目录

  • 1 戏剧和人生有什么关系?
    • 1.1 人生如戏,重在演绎—— 广义的“戏剧”
    • 1.2 戏如人生,亦幻亦真——狭义的“戏剧”
    • 1.3 生活终点,艺术起点——戏剧的起源
  • 2 戏剧理论是灰色的吗?
    • 2.1 把握规律,理解戏剧——戏剧理论研究的目的和意义
    • 2.2 两条线路,外部为主——中国的戏剧理论研究
    • 2.3 根基不同,价值迥异——比较《终身大事》和《玩偶之家》
    • 2.4 品格缺失,困扰重重——戏剧外部研究存在的问题
    • 2.5 拨开迷误,回归正路——戏剧内部研究
  • 3 什么是戏剧作品?
    • 3.1 演员为主,化合其他——戏剧作品的外部形态
    • 3.2 固定空间,持续发展——戏剧综合体的时空特性(一)
    • 3.3 延续时间,同于自然——戏剧综合体的时空特性(二)
    • 3.4 观众作用,必不可少——观众和戏剧综合体的关系(一)
    • 3.5 现场观演,三角反馈——观众和戏剧综合体的关系(二)
    • 3.6 突出本体,贫困戏剧——戏剧综合体在当代的两极分化(一)
    • 3.7 强化综合,音乐戏剧——戏剧综合体在当代的两极分化(二)
  • 4 演员是如何诞生的?
    • 4.1 自身动作,塑造形象——演员的定义
    • 4.2 模仿体验,依托形式——演员诞生的条件
    • 4.3 从巫到优,娱神娱人——中国演员的发生和发展
    • 4.4 酒神祭祀,合唱对话——西方演员的发生和发展
    • 4.5 内容形式,行动动作——演员表演艺术的基本手段(一)
    • 4.6 直观揭示,因果相承——演员表演艺术的基本手段(二)
    • 4.7 客观再现,性能不同——演员表演艺术的基本手段(三)
    • 4.8 主观表现,深入内心——演员表演艺术的基本手段(四)
    • 4.9 戏剧发展,手段丰富——演员表演艺术的基本手段(五)
    • 4.10 体验表现,相互依存——演员表演艺术的特点
  • 5 舞美是导演在剧场展示的核心吗?
    • 5.1 思想立意,形象种子——导演的创作目的
    • 5.2 造型艺术,从属表演——舞台美术的作用
    • 5.3 精神引领,综合各方——导演的地位
    • 5.4 二度创作,形象为主——导演的职能
    • 5.5 能力品格,缺一不可——导演的诞生
    • 5.6 结构特性,西方剧场——剧场(一)
    • 5.7 中国剧场,磁场效应——剧场(二)
  • 6 剧本和小说有什么区别?
    • 6.1 戏剧文学,重在可演——剧本的特性
    • 6.2 提示为辅,台词为主——剧本语言的构成
    • 6.3 美在于情,异于知意——经典剧本的标志
    • 6.4 行动动作,异于常理——剧本欣赏的角度
    • 6.5 动机探寻,依托情境——剧本欣赏的方法
    • 6.6 形象人格,尽在动机——剧本人物生命的丰富蕴含
  • 7 剧本人物胚胎如何形成?
    • 7.1 世界为母,情智为父——剧本人物胚胎的孕育
    • 7.2 确定底色,丰富蕴含——剧本人物胚胎的审美定位
    • 7.3 凝聚真相,丰富独特——剧本人物胚胎的使命和特性
    • 7.4 时空环境,生存条件——剧本人物胚胎的存在形式(一)
    • 7.5 事件因果,心灵钥匙——剧本人物胚胎的存在形式(二)
    • 7.6 不同事件,功用各异——剧本人物胚胎的存在形式(三)
    • 7.7 生命活力,尽在关系——剧本人物胚胎的存在形式(四)
    • 7.8 二律背反,凸显差距——剧本人物胚胎的存在形式(五)
    • 7.9 感性形式,戏剧本质——谭霈生“情境是戏剧本质”理论的确立
    • 7.10 情境第一,情境首要——“情境说”的历史沿革(一)
    • 7.11 选择时刻,性格展现——“情境说”的历史沿革(二)
    • 7.12 异常情境,丰富个性——情境和剧本人物胚胎的关系
    • 7.13 情境推动,动机行动——戏剧创作的基本逻辑模式
  • 8 剧本人物生命如何生长?
    • 8.1 胚胎个性,凝成动机——剧本人物生命诞生的前奏(一)
    • 8.2 动机不同,情境不同——剧本人物生命诞生的前奏(二)
    • 8.3 戏剧动作,依托冲突——剧本人物生命生长的推动力(一)
    • 8.4 性格冲突,动作诞出——剧本人物生命生长的推动力(二)
    • 8.5 和谐交流,升华精神——剧本人物生命生长的刺激力
    • 8.6 悬念指向,命运走向——剧本人物生命生长的指向标(一)
    • 8.7 悬念产生,解释各异——剧本人物生命生长的指向标(二)
    • 8.8 种类多样,方式不同——剧本人物生命生长的指向标(三)
    • 8.9 戏剧场面,流动画面——剧本人物生命瞬间的定型形式(一)
    • 8.10 明暗相间,主次结合——剧本人物生命瞬间的定型形式(二)
    • 8.11 场面实质,逻辑模式——剧本人物生命瞬间的定型形式(三)
    • 8.12 以人为本,纠结关系——剧本人物生命瞬间的定型形式(四)
    • 8.13 关注重点,深入开掘——剧本人物生命呈现的最华彩瞬间(一)
    • 8.14 熟悉人物,把握分寸——剧本人物生命呈现的最华彩瞬间(二)
    • 8.15 联接照应,虚实结合——剧本人物生命轨迹运行的特点
    • 8.16 一人一事,集中主线——剧本人物命运曲线的结构样态(一)
    • 8.17 一人多事,多人多事——剧本人物命运曲线的结构样态(二)
形象人格,尽在动机——剧本人物生命的丰富蕴含
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·本节重点:动机的含义及重要作用

