戏曲舞台表演艺术及其特征
主讲教师:王晓羽
| 学校: | 商丘师范学院 |
| 开课院系: | 公修 |
戏曲作为传统文化的重要组成部分,是宝贵的非物质文化遗产。《戏曲鉴赏》课程的目标是提高学生对戏曲的兴趣和鉴赏水平;增加学生对传统文化的热爱,树立正确的价值观;注重戏曲艺术在高校的接受和传承。
《戏曲鉴赏》课程内容选择采取知识与能力并重、作品鉴赏与价值导向并举的标准,包括戏曲发展简史、戏曲舞台艺术、戏曲文本、戏曲唱腔艺术以及戏曲剧种等内容。教学内容上,注重点线面的结合。既有脉络的梳理,也有经典作品的赏析;既有舞台艺术的鉴赏,也有文本艺术的探讨和唱腔艺术的实践;既包括对传统戏曲探讨,也包含对现代作品的鉴赏。使课程有知识性、趣味性、艺术性和人文性等特色。
在教学方法上,针对戏曲本身的特点,一方面注重对戏曲作品通过文本解析、视频展示、唱腔指导,多维度的直观展现戏曲艺术的魅力。另一方面注重对问题的启发,通过深入浅出的引导,使学生提高对戏曲特征、戏曲现象等问题的兴趣和思考。同时,本课程注重采取“翻转课堂”等教学方法,注重通过鉴赏提高探究意识、问题意识与合作精神,提高教学效果。
本课程在总体建设上,包括戏曲文本与音像资料库的构建;戏曲网络和新媒介等互动平台的建设等。注重课堂教学和讲座、现场观摩等多重形式的课堂体系的建设,采取“请进来”与“走出去”相结合。邀请戏曲表演艺术家进课堂,以讲座的形式进行现场表演教学。
本课程的教师队伍在学历结构、支撑结构和年龄结构方面合理,教师的团队意识和合作意识较强,在本科生教学和研究生教学方面经验丰富。教学和科研方面各有所长,各具特色,成绩突出。本课程的教师团队承担国家级、省部级科研项目多项,在《戏曲研究》、《中华戏曲》、《戏曲艺术》、《戏剧》、《中国典籍与文化》、《红楼梦学刊》等期刊上发表论文数十篇。
本课程注重过程性和结果性评价,注重对戏曲艺术本身的感悟、鉴赏、评价和接受,使学生树立高尚的人文关怀情操,获得人生启迪,树立积极、乐观、向上的生活态度,体现戏曲艺术教育的特色。
| 课程章节 | | 文件类型 | | 修改时间 | | 大小 | | 备注 | |
| 1.1 戏剧与戏曲 |
文档
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2022-02-17 | 139.61MB | |||
| 1.2 戏曲表演艺术的特征:综合性 |
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2022-02-17 | 137.61MB | ||
| 1.3 戏曲表演艺术的特征:虚拟性 |
视频
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2022-02-17 | 71.56MB | ||
| 1.4 戏曲表演艺术的特征:程式性 |
视频
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2022-02-17 | 137.17MB | ||
| 2.1 戏曲脚色行当发展简述 |
视频
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2022-02-19 | 235.97MB | ||
| 2.2 昆曲脚色行当:小生 |
视频
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2021-08-18 | 396.38MB | ||
| 2.3 昆曲脚色行当:小官生 |
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2021-08-18 | 154.77MB | ||
| 2.4 昆曲脚色行当:大官生 |
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| 2.5 昆曲脚色行当:穷生 |
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| 2.6 昆曲脚色行当:雉尾生 |
视频
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2021-08-18 | 319.22MB | ||
| 2.7 昆曲脚色行当:老旦、正旦 |
视频
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2021-08-18 | 380.96MB | ||
| 2.8 昆曲脚色行当:作旦、刺杀旦 |
视频
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2021-08-18 | 214.47MB | ||
| 2.9 昆曲脚色行当:闺门旦、贴旦 |
视频
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2021-08-18 | 358.50MB | ||
| 2.10 昆曲脚色行当:净 |
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2021-08-18 | 647.77MB | ||
| 2.11 昆曲脚色行当:末 |
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2021-08-18 | 375.23MB | ||
| 2.12 昆曲脚色行当:丑 |
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| 3.1 昆曲唱腔的特点 |
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| 3.2 昆曲平声字的腔格1 |
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| 3.3 昆曲平声字的腔格2 |
视频
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| 3.4 昆曲平声字的腔格3 |
视频
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| 3.5 昆曲上声字的腔格 |
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| 3.6 昆曲去声字的腔格 |
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| 3.7 昆曲入声字的腔格 |
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| 4.1 戏曲髯口 |
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| 4.2 戏曲头面 |
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| 5.1 戏曲的早期雏形(宋前戏剧) |
视频
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| 5.2 戏曲的形成与成熟(宋元南戏与元杂剧) |
视频
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| 5.3 元杂剧的体制:曲调来源 |
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| 5.4 元杂剧的体制:音乐结构1 |
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| 5.5 元杂剧的体制:音乐结构2 |
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| 5.6 元杂剧的体制:音乐结构3 |
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| 5.7 元杂剧的体制:演出结构 |
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| 6.1 《窦娥冤》题材来源 |
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| 6.2 《窦娥冤》主题思想1 |
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| 6.3 《窦娥冤》主题思想2 |
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| 6.4 《窦娥冤》艺术特色1:传奇性 |
