在小豆子唱错《思凡》中“我本是男儿郎，又不是女娇娥”被师傅叫到房里挨板子打手心的时候，影片给了一个长镜头通过纱窗来拍摄小豆子被打，然后镜头往下拉出现的就是小石头心疼他替他担心的脸，通过长镜头内部的蒙太奇将在两个空间的人物拍进了一个镜头里面。

在小赖子和小豆子一起跑出去的时候去了戏园子里听戏，唱的就是《霸王别姬》，当时的小豆子是含着泪听完的那出戏，在霸王最后一个姿势亮相，通过镜头的切换仿佛是霸王看着小豆子，小豆子也看着霸王，又或者可以说那是虞姬看着霸王。这是小豆子后来出演霸王别姬的第一课，那是一种震撼，是他后来“自个儿成全了自个儿”。这是小豆子第一次开始性别的转换，而且是主动的想要去演好虞姬。

在《霸王别姬》的镜头里，多次出现人物甲通过镜子看人物乙，比如袁四爷去后台见程蝶衣的那一个场景里。人物之间的对话，就是通过镜子来表达人物当时的情感的，以及他们所对应的对话对象。

小豆子和小石头从少年变成程蝶衣和段小楼时，则是通过照相，前一镜头是和师父以及众师兄弟合照，后一镜头则是他们已成为角儿是的合照。一前一后，时空交代。前后镜头一两秒，就跨越了好几年，这一方面说明了影视艺术的特殊性，另一方面也说明蒙太奇在影视中运用的欺骗性。

“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！”这首歌一方面写虞姬，写她和爱人项羽在四面楚歌的悲壮气氛里依然果敢决绝、宁为玉碎不为瓦全的豪迈气概；另一方面也写主人公程蝶衣，凸显他的内心情境。影片出现这首歌的时候，正是程蝶衣的人生发生重大转折，精神生活面临沦陷的时候，譬如他在与袁四爷媾和之前，日军开始侵占华北，师兄段小楼另娶她人，他的“差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子”的思想受到了严重的质疑。

以燃烧着的熊熊烈火为前景，以欲哭无泪、满脸哀怆、悲愤欲绝、心灰意冷、生不如死的段小楼、程蝶衣被红卫兵擒拿的画面为主体，以情绪高涨，打到一切反动派，带着政治色彩去看待一切的红卫兵们为背景，这样的构图设计向观众还原当时的文革，群众当时的心态，被斗者当时的处境，反映了当时社会的混乱不堪。同时在火光背后可以看到程蝶衣的脸，仿佛感觉到他深受煎熬的灵魂。一次次的动荡摧残着他的心灵。透过火光，我们体会到了他内心的无助。