舞台人生：走进戏剧艺术

陈敏

目录

  • 1 戏剧和人生有什么关系？
    • 1.1 人生如戏，重在演绎—— 广义的“戏剧”
    • 1.2 戏如人生，亦幻亦真——狭义的“戏剧”
    • 1.3 生活终点，艺术起点——戏剧的起源
  • 2 戏剧理论是灰色的吗？
    • 2.1 把握规律，理解戏剧——戏剧理论研究的目的和意义
    • 2.2 两条线路，外部为主——中国的戏剧理论研究
    • 2.3 根基不同，价值迥异——比较《终身大事》和《玩偶之家》
    • 2.4 品格缺失，困扰重重——戏剧外部研究存在的问题
    • 2.5 拨开迷误，回归正路——戏剧内部研究
  • 3 什么是戏剧作品？
    • 3.1 演员为主，化合其他——戏剧作品的外部形态
    • 3.2 固定空间，持续发展——戏剧综合体的时空特性（一）
    • 3.3 延续时间，同于自然——戏剧综合体的时空特性（二）
    • 3.4 观众作用，必不可少——观众和戏剧综合体的关系（一）
    • 3.5 现场观演，三角反馈——观众和戏剧综合体的关系（二）
    • 3.6 突出本体，贫困戏剧——戏剧综合体在当代的两极分化（一）
    • 3.7 强化综合，音乐戏剧——戏剧综合体在当代的两极分化（二）
  • 4 演员是如何诞生的？
    • 4.1 自身动作，塑造形象——演员的定义
    • 4.2 模仿体验，依托形式——演员诞生的条件
    • 4.3 从巫到优，娱神娱人——中国演员的发生和发展
    • 4.4 酒神祭祀，合唱对话——西方演员的发生和发展
    • 4.5 内容形式，行动动作——演员表演艺术的基本手段（一）
    • 4.6 直观揭示，因果相承——演员表演艺术的基本手段（二）
    • 4.7 客观再现，性能不同——演员表演艺术的基本手段（三）
    • 4.8 主观表现，深入内心——演员表演艺术的基本手段（四）
    • 4.9 戏剧发展，手段丰富——演员表演艺术的基本手段（五）
    • 4.10 体验表现，相互依存——演员表演艺术的特点
  • 5 舞美是导演在剧场展示的核心吗？
    • 5.1 思想立意，形象种子——导演的创作目的
    • 5.2 造型艺术，从属表演——舞台美术的作用
    • 5.3 精神引领，综合各方——导演的地位
    • 5.4 二度创作，形象为主——导演的职能
    • 5.5 能力品格，缺一不可——导演的诞生
    • 5.6 结构特性，西方剧场——剧场（一）
    • 5.7 中国剧场，磁场效应——剧场（二）
  • 6 剧本和小说有什么区别？
    • 6.1 戏剧文学，重在可演——剧本的特性
    • 6.2 提示为辅，台词为主——剧本语言的构成
    • 6.3 美在于情，异于知意——经典剧本的标志
    • 6.4 行动动作，异于常理——剧本欣赏的角度
    • 6.5 动机探寻，依托情境——剧本欣赏的方法
    • 6.6 形象人格，尽在动机——剧本人物生命的丰富蕴含
  • 7 剧本人物胚胎如何形成？
    • 7.1 世界为母，情智为父——剧本人物胚胎的孕育
    • 7.2 确定底色，丰富蕴含——剧本人物胚胎的审美定位
    • 7.3 凝聚真相，丰富独特——剧本人物胚胎的使命和特性
    • 7.4 时空环境，生存条件——剧本人物胚胎的存在形式（一）
    • 7.5 事件因果，心灵钥匙——剧本人物胚胎的存在形式（二）
    • 7.6 不同事件，功用各异——剧本人物胚胎的存在形式（三）
    • 7.7 生命活力，尽在关系——剧本人物胚胎的存在形式（四）
    • 7.8 二律背反，凸显差距——剧本人物胚胎的存在形式（五）
    • 7.9 感性形式，戏剧本质——谭霈生“情境是戏剧本质”理论的确立
    • 7.10 情境第一，情境首要——“情境说”的历史沿革（一）
    • 7.11 选择时刻，性格展现——“情境说”的历史沿革（二）
    • 7.12 异常情境，丰富个性——情境和剧本人物胚胎的关系
    • 7.13 情境推动，动机行动——戏剧创作的基本逻辑模式
  • 8 剧本人物生命如何生长？
    • 8.1 胚胎个性，凝成动机——剧本人物生命诞生的前奏（一）
    • 8.2 动机不同，情境不同——剧本人物生命诞生的前奏（二）
    • 8.3 戏剧动作，依托冲突——剧本人物生命生长的推动力（一）
    • 8.4 性格冲突，动作诞出——剧本人物生命生长的推动力（二）
    • 8.5 和谐交流，升华精神——剧本人物生命生长的刺激力
    • 8.6 悬念指向，命运走向——剧本人物生命生长的指向标（一）
    • 8.7 悬念产生，解释各异——剧本人物生命生长的指向标（二）
    • 8.8 种类多样，方式不同——剧本人物生命生长的指向标（三）
    • 8.9 戏剧场面，流动画面——剧本人物生命瞬间的定型形式（一）
    • 8.10 明暗相间，主次结合——剧本人物生命瞬间的定型形式（二）
    • 8.11 场面实质，逻辑模式——剧本人物生命瞬间的定型形式（三）
    • 8.12 以人为本，纠结关系——剧本人物生命瞬间的定型形式（四）
    • 8.13 关注重点，深入开掘——剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（一）
    • 8.14 熟悉人物，把握分寸——剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（二）
    • 8.15 联接照应，虚实结合——剧本人物生命轨迹运行的特点
    • 8.16 一人一事，集中主线——剧本人物命运曲线的结构样态（一）
    • 8.17 一人多事，多人多事——剧本人物命运曲线的结构样态（二）
生活终点，艺术起点——戏剧的起源
  • 1 视频
  • 2 章节测验

