·本节重点：戏剧对象学说的沿革、戏剧创作基本逻辑模式的确立

·戏剧理论史上，对戏剧对象有几种说法：行动、内心、包含内心的行动、人的内心如何向外发生作用等。谭霈生把戏剧对象确定为人物行动和内心的交合，而情境就是交合的最具体的形式。以情境为前提和条件，谭霈生确立了戏剧创作的基本逻辑模式。在情境的推动下，剧本人物胚胎的个性和情感凝聚成动机导致行动。戏剧逻辑模式为剧本人物胚胎诞生为剧本人物，并推动剧本人物生命以不同样态的呈现提供了内在的推动力。

剧家家创作的第一步是构思。首先对剧本人物的胚胎进行构思。剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。在人物胚胎孕育成功后，创作者需是从审美的视角出发，以情感的痴迷点为基础为人物胚胎设置多层面的丰富的情感和个性。随后，需要为剧本人物胚胎设置不同的情境形态作为感性生命的存在形式，并明晰在不同情境形态中剧本人物胚胎的个性特点会转化为怎样的动机。剧作家创作的第二步，是剧本人物的创作过程。剧本人物的创作过程就是，在不同的情境的推动和刺激下，剧本人物胚胎个性的不同层面凝聚成不同的动机，导致行动，并以动作的方式呈现在剧本中。随着剧本人物动作的不断连缀成行动，我们看到了剧本人物的诞生和成长，看到了一个成熟的或经典的剧本人物。