设计的构造基础之上，但又与现代主义的设计大相径庭，有“反设计”的称呼，也有“新古董”之称。

4、极简化主义：

极简化艺术风格的特征是一种美学上追求极端简单的设计风格。产品在视觉上的特征主要体现在放弃所有的色彩，结构元素的表面通常都是暗淡的黑色或是暗淡的金属色，也会出现金色或银色。具有简单的结构，在装饰上很少迎合人体，很少使用填充材质。

在日本被大加推广，对远东的设计造成了很大的影响。

重要代表人物为法国设计家Philip　Stark，他设计的家具很注重简单几何造型的典雅。因此设计的产品简单又具有丰富的效果，成为80年代比较流行的新风格，既不同于现代主义的刻板，又不同于后现代主义的繁琐装饰，具有现代和时髦兼备的特色。

5、原型风格：

表现物品的原始风貌，不受当代流行风潮和时间的影响，产品的寿命有所延长。这种设计风格不是依照任意的评定标准随便的去制造，而是透过研究报告分析产品的本质，有步骤的去了解物品本身的用途及功能。

这种设计使现代的，也是永恒的。

6、高技风格：

是源于30年代的机器美学，以直接反映当代的工业技术为特征的设计风格。二战后，不少电子产品沿用军用仪器风格，即所谓“游击队”风格，50年代电子工业等高科技的发展，影响到整个社会，同时对人们设计思想有很大的影响。     

在设计上，高技风格是将工业界的技术元素运用到家庭产品和家庭住宅设计上。这种风格非常讲究现代工业材料和工业加工技术的运用，期望达到工业化象征性的目的，也就是把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，以形成一种符号。

高技风格产生了新的美学价值。常用的工业材料除了经济上及实用上的重要性外，不具任何的历史意义，而高技风格赋予它们一种简化美学的特征。也就是说高技风格的设计不仅直接暴露结构和联结方式，尽可能展示材料质地的肌理、质感，还强调技术以及时代的特征。    

7、超高科技风格：

是较高科技风格更强调设计个性表现的一个设计流派，也译准高科技风格。是一种对工业化风格、高科技风格的冷嘲热讽，具有更突出的个人表现特点，但也比较难于批量生产。

8、产品语义学：

如果说现代主义时期设计以产品物理机能为中心，而忽略了产品潜在的与人沟通的能力的话，产品语义学则是试图将产品形态作为产品意义传达的手段，成为产品与人之间沟通的语言。

正确的设计理念影响着设计的走向，目前已有许多不同的设计理念指引着产品走不同的方向，而形成不同的设计风格，往往许多人从事设计时会从一个视点转向另一个视点。目前处于微电子时代，尤其是处于正与国际化接轨的时期，设计将如何走是值得我们思考的问题。许多设计师面对当今的形式，认为目前的设计定位主要有三个领域：（1）功能主义改造；（2）具有特色的公司风格；（3）微电子对设计的影响。在这里提出，仅供参考。

目前正走向国际化，企业的产品要想打入国际市场，与其它企业的产品相比存在着一定的竞争力，就必须努力探索企业的独特形象，因此造型的形式并不重要，重要的是从企业形象寻求出企业特有的文化和风格，产品设计应依循企业特有的风格来塑造产品的形式。

技术的革新，尤其是微电子领域，许多产品变得非常的小，功能上就需要重新考虑，但与人接触的部分并不能随着科技的进步而缩小，因为必须符合人体尺寸，因此在设计上需要设计师重新考虑。

另外，微电子的出现使很多产品从立体变成平面，操作方式也将改变。人机界面可以“声音界面”，也就是通过声音来操作产品，这样产品的控制面板将变得越来越小。假设微电子技术继续发展下去，产品的缩小化将越发严重，产品也日趋无形化，那么产品的外观将变得无足轻重。另外，遥控技术、遥感技术的发展在产品外观的美学上的考虑也是值得我们进行重新思考的。

二、工业设计的发展新趋势：

1、设计的新技术：

通讯和信息技术的发展使工业产品由传统的机械产品向以计算机为代表的高新技术产品方向发展，如机电一体化产品，信息电子产品等，产品设计包含的技术含量越来越高，这里技术含量包括两个方面：

（1）设计制造手段的计算机化：

产品设计手段的计算机化，如CAD、CAE、CAPP（辅助工艺设计）等，而CAID时CAD的一个分支。常用的CAID技术有：用于制作效果图的3DMAX，Alias，Rhino，获得精确图形的AutoCAD，ProE。

产品制造手段的计算机化，CAM，虚拟现实技术（VR）及快速成型技术。

另外，近年来还出现了一些新的产品开发设计方法，如以CAD/CAE/CAPP/CAM技术，反向工程技术，快速出样技术，虚拟产品制造与虚拟产品开发技术等为支撑技术的并行设计，主要为了将新产品的开发设计与生产准备尽可能并行交叉地进行，以缩短周期，提高质量。

