·本节重点：重点场面开掘的方法 

·由于重点场面是完整的戏剧逻辑模式的呈现场面，是真正具有戏剧性的场面。所以，剧作者在创作的过程中，首先必须关注重点场面，对它进行精雕细琢、深入开掘，力求把戏写足，把剧本人物生命最华彩的瞬间充分地呈现出来。事前作好准备，创造尖锐、具体丰富的情境和有力的悬念，是深入开掘重点场面的前提和基础；深入开掘重点场面的关键，则在于把握住人物的性格。剧作家要牢牢把握人物的个性和情感，把人物在特定情境中必定会有的动作充分挖掘出来，力求取得最好的戏剧效果。

周朴园和鲁侍萍相遇的场面，作者是在大幕一拉开，就从多方面为它作了准备。从第一幕的开头，作家就多次通过剧中人物预示鲁侍萍将要出场，预示鲁侍萍和这个家庭之间存在着某种引人注目的关系，为她的出场造成了悬念。

作者在前两幕中为周朴园和鲁侍萍的相遇做了充分的准备，我们这里所说的准备，包含着造成悬念和提供情境。两者是不可分割的。如果没有这些必要的准备，两人相遇后的许多动作就不会有现在这样强烈的戏剧效果。当然，事前作好准备，创造尖锐、具体丰富的情境和有力的悬念，只是深入开掘场面的前提和基础；深入开掘场面的关键，在于把握住人物的性格。贝克说，要把一个场面写好，“剧作者必须把这场的人物加以研究，直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”也就是说，剧作家要深入开掘一个重点场面，除了应该为这个场面安排尖锐的情境以外，还要牢牢把握人物的个性和情感，把人物在特定情境中必定会有的动作充分挖掘出来，力求取得最好的戏剧效果。