本章专题性装饰作品的创作，是在装饰图案的基础上，结合美术史的发展理论，所进行的专题作业创作，创作方向为：日常性景观的装饰作品创作。

1.创作主题的概念界定

1.1日常景观

日常是一个汉语词汇，指平时的，经常的，每日都要做的事情等。《宋史·乐志十四》等均有相关记载。

日常性，为平常之物赋予人的身体与情感，注重个人的体验；

日常性景观，指的是注重个人体验的日常之物，包含风景、建筑，也更多意指日常对象，范畴多元化。

1.2宏大叙事

相对于日常性景观，注重个人的情感体验与对象之间的连接，宏大叙事指的是一种脱离实际、排斥人的情感体验的一种高高在上。

2.日常景观中的街道叙事

2.1野生街拍作为日常景观的本质

2.1.1日常景观，是对传统宏大叙事的适度反抗，丰富了摄影的多元化语言；

2.2.2日常景观是一种拼图，无数张照片组合在一起拼出了我们的城市和社会景观以及生活的世间万象；

2.2.3日常景观是饱含的人情，通过拍摄街头这种最接地气的空间场所，那些宝贵的人情味，戏剧性的场景和瞬间的黑色幽默，与人的内心发生了强烈的碰撞……使人找回了内心的兴奋和喜悦，从而对这个城市产生情感的认同。

2.2野生街拍摄影师

2.2.1罗伯特·卡帕

二十世纪最著名的战地摄影记者罗伯特.卡帕，西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表，立刻震动了当时的摄影界，成为战争摄影的不朽之作，也成为卡帕的传世之作。1936年西班牙内战，卡帕在西班牙战场拍摄了一个战士中弹将要倒下，这幅使人有身临其境之感。

和卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青女友，德藉女摄影家葛尔德·达娜。他们共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战场，达娜不幸死于坦克履带下。悲伤的卡帕，从此永远凝视关注着战场。他一生的摄影创作多取材于战争。他把照相机作为揭露战争的武器。卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”。

1954年，卡帕不顾亲友的劝阻，悄悄来到越南战场，1954年5月25日，卡帕不幸误踏地雷身亡，时年四十一岁。卡帕有一句名言，至今还被很多人奉为至理名言，那就是：“如果你的照片拍的不够好，那是因为你靠的不够近。”

2.2.2东松照明

东松照明 （Shomei Tomatsu．1930-2012）是成长于战后日本的摄影家，在寻找“没有被美国化的日本”的过程中．他以独特的纪实空间．揭示了战后一代日本人的内心痛苦．在日本摄影界产生重要影响。从战后的长崎到东京．他以敏感的视角一路拍过去．调动了生活的全部积累。正如他所说：“某个人的生命整体在按下快门的瞬间凝聚起来。如果他活了50年．那么凝聚的就是这50年的时间。

2.2.3森山大道

1938年出生于大阪，摄影师。与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体PROVOKE的旗手人物，已是获得世界性承认的重要摄影家。

 森山大道作品 

2.2.4刘涛

刘涛，1982年出生，一直生活和工作于安徽合肥，目前是合肥供水集团的一名抄水表工。

在他的镜头里，合肥的街头呈现出一种莫名的趣味：拥挤俗常的马路上人们匆匆地各奔前路，却不知自己正构造出一次荒诞的巧合，或者戏剧性的反差。作品被央视、《时代》、BBC等国内外媒体报道，获邀参加德国、日本、法国等地的影展。