·本节重点：场面的布局

·戏剧场面的布局不仅包含了明场戏主要场面和次要场面，还包括了明场戏和暗场戏之间的合理布局。如何处理场面之间的关系，合理布局场面，让场面有效地为人物塑造服务，这是走向成熟的戏剧家必须具备的条件。在剧本中，场面的联接和转换指的是一段戏，场面的铺排和照应则是一出戏的整体架构，二者都依托人物关系实现。明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。而明暗戏之间的虚实的精巧布局，则会使剧本人物的生命轨迹呈现出不同的风格和色彩。

明、暗场戏的布局，还取决于剧作的主题。我们看到在《罗密欧与朱丽叶》中，莎士比亚把男女主人公相会谈情的场面一再推向前台，写得淋漓尽致，诗情洋溢；可是，这位作家在《哈姆雷特》中，却把主人公和奥菲利娅谈情的场面推向后场，只通过奥菲利娅向父亲的陈述交代出来，他们在明场的第一次相会，已是最后决裂的时刻。两出戏不同的处理方式，原因在于各自的主题不同。

当然，明场戏无论如何布局，有一个最基本的原则就是，正确处理两者的关系，要做到“实”“虚”结合。在具体创作过程中，由于明场戏是戏剧内容的主体，剧作家无疑需要花大力对其进行“实写”。但同时，也不能忽视对暗场戏的“虚写”。因为无论是发生在“后场”还是“幕间”进行的那些场面，都是剧中人物生活的一个组成部分而非空白，没有它们，剧情的发展是不完善的。所以，所谓的“虚写”并不是“空白”或者“不写”。剧作家也应该把它们想到、想足并交代清楚，使“虚”与“实”能够完美契合。