（2）产品自身所体现的技术含量

主要反映在以下几个方面：

组成元件的模块化，减少产品的零部件，缩小产品体积；

制造材料的先进性；

产品功能的多元化，同时还利用数字技术提高产品的效果和精度；

产品的智能化和知识化。

2、设计的新理念：

设计理念问题进行重新思考：

（1）文化内涵在产品设计中的反映凸显其重要性

随着人们对人性化及情感化的诉求，“以人为本”的产品会越来越多地渗入人文特色，主要体现以下两个方面：

企业文化特色的反映：

产品是企业文化中物质和精神财富的社会象征，产品设计风格围绕企业品牌形象，在企业文化的构成和发展中起重要作用。

土文化特色的再现：

产品设计已日趋国际化，如何在产品设计中诠释本土文化已是工业设计所面临的新问题，目前，世界以形成以美国、德国、日本和意大利为主导的四足鼎立的局势——日本以短小轻薄、人性化为特色，德国以稳重、耐用、严谨为特色，美国以豪华、大方为特色，意大利则以大众化、生动等为特色。

（2）以产品的新创意来影响人们的生活形态

要求设计师立足于现有的技术水平和思维方式，做大胆的构想，以全新的设计来转移人们的生活形态，而引导人们更合理的生活方式。

生活形态是生活结构、生活习惯、生活方式的综合表现，而生活结构基础是物品构成，生活习惯表现为规律性的现象，生活方式则表现为具体的生存方式和形式，构想和设计则有了多元化的特征。

 （3）绿色设计：

绿色设计核心可概括为3R，即Reduce，Reuse，Recycling，包括：a.绿色产品的描述和建模；b.绿色设计的材料选择与管理；c.产品的可拆卸性设计；d.产品的可回收性；e.绿色产品的成本分析；f.绿色设计数据库。

（4）系统设计观：

一件产品可视为具有一定结构和功能的个体，也可看作一个由各种要素和子要素构成的系统。因此，产品设计应系统设计和系统操作，也就是说把产品设计看作是一个系统，从整体上把握其中各要素之间的相互关系。

（5）提出DI（设计形象）设计新理念

为使“产品形象”在概念上更容易被企业接受，设计界提出了DI的概念，即企业“设计形象”，指借助统一的“风格”来集中体现企业自身的人文理念，并以物化的形式来突出产品的“家庭化”特征。DI的核心在于界定明确的设计语言，它既要迎合顾客的情感和理智的需求，还要体现企业产品的延续性风格和差异性特征。

（6）倡导个性张扬：

随着社会的进度和人类生活水平的提高，人们对产品所包含的精神功能的期望越来越高，希望借助别致的产品来体现自身的价值观和社会地位，同时又从中得到精神的安逸、启迪和性情的陶冶。因此，具有个性的产品将受到不同层次的人们的喜好。

3、设计色彩新趋势：

色彩相对于形态和材质，更趋感性化，它的象征作用和对人情感上的影响力远大于形态和材质。彩色化日趋明显，出奇出彩已成为产品设计的一种策略手段。

如：电视机有黑向银灰色、粉红、香槟金等转变；

  苹果电脑IMAC G3有石磨灰、深靛蓝、宝石红、草原绿等。

然而，在色彩的选择上带有本土特色倾向：日本以红黑的对比色，鲜艳明亮的色系或灰色调和粉红色系等组合为主，而欧美以浓绿和紫色等配色。

4、设计材质肌理新取向

表现产品材质的美感，并不在于使用材料的贵重与否，而在于是否合理并且艺术性、创造性地使用材料。

合理地使用材料——根据材料的性质、产品的功能和设计要求正确，经济地选用合适的材料；

艺术性地使用材料——追求材料之间在色彩、肌理、质地方面的和谐和对比，借助于材料本身来显露产品设计的艺术美感；

创造性地地使用材料——突破材料运用的陈规，大胆地使用新材料和新工艺，同时对传统材料赋予新的运用形式，创造出新的艺术效果。

流行的材质肌理：（1）透明材质（2）亚光金属

三、目前设计的热点问题：

热点（一）：如何维持可持续发展问题

1980年的《世界自然保护大纲》第一次把“可持续发展”作为一个当代的科学术语明确提出并给予系统阐述，之后又给出了明确的定义：“改进人类的生活质量，同时不要超过支持发展的生态系统的承受能力。”本质在于：充分利用现代科技、大力开发绿色资源、发展清洁生产，不断改善和优化生态环境，促使人与自然的和谐发展，人口、资源和环境相互协调、相互促进。

将可持续性发展思想纳入设计领域，促成了设计理念的根本性变革。可持续发展设计根本点在于解决两个问题：一个是“设计什么”即可持续发展设计的对象；另一个是“怎样设计”，即如何将可持续发展设计应用到各对象中，提出切实可行的方案。

