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目录

1

金元词通论

1.1

总　　序
1.2

序
1.3

第一章　金元词断限
1.3.1

第一节　对传统断限方法的比较和评析
1.3.1.1

一、依政治态度而定
1.3.1.2

二、依作家年齿而定
1.3.1.3

三、依时间断限而定
1.3.1.4

四、以朝代为中心，从宽收录
1.3.2

第二节　断限的基本原则和标准
1.3.2.1

一、以创作为主导
1.3.2.2

二、依事迹而推定
1.3.2.3

三、原心迹为辅助
1.3.2.4

四、取两存以兼顾
1.3.3

第三节　金元时期跨朝代词人的重新界定
1.3.3.1

一、金元之际的词人
1.3.3.2

二、宋元之际的词人
1.3.3.3

三、元明之际的词人
1.4

第二章　金元词的演进轨迹
1.4.1

第一节　关于金元词的分期
1.4.1.1

一、通行的几种分期方法
1.4.1.2

二、金元词分期的基本原则
1.4.2

第二节　金元词的演进轨迹
1.4.2.1

一、借才异代期（1127—1150）
1.4.2.2

二、气象鼎盛期（1151—1232）
1.4.2.3

三、遗民悲歌期（1233—1300）
1.4.2.4

四、延续传承期（1301—1350）
1.4.2.5

五、曲终奏雅期（1351—1368）
1.5

第三章　金词的历史定位
1.5.1

第一节　作为北宋词的继承者和发扬者的金词
1.5.1.1

一、由宋入金的词人开启了金代百年词运
1.5.1.2

二、对苏轼词风的景仰和承继成为金词的主流
1.5.2

第二节　与南宋词互为坐标与参照系的金词
1.5.2.1

一、金词与南宋词互为参照系的基础就是其共时性和同源性
1.5.2.2

二、金词的存在使十二三世纪的词坛更为丰富多彩
1.5.2.3

三、以金词为参照系，有助于对南宋词作出正确的评价
1.5.3

第三节　通过金遗民而成为元代词坛奠基者的金词
1.5.3.1

一、金遗民群体心态的两重性
1.5.3.2

二、金遗民词的群体特征
1.5.3.3

三、金遗民对元代词坛的奠基作用
1.6

第四章　“词衰于元”辨
1.6.1

第一节　“词衰于元”辨
1.6.1.1

一、忽略了词体衰落的历史过程
1.6.1.2

二、以朝代割裂文体发展的自然规律
1.6.1.3

三、价值评判中的不公平因素
1.6.2

第二节　对宋元词坛流衍的重认识
1.6.2.1

一、姜张词派在元代得以完成
1.6.2.2

二、咏物寄托的极致在元代方始出现
1.6.2.3

三、宋代不少词派在元代都有其延续与馀波
1.6.3

第三节　元词的文化环境及历史定位
1.7

第五章　金元少数民族词人及域外交往词
1.7.1

第一节　金代整体性的汉化趋势
1.7.1.1

一、政治体系的汉化
1.7.1.2

二、人材选拔制度的汉化
1.7.1.3

三、文化心理及习俗的汉化
1.7.2

第二节　蒙元统治的汉化倾向及其阶段性
1.7.3

第三节　女真族词人
1.7.3.1

一、豪迈雄鸷的完颜亮词
1.7.3.2

二、俊逸萧散的完颜词
1.7.3.3

三、金元其他女真族词人
1.7.4

第四节　契丹族词人
1.7.4.1

一、耶律履
1.7.4.2

二、耶律楚材
1.7.4.3

三、耶律铸
1.7.5

第五节　畏兀族词人
1.7.5.1

一、廉希宪
1.7.5.2

二、薛昂夫
1.7.5.3

三、贯云石
1.7.5.4

四、偰玉立
1.7.6

第六节　回族词人的杰出代表萨都剌
1.7.7

第七节　“东方一人”的高丽作家李齐贤
1.7.8

第八节　金元词中所体现的对外关系与域外交往活动
1.7.8.1

一、日本
1.7.8.2

二、安南
1.7.8.3

三、高丽
1.8

第六章　金元全真道教词
1.8.1

第一节　金元时期的全真教
1.8.2

第二节　全真教旨与道教词兴盛的关系
1.8.2.1

一、全真道的文人化倾向
1.8.2.2

二、全真宫观教育的发达促进了以诗词传道的风气
1.8.2.3

三、全真脱略形迹注重内丹的教旨与词体特征的契合
1.8.3

第三节　道教词的词史价值
1.8.3.1

一、创制新调
1.8.3.2

二、更改调名
1.8.3.3

三、词调中尚有和声遗法
1.8.3.4

四、调式与词韵的变异
1.8.4

第四节　全真道教词人论略
1.8.4.1

一、王喆：全真道教词的始祖
1.8.4.2

二、马钰：谨守师风的典范
1.8.4.3

三、丘处机：道教词的文人化
1.8.4.4

四、全真五子词
1.8.4.5

五、金元其他道教词人
1.9

第七章　词与诗曲的文体互动
1.9.1

第一节　词与诗的互动关系
1.9.1.1

一、创作方式的诗化
1.9.1.2

二、文化功能的萎缩
1.9.1.3

三、缘情向言志转化
1.9.2

第二节　曲乐兴盛与词乐的衰落
1.9.2.1

一、词调之贫乏
1.9.2.2

二、歌法之失坠
1.9.3

第三节　词入于曲
1.9.3.1

一、词调入曲
1.9.3.2

二、词境入曲
1.9.3.3

三、词事入曲
1.9.4

第四节　词的曲化
1.9.4.1

一、内容的曲化
1.9.4.2

二、语言的曲化
1.9.4.3

三、风格的曲化
1.9.5

第五节　词曲同工与词曲异调
1.9.5.1

一、词曲同工
1.9.5.2

二、词曲异调
1.10

第八章　金元词人群体
1.10.1

第一节　金初宋儒词人群
1.10.1.1

一、“国朝第一手”的吴激词
1.10.1.2

二、开一代风气的蔡松年词
1.10.1.3

三、其他金初“宋儒”词人
1.10.2

第二节　金元之际东平词人群
1.10.3

第三节　金元之际真定词人群
1.10.4

第四节　宋元之际以庐陵为中心的江西词人群
1.10.5

第五节　宋元之际杭越词人群
1.10.6

第六节　绵亘一代的大都词人群
1.10.6.1

一、开国之初的新风范
1.10.6.2

二、南北词风的融汇
1.10.6.3

三、南风薰兮
1.10.7

第七节　元代中后期的浙西苏南词人群
1.10.7.1

一、雅士风流的体现
1.10.7.2

二、时艰世危之折射
1.11

第九章　金元词论
1.11.1

第一节　金元词论的文献来源
1.11.1.1

一、金元词论的四种表现形式
1.11.1.2

二、元人文集散见词论考述
1.11.2

第二节　金元词论中新的词学理念
1.11.2.1

一、“诗有史，词亦有史”
1.11.2.2

二、对于宋词的深刻反思
1.11.2.3

三、贯通南北词坛的视野
1.12

附录一　金遗民词人文化心理阐释
1.13

附录二　《名儒草堂诗馀》与江西遗民词人群
1.14

附录三　元词衰落的音乐背景
1.15

附录四　元代歌伎与元词
1.16

附录五　“元代词宗”张翥生平著述考
1.17

附录六　金元词集简表
1.18

主要参考书目
1.19

后　　记
1.20

再版后记

金元词通论

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