·本节重点：链条式结构的特点、并列交错式结构的特点

·随着现代戏剧的发展，“一人一事”、“情节的单一”的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。我们看到，很多剧本已经突破了这种模式，在一个剧本中表现出的不是“一人一事”，而是“一人多事”即“一个人的许多行动”以及“多人多事”即“多少个人的许多行动”，而且同样获得了结构的统一性。根据情境运动的形态和悬念的指向，我们把这两种结构类型分别称为“链条式的运动形态”和“并列交错式的运动形态”。这两种结构形态与集中主线路的结构形态无论在主人公的确立、情节的架构、情境和悬念的设置方式上都有着很大的不同，在一般的剧作中并不是很常见的，但作为一种特殊的结构形式，它却有其独特的意义。

戏剧中的情境是不断运动的，我们根据戏剧情境的运动的形态把剧本人物的命运曲线分为三种状态，并由此引申为三种不同的戏剧结构类型。当然，对结构类型的任何分类也都只能是相对的。事实上，在创作实践中，剧作家的每一部新作都不是按图索骥，而是一次使外在形式与内在意义完全统一的活生生的创造过程，而艺术创造都是个性的结晶，所以，在根据某些显著的类型特征加以区别时，又不能忽视它们之间异中有同的状态；同时，我们虽然可以按照某种分类法把某一作品归入某种结构类型，但却不能忽视，被纳入某一结构类型的作品虽有诸多共同的特点，但每一部作品却又潜在着个性化的东西。同时，任何的理论都不可能囊括所有的艺术实践。人类的现实生活和精神世界是复杂的，艺术创作的题材也是多种多样的，这就决定了戏剧艺术的结构也不可能局限于某一两种有限的形式之中，随着人们对自身认识的深化，随着艺术实践的不断丰富，对戏剧艺术结构形式的探索也将会更加开放和深入。