·本节重点：把握狄德罗、黑格尔、萨特的“情境说”的主要观点

·狄德罗在戏剧理论史上第一次提出情境在戏剧作品中是第一位的，是戏剧作品的基础和中心。他认为情境就是由家庭关系、职业关系和友敌关系构成的。情境理论的主要写手是黑格尔。他总是把冲突和情境联系在一起考虑，认为有定性的环境、情况和关系，构成情境。萨特是最重要的情境理论家，他把情境定位为戏剧的首要元素，他的情境剧强调戏剧要营造两种情境：普遍性的情境和极限情境。

除了模仿、观众、冲突、激变说外，还有一种学说，在戏剧理论史上始终不被重视，虽然它不是作为本质学说出现，但却为谭霈生的“情境是戏剧本质”理论的建立提供了许多启发和依据。可以说，谭霈生的戏剧情境理论的确立，是在否定了模仿、观众、冲突、激变说等关于戏剧本质学说的基础上，并由此出发，对戏剧理论史上长期没有受到重视的有关情境说的观念，进行了深入的爬梳后得出的。

狄德罗美学有一个重要思想是美在关系。所以，他认为情境最重要的在于关系。他指出，情境就是由家庭关系、职业关系和友敌关系构成的。他的严肃剧的主张与后来阿瑟·米勒的社会剧的主张，是一脉相承的。他强调的也是社会性，所以他提出的关系都是社会关系：家庭关系、职务关系、友敌关系等。我们前面讲过，这些关系对一个剧作来说，全是抽象的，如果只停留在这个层面上，是不行的。虽然理论上是这么说的，但狄德罗自己写的剧本却不是这样。

情境和动机这两者构成一个人物的动作。这就是艺术美的链条。在他这里，所有艺术最重要的就是情境。冲突只是动作的前提和开端，开端和前提也可以理解为情境，实体是情节，由此，冲突只是情境的一种方式，所以，黑格尔从来都没有孤立地谈冲突。

黑格尔认为，不同的艺术有不同的表现，诗歌，抒情诗对情境有不同的表现，小说对情境也有它的表现方式，对于戏剧情境到底有什么特殊的表现，黑格尔没说，黑格尔只是提：有定性的环境、情况和关系，构成情境。