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| 6.5 《窦娥冤》艺术特色2:情节裁剪与布局 |
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| 6.6 《窦娥冤》艺术特色3:人物形象 |
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| 6.7 《窦娥冤》艺术特色4:戏曲语言 |
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| 6.8 《窦娥冤》美学风格 |
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| 7.1 王实甫生平和《西厢记》本事流变 |
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| 7.2 《西厢记》的戏剧冲突 |
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| 7.3 《西厢记》的主题思想和艺术成就 |
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| 7.4 《西厢记》的艺术成就(2) |
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| 7.5 《西厢记》的人物形象—崔莺莺 |
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| 7.6 《西厢记》的人物形象—张生、红娘、老夫人 |
视频
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| 7.7 《西厢记》的语言风格 |
视频
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| 8.1 《琵琶记》的情节与主旨 |
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| 8.2 《琵琶记》对传统文化的反思 |
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| 8.3 《琵琶记》牛丞相新论 |
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| 9.1 《长生殿》的主题 |
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| 9.2 《长生殿》的爱情话语 |
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| 9.3 《长生殿》的政治话语 |
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| 9.4 《长生殿》的价值 |
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| 10.1 金元戏台1 |
视频
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附件
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| 10.2 金元戏台2 |
视频
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| 10.3 明代戏台 |
视频
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| 10.4 清代戏台1 |
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| 10.5 清代戏台2 |
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| 10.6 戏曲雕刻、戏曲绘画 |
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| 10.7 戏曲碑刻 |
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| 11.1 戏曲从艺经历 |
视频
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| 11.2 戏曲程式与生活的关系 |
视频
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| 11.3 戏曲程式表演示范 |
视频
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| 12.1 昆曲《浣纱记·寄子》《迎施》《泛湖》 |
视频
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图书
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图书
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视频
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| 12.2 昆曲《宝剑记·夜奔》 |
视频
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图书
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| 12.3 昆曲《牡丹亭·闺塾(闹学)》 |
图书
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| 12.4 昆曲《牡丹亭·游园惊梦》 |
视频
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| 12.5 昆曲《玉簪记·寄弄(琴挑)》 |
图书
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| 12.6 昆曲《长生殿·絮阁》 |
视频
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图书
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| 12.7 昆曲《长生殿·密誓》 |
图书
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视频
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| 12.8 昆曲《长生殿·埋玉》 |
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| 12.9 昆曲《长生殿·弹词》 |
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| 12.10 昆曲《桃花扇》 |
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图书
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| 12.11 昆曲《朱买臣休妻》、京剧《马前泼水》、晋剧《烂柯山下》 |
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| 12.12 莆仙戏《团圆之后》 |
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| 12.13 京剧《四郎探母》 |
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| 12.14 京剧三岔口 |
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| 12.15 京剧《拾玉镯》 |
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| 12.16 铡美案 |
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