·在戏剧作品中,动机即人格、个性、情感,它的构成决不是单一的,而是包括了从感性到理性,从自觉意志到潜意识,从意识到本能的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。而且,在人的行动的动机中,自我实现的需要和潜意识、集体无意识,是人的精神结构中更深层次的动机,更能体现人性的本质和真实。形象人格,尽在动机,我们无论是欣赏、评论亦或是创作作品,都必须牢牢抓住动机。


据人类学研究表明,人类在初始阶段,有两种相反相成的冲动“一种是感性的冲动,即不可遏制的生命冲动;一种是理性的冲动,即把握生命活动的形式冲动”。这并不仅限于精神范畴,人类的任何行为,若深究其本源的动机,都是出自这两种冲动。作为人性体现的戏剧当然也不例外,缺失其中一个将都无法实现“完整的人性”。在现代心理学中,“动机”这个词的内在容量十分巨大。有人把本能的冲动,生的欲望和食欲叫做动机,也有人把情绪体验、兴趣、愿望叫做动机。在形形色色的动机目录中,我们看到动机的构成,可以是生活的目的和理想,也可能仅仅是电流刺激。美国著名现代心理学家马斯洛提出“需要层次论”,根据人的需要由低到高的逐渐升级,把人的动机划分成五个层次:包括生理需要、安全需要、归属和爱的需要、自尊的需要和自我实现的需要。一,生理需要,包括了人类对呼吸、水、食物、睡眠、生理平衡、分泌、性等的需求。这是人类维持自身生存的最基本要求,是推动人们行动的最首要、最基础的动力。二,安全需要,包括了对人身安全 、健康保障、资源所有性、财产所有性 、道德保障、工作职位保障、家庭安全的需求。三,归属和爱的需要,是渴望同人们有一种充满激情关系的需要,包括友情、爱情、性亲密等需求。感情上的需要比生理上的需要来得细致,它和一个人的生理特性、经历、教育、宗教信仰都有关系。四,自尊的需要,包括了对于地位、声望、荣誉、支配、公认、注意、重要性、赞赏等的欲望。五,自我实现的需要,是一个人对于自我发挥和完成的欲望,即他的潜力得以实现的倾向。马斯洛认为一个人的最高需要就是自我实现的需要。自我实现的需要实际上就是一个人忠于自己的本性,这是人的最高的动机。奥地利精神病医生及精神分析学家,精神分析学派的创始人弗洛伊德,以揭示人的精神结构享誉于世。他认为人的精神生活包含两个主要层次:意识和无意识(潜意识)。意识包括个人现在意识到的和现在虽然意识不到,但可以想起来的——“前意识”。潜意识是不能被本人意识到的,包括原始的盲目冲动、各种本能以及出生后被压抑的欲望。弗洛伊德把潜意识看得十分重要,认为意识小而不重要,只代表人格的外表方面,而潜意识属于人的心理结构中更深的层次,是人的心理结构中最真实最本质的部分。广阔有力的潜意识部分,包含隐藏着的种种力量,这些力量乃是在人类行为背后的真正推动力。他的得意门生,瑞士心理学家,精神分析学派的代表人物荣格,继承并发展了他的学说,并对他的无意识构成内容作了全新的修改。荣格指出,人的心理现象或心灵,包括相互补充的意识和无意识两个部分。他认为弗洛伊德把无意识看得太狭窄了,无意识不仅包含了个人无意识还包含了集体无意识。集体无意识,是一种代代相传的,由无数同类经验在某一种族全体成员心理上的沉淀。简单而言就是民族、家族等的群体习惯、文化等等的遗传。他认为,个人无意识还有其具体的内容,是个人的经历、个人习得的东西压制到无意识领域,一经刺激,影响人的现在行动,成为现在行动的动机。集体无意识则是非常抽象的,从来没有在意识里出现过,但是对一个人的影响却是最深的。也就是说传统文化、遗传基因等都可以成为人的行动动机。

从人类学和心理学的研究成果可以看出,人类行动的动机是人的生理、心理性状的总和,是包罗万象的。人的动机构成决不是单一的,而是包括了从感性到理性,从自觉意志到潜意识,从意识到本能的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。而且,在人的行动的动机中,自我实现的需要和潜意识、集体无意识,是人的精神结构中更深层次的动机,更能体现人性的本质和真实。