第三章  出镜记者的叙事视角与叙事角色

学习要点提示：出镜报道作为一种“现场书写”的电视新闻文本，与其他新闻叙事文本最大的不同在于叙事者的“出场”——出镜记者的外显，这是体现电视拟人际传播的重要形式之一。本章我们从叙事学的角度来了解出镜记者的叙事视角和叙事角色。

一、全知视角

全知视角被罗兰巴特称为“用居高的试点，即上帝的视点传发故事”。因为拥有这一叙事视角的叙事者像无所不知的“上帝”，具备超人的只是、广阔的视野和无可指责的道德观，对所述内容拥有表达权、解释权、评价权。

‍案例：记者张超在车祸现场出镜时说“我现在是在龙口的通海路，我身后是10月23号傍晚发生车祸的地方，接连发生的两起车祸本来可能会使一个姑娘重伤甚至死亡，但是由于另一个热心姑娘的出现，让这起车祸化险为夷。 ”

    案例中出镜记者采用全知视角，从整体上把握新闻事件，使新闻事件的来龙去脉和关键信息点一览无余。全知视角给出镜记者带来很大的叙事自由，出镜记者可以根据需要交代事件发生的背景、场景、因果关系、人物的外在表现和内在思考。出镜记者运用全知视角的优势在于：全知视角可增加权威感，这种权威感来自出镜记者在叙述中对信息点的确定和对事件的整体把握，出镜记者需要对自己的所言所评负责，是一种以出镜记者人格作为保证的叙事视角。

先来看一段记者以全知视角出镜的视频，思考一下全知视角真得“全知”吗？

二、限知视角

限知视角中叙事者所知道的内容与特定人物知道的一样多，叙述者需借助某个人物的感觉和意识去表达，这是出镜记者较为常用的视角。理论上在出镜报道中，限知视角可分为两种情况，一种是“叙述者=出镜记者”，另一种是“出镜记者=新闻事件中的某一人物（除出镜记者外）”，实践中以第一种情况居多。

1、第一人称限知视角：第一人称限知视角以“我”“我们”这样的个人化“出场叙述主体”呈现在观众面前。“我看到”“我听到”“我了解到”“我闻到”是限知视角重要的感知维度。

第一人称限知视角在表达上“主观性”的自由度较大，利于主观叙述，抒发作者的真情实感，直接表达作者的观点。记者此时不再是整个事件的旁观者，而是事件的亲历者，他本身就是事件的角色，甚至有可能成为整个事件的核心人物。

2、第三人称限知视角：第三人称限知视角有两种情况，一种是将出镜记者本人的视角第三人称化，另一种是出镜记者以新闻事件某一人物的视角向观众提供信息。

第一人称第三人称化介入新闻事件，即叙述主体不是以第一人称“我”，而是以“记者”的身份出场，这其实是新闻叙事的真实性与叙述者主体表达相互博弈的结果。

三、复合视角

复合视角是指在同一新闻文本中或某一文本片段中，同时采用全知视角和限知视角，出镜记者可以根据需要灵活地变动叙述视角。叙述视角问题从根本上说是叙述者的叙事权力问题。

特定的视角只能让受众感知到某些信息，当叙述者为了达到某种目的，在叙述中安排合理的视角转换，使叙述超越了某一单一视角所限定的信息，同时又不影响受众对信息的理解和判断时，复合视角是必然的选择。对叙述文本视角的转换，托多罗夫称为“视点的变化”，热奈特把它称为“变音”。

出镜记者选择叙事视角看似是出镜记者的个人行为，实际上记者出镜行为与叙事视角的选择受制于多重因素。社会语境对报道者传播行为的影响，涉及报道者对题材的选择和报道角度的选择两方面。在传者本位的社会语境下，出镜记者的叙事视角多以全知视角为主；在受众本位的社会语境下，出镜记者的叙事视角则以限知视角和复合视角为主。在传者语境中，节目定位和记者角色选择，制约着出镜记者的叙事视角选择。角色的不同导致出镜记者的叙事视角的差异，因为角色制约着叙事视角、角色制约叙事者的叙事能力与叙事范围。新闻客体语境理论上任何新闻题材都可以用不同的叙事视角来进行报道。新闻客体语境理论上任何新闻题材都可以用不同的叙事视角来进行报道。在注意力稀缺的受众本位时代，出镜报道要适应观众的收视期待，受众对于叙事视角的偏好，也会影响出镜记者对叙事视角的选择。