在产品设计领域，绿色设计就成为可持续发展理论具体化的新思潮与新方法，绿色设计是可持续发展思想在产品设计中的体现，主要考虑得使产品对环境的影响。

热点（二）：无障碍设计问题：

无障碍设计即向残疾人提供特殊的生活器具和环境，使他们在生活和精神上得到照顾和安慰。无障碍设计涉及到环境设计领域和产品设计领域。20世纪80年代后，无障碍设计真正地进入到产品设计领域。

无障碍环境设计指环境中的无障碍物、无危险性而言的；而产品设计领域的无障碍设计是要为残疾人提供辅助生活的各种器具。

无障碍设计所指人群包括：轮椅者、柱伤者、视障者、听障者、臂残者、老人、儿童、心理疾病以及特殊人群（包括孕妇）等。其中前5项是产品设计所应主要考虑到的。

轮椅是腿部残疾人生活的必需品，它的设计，基本尺寸有一定的标准，必须符合人体工程学，除此之外，要在进一步提供安全、方便、舒适方面这些特殊功能上以及从精神方面达到给人以向上、奋进和愉悦的感觉上，是设计人员应考虑和探讨的问题。

盲人用的手表、手杖、电话等，耳部疾病者用的助听器等都属于无障碍设计的范畴。

因此对于设计人员应该充分研究残疾人的生理特点和心理特点，这属于数字时代的一个典型的情感方面的设计。

热点（三）：消费者参与型设计

产品设计不同于纯艺术，它是以满足人的需求为前提的物质形态的设计，设计师在设计创造时就是和自己未来的消费者一起工作，而产品本身也并非单纯地以一个呆板的物体存在，它往往以自身生动的存在价值和功能作为沟通语言，完成人与人、人与物的交流。因此，设计师应具有驾驭消费者主动参与的心态的能力，来实现产品与人的沟通。那么，消费者参与型设计就是让用户通过参与设计而将设计师所给予的信息、情感加以注解、编译，从而将自身的审美观及理解物化到产品中，赋予产品新的生命形式。

热点（四）：人机界面设计

以计算机技术为支柱的信息技术的发展，以及世界经济格局的变化，使人们的消费观念也在不断发生变化，产品的功能已不再是消费者决定购买的最主要因素，对产品宜人性、创新性、外观造型和适用性等等因素的重视使人机界面的和谐问题成为设计界探讨的热点问题。

人机界面的设计必须符合用户的生活经验，包括认知习惯、操作习惯、使用环境等，同时还要考虑到不同层次的用户在认知水平上的差异。

四、未来设计的主要目标和技术特点：

1、移植改造功能：

目前大多数产品功能简单、性能一般，不能适应未来丰富多彩不断发展的生活消费需要，但以后相当长时间内又无可替代，从这一特点出发，设计师采用移植改造的办法，对某些传统产品进行技术性改造，使之功能更多，性能更优。例如：汽车是目前无可替代的交通工具，但受到地面障碍、道路条件的影响，然而自其发明以来，除性能、外观不断改进之外，并无实质性的改变，法国雪铁龙公司的设计师大胆尝试，将飞机的某些功能移植到汽车上，使汽车既能在路面行使，也能在一定的高度凌空飞行，同时具有避免车祸的功能。这样可以突破传统产品的局限性，增加新的服务功能。

2、减少材料消耗：

资源的超速开发和过量消耗是制约未来经济发展的一个最大现实问题（如我国石油开发），许多国家工业部门及设计人员在产品设计上尽可能减少消耗，提高材料使用效果，努力实现以较少的材料生产更多的产品，尽大限度地节约资源。在资源严重匮乏，工业成本偏高的日本、西欧国家，都把减少材料消耗，提高材料使用作为设计的主攻方向。日本科学家经过精确计算，如果将现有家电产品减少5%的原材料，全国可每年节省近千万吨各类金属和非金属原材料，相当于日本两个大型联合钢铁企业年产量的总和；节约资金近万日元，相当于3个松下电器公司的年收入的总和。越来越多的设计师认为：“小就是美”，“最小就是最多”。

3、缩短使用周期：

过去产品追求使用周期长，而忽略了淘汰更新。现在这种观念受到挑战，并不是所用的产品都需要经久耐用，更不是使用周期越长越好，而是趋于相对缩短产品的使用周期。原因是：随着商品经济的发展，更新周期在不断加快，人们需要不断地淘汰老产品，购置新产品。因此未来的相当一部分产品设计不是在延长使用寿命上下功夫，而是科学合理，经济合算，利于淘汰更新，利于回收。

4、突出市场导向：

法国设计师皮埃尔说：从逻辑学的观点看，先有设计，再有产品，再有市场。但如果只是一般性的缺乏创新特色的设计，甚至落后于市场发展要求的设计，这种逻辑将不复存在。如果失去市场先导优势，产品就无法参与竞争，无法拥有市场。质量再好的产品也只能作为商品文物陈列于历史博物馆。

5、贴近现实生活

6、回归自然

7、便于组合翻新

8、有利于产品回收

9、利用新型材料

10、注重实际效益