古埃及+古西亚+古希腊：

1. 昭塞尔金字塔：现存最早的金字塔，多层阶梯金字塔的代表。

2. 玛斯塔巴：埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收分的长方形台子。

3. 古埃及常见的柱子形式 莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。

4. 吉萨金字塔群三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉。方锥形金字塔的代表。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人 面像大斯芬克司。

5. 阿蒙神庙（太阳神庙）古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房。

6. 古埃及新王国时期庙宇的两个艺术特点：

1.牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；

2.多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。

7. 山岳台：古代西亚地区，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相。

8. 撒艮王宫：波斯时期的亚述帝国。房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻。

9. 伊什达城门：新巴比伦王国的新巴比伦城，特点为：用彩色琉璃饰面。

10. 帕塞玻里斯王宫：波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系

11. 公元前3世纪爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。

迈西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。

12. 克诺索斯宫（米诺斯王宫） 爱琴文化克里特时期的世俗性建筑。

13. 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门）属古代爱琴海地区建筑

14. 帕提农神庙：雅典卫城的主体建筑，祭祀雅典城守护神雅典娜的庙。多立克柱式的典范。卫城上唯一的列柱围廊式。型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖饰金。围廊内圣堂墙桓外侧的檐壁是爱奥尼式的，浮雕是爱奥尼式的，内有四根爱奥尼式柱子。山墙风格被认为是古典建筑的基本风格。

15. 克纳苏的莫索列姆陵墓：希腊化时期，希腊集中式纪念性建筑物的代表之一。

古埃及：

玛斯塔巴（Mastaba）：埃及早期的国王陵墓，其形式源于对当时国王长方形平台式住宅的模仿。占用很大的土地面积，地上部分是用砖或石砌成的长方形台状，内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或斜坡通道相连。后来的金字塔是在此基础上逐渐发展起来的。

牌楼门(Pylon) ：埃及庙宇的大门，是一堵厚重的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有双翼的太阳，墙身两面向内倾斜，中间留空，内有可通置门楣。门的两侧紧贴墙向处插长予及旗杆等装饰物，墙面阴刻象形文字及图画。

方尖碑(Obelisk)：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对地竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上大下小，顶部为金字塔形，常镀合金，一般修长比为9~10：1，用整块花岗石制成，刻有象形文字的阴刻图案。

古希腊：

柱式(Order)：长时期希腊建筑艺术的改进主要集中在石头的梁柱结构的柱子、额枋和檐部构件的形式、比例和相互组合上，到公元前6世纪，已经有了比较稳定的做法，即各部分之间以及柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。这套做法被后来的罗马人称为柱式。柱式是西方古典建筑的重要特点，发展至文艺复兴时期，经维尼奥拉的总结而程式化。

希腊叠柱式：希腊化时期的市场或广场上出现了许多两层高的敞廊，下层用比较粗壮的多立克柱式，上层用爱奥尼克柱式，上层的柱子底径等于或稍小于下层柱子的上径，上下层的柱式都具备完整的柱子、额枋和檐部三部分。这种做法称为希腊柱式，受其影响产生了罗马叠柱式。

古希腊建筑的特点：

1.重要建筑类型：圣地建筑群，卫城，神庙；竞技场、旅舍、会堂、敞廊等世谷公共建筑，希腊化时期，市场成为城市的中心。

2.结构与材料：梁柱结构体系，质地细腻优良的石材为建筑材料。

3.总平面布置考虑行进中的观赏和多角度的观看，即考虑透视构图；庙宇平面以围廊式为主，另外还有前廊端柱式、前后廊柱式、前廊列柱式、前后廊列柱式以及华丽的列柱围廊式、双排列柱围廊式等型制。

4.立面：石结构的庙宇由木结构演变而来，立面构图保留了木构件的权衡关系和以陶片保护木构的装饰痕迹。并逐渐形成了柱式，包括多立克、爱奥尼克和科林斯柱式。

5.空间：室内是单一空间的封闭空间，中间以围廊空间为过渡，室外建筑空间自由；在希腊化时期逐渐出现梯形广场。空间尺度宜人。

希腊柱式的特点：

多立克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式

多立克柱式比例粗壮，象征男性美，细长比1：5.5—5.75，开间净空1.2—1.5柱径，檐部为柱高的1/3，柱头圆盘形，无柱础，柱身有明显的和卷杀，柱身凹槽相交成棱角（20个），台基是三层简朴的台阶，装饰线脚偶用方线脚，装饰雕刻是强调体积的高浮雕。

爱奥尼柱式比例修长，象征女性美；细长比1：9—10，开间净空2柱经左右，檐部在柱高的1/4以下，柱头作涡卷状，有复杂的富有弹性的柱础，柱身无明显收分卷杀，柱身凹槽间有一小段弧面（24个），台基是直立的壁画，装饰线脚使用复合曲面，串着雕饰（如盾剑饰），装饰雕刻是强调线条的浅浮雕

科林斯柱式除柱头由忍冬草叶片组成，如同一个花篮外，其他同爱奥尼柱式。

雅典卫城在建筑布局上的特点：

雅典卫城坐落在雅典城内的一个陡峭的山顶上，用乱石在周围砌挡土墙形成大平台，平台东西长约300米，南北最宽处为130米，建筑物就分布在这平台上，山势险要，只有西面一个出入口。卫城的主要建筑物是帕提农神庙，它的北面是伊瑞克先神庙，卫城的山门在西端，山门南面是小小的胜利神庙。

1. 卫城建筑顺应地势，灵活布局，考虑流行路线，透视构图，同时兼顾山下仰望及置身其中时的感觉。为了照顾山下的观瞻。建筑物大体沿周边布置；为了照顾山上的观瞻，建筑物不机械地平等或对称，而是利用地形，考虑透视效果，把最好的角度朝向人们。

2. 主次分明，条理井然。卫城建筑群按照人们前进行列的全过程来设计布局，从远眺到近观，从全貌到局部，步步深入，层层动人。卫城建筑群的最重要的建筑物是帕提高农神庙。为了突出这一重要建筑，建筑师设计了几个步步深入的景观序列：山门、雅典娜铜像，辅之以各种陪衬的，最高处是体量最大、处理最精美的帕提农神庙，给人以主次分明、条理井然、灵活而不混乱的印象。

3. 采用对比的手法，但又不失统一。高达8.6米的实墙面与虚的山门形成对比；雅典娜铜像的竖起构图与背景横向的柱廊及建筑轮廓的对比；大体量端庄的帕提农与小体量活泼的伊瑞克神庙的对比；爱奥尼克柱式与多立克柱式的对比等等。

伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：

爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比

1.不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比

2.活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄

3.装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比

4.朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比