山崎贵， 日本电影、电视剧导演。1986年进入了日本著名特效公司白组。2000年执导首部电影《打机王》。2005年执导的《永远的三丁目的夕阳》获得“日本奥斯卡”日本电影学院奖最佳导演与最佳影片。

第29回日本アカデミー赏、第30回报知映画赏、第18回日刊スポーツ映画大赏、第60回毎日映画コンクール、第20回デジタルコンテンツグランプリ、2005年日本インターネット映画大赏、第11回AMDアワード、第27回ヨコハマ映画祭 、2005年度日本映画ペンクラブ赏 、第48回ブルーリボン赏、2006エランドール赏、第79回キネマ旬报ベスト・テン、第3回シネマ梦倶楽部赏・ベストシネマ赏

日本拍起片子来一点也不含糊，既有《拜访者Q》般变态暴戾，《感官世界》般直白阴暗，又有《初恋》《喜欢你》般恬淡纯情，《罗生门》般彰显人性，还有《日本沉没》般大片铺张，《转转》的精致小巧……平常相对还是很少接触到日本电影，因此真正数起来日本电影的阅历实在是不会超过20部。倒不是刻意回避，只是在有意无意之间，被好莱坞抑或是韩国的几个名导名演挟持，顾不得左右。

 《永远的三丁目的夕阳》讲述的是战后日本东京附近一个小镇的风土人情。这部2005年的制作的片子展现了五十年代日本的一个切片，在战败的萧条之中日本人用顽强乐观的态度面对生活，充满理想与美梦，用心对待事业与家庭，以善良和真诚维系人与人的情感。

 由《海角七号》在台湾的际遇可推想此片在日本的待遇。但是对于一个非日本人或这一个对日本有着清醒的辨析和距离感的我来说，此片的煽情可谓过于浓烈，故事转折过于讨巧生硬。电影在既有主题下过于贴近主干，在片面追求几分钟一个高潮的情况下，造作的痕迹比较重。比如孩子走失能在补丁处找到回家的钱，六子为家人的冷漠哭泣之时，铃木老婆又掏出六子母亲的书信，如此很多。但是话反过来说，这样的设计能使得电影一直揪住观众的心，因而拥有更多的票房吸引力。

      客观的说，片子的煽情是过火的，但是作为年轻的我尚是受用的。这也让我明白自己仍在一个愿意接受煽情的年龄，自己仍然算是个细腻的分子。《永远的三丁目的夕阳》可以说是一部主旋律影片，却杂糅了各种元素，最终获得了成功。是不少国产导演该好好学习的。爱拿奖的导演们也是，要知道并不是只要揭疮疤的电影是好电影。我们除了要看禁掉的影片引人心碎，也想要看禁不掉的片子让人感动。

茶川龙之介：茶川商店老板,为成为作家而笔耕不辍 

石崎广美：酒馆女掌柜,茶川倾慕的对象

古行淳之介：寄居在茶川家的孤儿

铃木则文：铃木汽车公司社长

铃木知江：则文的妻子,主妇

铃木一平：则文的儿子,小学生

星野六子：在铃木汽车公司打工的青森学生

大田亲：烟草店主

宅间史郎：儿科医生