·本节重点：戏剧的起源。

·原始戏剧的生成过分为三个阶段：巫术思维阶段、前戏剧阶段和原始戏剧生成阶段。这三个阶段的核心都是“扮演”。从扮演的演变，可以看出戏剧如何从人类生存活动的终点迈入戏剧艺术的起点。欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。东方的民族戏剧也发端于古代人祭祀仪式上的歌舞。


戏剧的扮演必须满足三个基本条件：一是，以模仿为手段；二是包含体验；三是在具体形式中的进行。前二者，在生活中的扮演都可以实现，但戏剧艺术形式的介入，则意味着戏剧从生活的扮演的终点迈向戏剧扮演的起点。戏剧扮演的这些特点，是从人类的扮演行为中演变化而来的。

理论书目

作者（编著者）书目版次
【中国】
谭霈生《谭霈生文集》6卷本中国戏剧出版社 2005年2月出版
谭霈生主编

《戏剧鉴赏》

高等教育出版社2004年出版

徐晓钟、谭霈生主编

《新时期戏剧艺术研究》

中国戏剧出版社2009年9月出版

张先

《什么是真相——张先戏剧批评戏剧理论作品集》

中国戏剧出版社2006年出版

杨健、张先

《剧本创作初级教程》

中国戏剧出版社2003年12月出版

丁涛

《戏剧三人行》

厦门大学出版社2009年8月出版

郝戎《演员的情感创造》中国戏剧出版社2005年11月出版

鲍黔明、廖向红、丁如如、姜涛

《导演学基础教程》

文化艺术出版社2007年4月出版

孙绍振《文学创作论》

海峡文艺出版社2009年1月出版

赵建新《中国现代非主流戏剧研究》中国戏剧出版社2012年7月出版
中国大百科全书编辑委员会《中国大百科全书（戏剧）》中国大百科全书出版社2004年出版
陈敏《对中国问题剧传统的反思》

中国戏剧出版社2012年7月出版

【外国】
马丁·艾斯林《戏剧剖析》中国戏剧出版社1981年12月出版
乔·贝克《戏剧技巧》中国戏剧出版社1985年出版
阿契尔《剧作法》中国戏剧出版社2004年3月出版
约翰·劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》中国电影出版社1987年出版
中国社会科学院外研所《莎士比亚评论集汇编》中国社科出版社1981年出版
中国社会科学院外研所《易卜生评论集》外语教学与研究出版社1982年出版
罗伯特·麦基《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》天津人民出版社1997年出版
别林斯基《诗歌的分类与分科》等，《别林斯基选集》卷3上海译文出版社1980年出版
河竹登志夫《戏剧概论》中国戏剧出版社1983年出版


剧本阅读、剧目观看

作者（类别）剧目
索福克勒斯《俄狄浦斯王》
莎士比亚《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》、《奥赛罗》 、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》
莫里哀《伪君子》
哥尔多尼《一仆二主》
雨果《欧那尼》
梅特林克《闯入者》
易卜生《玩偶之家》、《罗斯莫庄》
贝克特《等待戈多》
奥尼尔《安娜·桂丝蒂》、《琼斯皇》、《奇异的插曲》
阿瑟·米勒《推销员之死》
迪伦马特《老妇还乡》
高尔斯华绥《逃亡》
凯泽《从清晨到午夜》
契诃夫《樱桃园》、《万尼亚舅舅》
高尔基《底层》
曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》
郭沫若《蔡文姬》
田汉《关汉卿》
夏衍《上海屋檐下》
陈子度等《桑树坪纪事》
刘锦云《狗儿爷涅槃》
老舍《茶馆》
音乐剧《西区故事》、《西贡小姐》、《悲惨世界》、《猫》
戏曲《打鱼杀家》、《林冲夜奔》