·本节重点：对“贫困戏剧”理论主张的辨析

·戏剧之所以是“综合体”，在于它是由多种艺术成分的融合。在当代剧坛，出现了一种倾向，就是强调把戏剧的综合成分降到最低，仅限于演员和观众。人们称这种排除其他辅助因素的戏剧为“贫困戏剧”或“穷干戏剧”。格洛托夫斯基提出这种理论主张并对之进行了实践。其主张有合理之处，亦有局限和不正确之处。由于突出了戏剧本体因素（演员）的呈现，“贫困戏剧”也被称为“纯戏剧”。“纯戏剧”也是综合艺术。

“戏剧是一种综合艺术”是近代以来很多戏剧理论家约定俗成的说法。然而，到了当代的剧坛，对戏剧作为“综合艺术”的内涵和成分，却有着一些不同的理解。由此出现了这样一种倾向，那就是强调把戏剧的综合成分降到最低，仅限于演员的表演和观众。人们称这种排除其他辅助因素的戏剧为“贫困戏剧”“穷干戏剧”。波兰著名导演耶日·格洛托夫斯基提出这种理论主张并对之进行了实践。其主张有合理之处，亦有局限和不正确之处。由于这种理论主张突出了戏剧本体因素（演员）的呈现，也被称为“纯戏剧”。对这种戏剧倾向及戏剧样态的特征和本质的探讨，有助于我们更深入地认知和了解戏剧这个“综合体”。

1)戏剧仅仅是由演员与观众这两种要素构成的。

2)剧本、服装和布景、音乐、灯光等等这些因素在戏剧中都是可有可无的，它们只是“补充品”。 

3）戏剧本身有局限性，因为戏剧在布景、灯光、美术等等技术性方面逊色于同是“综合艺术”的电影、电视 。既然不如它们“富裕”，所以，就让它“贫困”。

4）由此，他提出要“要打破所谓戏剧是个综合艺术的老框框，要解除综合艺术的概念。因为，当代戏剧是一种“穷干戏剧”，其本身存在着最大的弊端就是：“它是从各种艺术中都剽窃一点，综合成戏剧，这不能算真正的艺术。”

尽管格罗托夫斯基的理论有一定的合理性，但也有其局限性和不正确之处：

首先，提出的 “要解除综合艺术的概念”的说法是不正确的。戏剧是由多种艺术成分综合而成的，这里的综合不是物理的混合，而是化学的化合。戏剧的“综合性”并不是“从各种艺术中都剽窃一点”。“综合”决不是“剽窃”！

我们在前面曾经说过，布景、灯光、道具、服装、化妆等等都是属于戏剧中的造型艺术成分；如果在戏剧演出中不要这些成分，所谓“造型艺术成分”实际上还存在于戏剧演出中。首先，演员作为戏剧艺术不可缺少的要素，它本身就是一种造型艺术成分；而且，演员扮演角色，不同的角色相互交流，构成特定的舞台场面，任何一个场面都应该具有“造型美”，也构成戏剧中的造型成分。

同样，没有音乐伴奏的戏剧演出是很多的，但是，演员在舞台上不断的活动，这些活动的过程又不能不讲究“节奏”，这些节奏则是属于音乐成分。

由此，可以看出在“纯戏剧”中，像剧本、布景、灯光、道具、服装、化妆、音乐等等，这些综合的艺术成分并没不缺少，只是它们已然渗透在演员的表演艺术之中，成为戏剧艺术的构成成分。而当我们要讨论一出“纯戏剧”演出的“文学性”、“造型美”、“节奏美”等等问题时，也涉及到文学、造型艺术（绘画、雕塑）、音乐等等领域。

因此，我们可以说，“纯戏剧”也是“综合艺术”。

根据以上说明，我们可以对戏剧是“综合艺术”这个结论有两种不同的解释：即“外在的综合”和“内在的综合”。在一般的戏剧演出中，往往是两者兼而有之。在有些剧目中，“外在的综合”可能不完整、不明显，甚至可能被否认了，但是，对于“内在的综合”，是任何人也无法否认的。

当然，就如我们前面所分析，无论是“内在的综合”，还是“外在的综合”，构成综合整体的艺术成分，其地位与作用是不同。其中，演员的表演艺术始终应该是戏剧艺术的本体，在综合体占据中心和根本的地位。