影视剧理论
西安外事学院
主讲教师：权倩
| 课程章节 | | 文件类型 | | 修改时间 | | 大小 | | 备注 | |
| 1.1 第一课时 影视学的范畴 |
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| 1.1.1 电影史 |
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| 1.1.2 电影理论 |
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| 1.1.3 电影批评 |
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| 1.2 第二课时 电影批评的主要类型 |
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| 2.1 19年春节档的影片总览 |
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| 2.2 《流浪地球》：中国科幻电影的好莱坞叙事 |
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| 2.3 《过春天》中“单非仔”的身份焦虑 |
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| 2.4 《寄生虫》的影像建筑与空间命题 |
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| 3.1 导论——电影是什么？ |
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| 3.2 电影艺术的特点 |
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| 3.3 电影的诞生 |
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| 3.4 卢米埃尔与纪实主义传统 |
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| 3.5 梅里爱与戏剧主义传统 |
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| 4.1 鲍特电影：“第一次用电影画面说出“与此同时” |
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| 4.2 格里菲斯：电影长片叙事时代 |
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| 4.3 普多夫金、爱森斯坦与蒙太奇理论 |
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| 5.1 中国电影的诞生与旧市民电影 |
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| 5.2 古装片、武侠片、神怪片的类型流变 |
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| 5.3 《劳工之爱情》自觉推进电影化探索的早期喜剧短片 |
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| 6.1 电视剧的本体、对象与价值 |
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| 6.2 电视剧的类型、角色 |
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| 6.3 中国电视剧的历史演变（1958-1994） |
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| 7.1 中国电视剧的历史演变（1994至今） |
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| 7.2 修辞批评 |
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| 7.3 中国电视剧的美学特征 |
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| 8.1 戏剧的起源与发生 |
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| 8.2 戏剧艺术的分类 |
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| 8.3 古代戏剧体系 |
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| 8.4 戏剧性与剧场心理 |
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| 9.1 电影语言概述 -《冷战》《鲸鱼马戏团》 |
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| 9.2 电影语言与景观理论-漫威电影的超级英雄奇观 |
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| 9.3 电影语言与场面调度-《钢的琴》形式与风格 |
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| 10.1 类型电影的概念及特征 |
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| 10.2 类型电影的分类 |
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| 10.3 新类型范式——武行片《徐浩峰导演武行片研究》 |
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| 11.1 黑色电影的概念及特征 |
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| 11.2 《白日焰火》中的三次焰火 |
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| 12.1 青春电影与青春片 |
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| 12.2 隐匿历史中的青春——《芳华》 |
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| 13.1 作者电影理论概述 |
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| 13.2 作者导演解读 |
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| 14.1 结构主义与电影叙事学 |
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| 14.2 电影叙事学经典理论 |
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| 15.1 新叙事学的兴起及特征 |
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