·本节重点：导演的思想立意的内涵

·任何一个戏剧作品中的任何场景都根植于导演的创作意图，也就是思想立意。形象种子就是思想立意，是艺术家对于客观世界的独特的情感体验和智性思考。从《桑树坪纪事》的一幕幕惨剧和人物悲剧命运的共同模式中，徐晓钟导演提炼出的是一种概括的象征形象——围猎，并以此为“形象种子”，把它凝聚在人物的命运中，让它在舞台人物形象的审美创造的过程中生根发芽。《桑树坪纪事》的形象种子的孕育和生成，凝聚着徐晓钟导演对戏剧艺术历史的反思和对戏剧艺术美学品格的坚守。

从中国戏剧的诞生伊始，问题剧创作就一直是中国戏剧创作的主潮。直到20世纪80年代，中国戏剧才终于突破问题剧为主潮的创作模式，开始关注戏剧艺术自身。对于这个时期，中国戏剧学院谭霈生教授有一个非常明晰的表述，他说，这个时期的戏剧主要向两个方向发展：

一个方向，是注重戏剧形式革新。主要体现为戏剧借鉴了姊妹艺术电影等的艺术表现手法，综合化的程度更高，时空转换更为自由；人物心理活动在舞台上的呈现的手段更为丰富：象征、荒诞、隐喻等手法在舞台上充分运用；还有剧本结构的散文化，出现了许多实验性的戏剧，代表作如高行健的《绝对信号》、《野人》；杨树刚的《一个生者对死者的访问》等；

另一个方向则是，注重戏剧内容的开拓。剧本突破了问题剧执着于社会问题的局限，开始思考人的存在的价值和意义。开始追求对人的内心的透视和对灵魂的分析；追求主题的诗化、哲理化和多义性。出现了一些卓有成就的代表作,如锦云的《狗儿爷涅槃》；陈子度、杨健、朱晓平的《桑树坪纪事》。