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斯克里亚宾的“神秘主义”是什么?

“神秘主义”是一种哲学思想,受到尼采“超人”观念的共同影响,斯克李亚宾认为精神世界则会永生,人类必将由上帝和英雄来主宰。由于受到这种观念的影响,他的音乐既有德彪西音乐的静穆特点,又具瓦格纳音乐的狂热个性。尤其在他的创作后期,神秘主义的观念主宰了他的思想。他在交响诗《狂喜之诗》中,创用了由增四度、减四度和纯四度叠置而成的“神秘和弦”(C-#F-bB-E-A-D);在交响诗《火之诗》中神秘主义观念走到了极致,要求人们用眼睛和耳朵同时感受这种整体艺术,追求超脱一切的最高境界。

为什么说拉赫玛尼诺夫的音乐是浪漫性的?

 拉赫玛尼诺夫自始至终都秉承着浪漫主义创作风格,坚持在有限的传统技法中,寻求无限的变化。创作方法上抗拒西欧现代音乐的影响,不追求表面的革新,保持俄罗斯音乐风格,但后期创作受到现代主义的影响,作品也开始呈现出颓废的倾向。他的《c小调第二钢琴协奏曲》吸收了李斯特的技巧和肖邦的诗意风格,并深化发展了格林卡、柴科夫斯基等俄罗斯音乐家的民族情怀。

斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫有什么异同?

 斯克里亚宾与拉赫玛尼诺夫,都有着俄罗斯的深沉和深度,斯克里亚宾早期有着浪漫风格和忧郁倾向,曲式很传统但后期配器都很独特;而拉赫玛尼诺夫是典型的俄罗斯风格,曲式配器方面都比较传统。两人的作品中所渗透的音乐风格既代表着世纪之交俄罗斯音乐文化的缩影,同样,它也预示着20世纪俄罗斯音乐的发展趋势。



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